编写故事后，最肯定需要重写它。 早期草稿可帮助您理解故事的基本要素。
当您考虑重写或修改故事时，不要仅仅从头开始并调整句子和段落，直到到达最后一页。 那只是在清理草皮。
如此完美地设计一个故事，以至于您的第二稿只不过是一种修饰，这是很少见的。 您手中的草桩很有可能发生。
而且，您不希望将粪便放入打孔碗中，这是在您修复故事中的设计缺陷之前发布或共享故事时发生的情况。
您怎么知道故事设计需要修复？
如果您的故事不起作用，则可能需要修复故事设计。 但是，如何更改故事设计以使重写值得付出努力呢？
问自己以下问题：
- 您对这个故事满意吗？
- 宣传材料（概念，前提，对白和提要）是否吸引人们并使他们想阅读故事？
- 您是否已出售该故事（或与该故事签了经纪人）？
如果您不能对其中至少两个说“是”，则需要修复设计。
从以下问题开始：
- 这个概念与您最初想写的故事相符吗？
- 前提是否使人们想听到更多？
- 记录线是否解释了英雄的处境，目标和面临的挑战？
这些项目在写作过程中很容易被遗忘，并且在重写之前重新审视它们，查看写作与原始飞行计划的偏离之处以及找出正确的路线是很明智的。
在您要讲述的故事的概念，前提和逻辑对接之前，请不要再说了。
准备就绪时…
现在重要的东西：
- 性格
- 设置
- 音
- 速度
故事的这四个要素是人们阅读剧本（或手稿）时的感受。 它们从您自己的潜意识中出现，然后在潜意识水平上对读者起作用–这实际上是心灵感应的一种形式，因为您通过脚本中的单词将您在写作时的想法和感受传递给读者的大脑。
现在您可以重写了，回到页面后应该可以感觉到这些。
字元
像对待木偶一样对待他们，然后再将生命呼吸还给他们。
设置
您对故事的背景有什么感觉。 它符合流派吗？ 您是否正在充分利用它来传达有关您的故事的更多信息？
音
您如何看待这个故事的人们，而不是这个故事？ 你爱他们并希望他们做得好吗？ 您不喜欢他们，但尊重他们面临的困难选择吗？ 他们走向救赎（或遗忘）的旅程充满情感吗？
速度
您讲故事的速度是否足够快，以吸引读者，但又慢得足以使所有要素都有机会进入页面？
这些元素像发条中的齿轮一样一起运动。 您可能需要换一个齿轮，直到找到完美计时的机器。
那你会从哪里开始？
在这四个元素中，CHARACTER是最重要的。 在过去两个月的重新设计工作中，我意识到我要重写的两个故事中的角色都需要更多细节，或者需要解决问题的态度，或者需要进行彻底的改革。 改变角色的最重要原因是更好地揭示他们的情感需求。 观众首先将角色的情感与他们联系起来，然后他们将注意完成内心旅程的目标和冲突。
我并不擅长角色发展，但我也不是很出色。 从故事的开始到完成，我的角色经历了根本的变化。 即使角色正在和您说话，并且您相信到目前为止，它们对于故事来说都是完美的，但您必须愿意将它们拆开。 请记住，您首先是一个制造木偶的木偶制造商。 即Pinnochio的Gepetto。 接下来，您必须成为木偶大师并为您的创作赋予动画效果，以便观众相信它是真实的。 例如，约翰·库萨克（John Cusack）在《成为约翰·马尔科维奇》中。
设定下一个
愿意随意移动事物，交换位置和时间安排，以使您的角色在最佳时间处于最佳位置，以使观众的情感旅程变得显而易见。 如果您担心要破坏大量工作，并认为通过草稿是有足够理由在您的故事中保留场景的，那么，恐怕您必须毫不留情地丢弃只是不做的部分故事。工作。
与小说相比，写剧本的一件好事是，在剧本中讲故事所需的单词数量要少得多（很容易少于20,000个单词），因此从头开始并不是那么令人心碎。 我去年出版的小说被完全重写了不少于六次。 出乎意料的是，在重写过程中，我在短短几个月内就迅速完成了整个工作。
大部分是因为我了解角色并知道必须更改的内容。 当然，我不太正确地进行了四次重写。 我的小说就像《蒙蒂·蟒蛇》中的《沼泽城堡》和《圣杯》：前两个沉入沼泽； 第三个被烧毁，倒下，陷入沼泽。 但是第四个站了！
音调和速度
语气和节奏来自于您的态度和讲故事的直觉。 为了使它们完美无缺，您将必须对自己欣赏并过去成功的项目的语气和节奏有很好的了解？ 那么，你如何发展这种好感呢？
通过阅读（和观看）其他剧本（以及他们的电影和电视飞行员）和小说。 阅读，阅读和阅读更多内容，以内化您喜欢的节奏和节奏，这些节奏和节奏也可以在市场上使用。
结论
您可能需要在重写中解决讲故事的九个基本要素中的任何一个或全部。 如果您一开始就跳过了其中一个或多个，那么您暂时需要容纳和补偿时，它们的缺席可能会成为一个巨大的漏洞。
有勇气回去修复需要修复的内容。 您应归功于您的听众，但也应归功于您自己。 半沉迷于自己喜欢的故事对您的创作精神有害。 全力以赴。
扩展故事，直到它成为您所需要的方式，然后与世界分享。
