纪实新闻与肮脏战争的模式
《肮脏的战争》由调查记者杰里米·斯卡希尔（Jeremy Scahill）出演。 纪录片中看到Scahill完全沉浸在调查和电影中。 它记录了他对美国《国家》杂志进行调查的故事，也是他发现美国联合特种作战司令部（JSOC）行动的故事。
关于比尔·尼科尔斯教授的六种纪录片模式，“肮脏的战争”遵循了第四种参与模式，即斯卡希尔与电影中的个人互动，并密切参与电影中的事件，访谈和互动。 （尼科尔斯，2010年）就像模式的名字所说的那样，斯卡希尔参加了整部纪录片，故事的内容与他以及他的调查息息相关。 但是，它也遵循第六种模式（执行模式）的趋势。 这是因为Scahill在进行调查时会考虑自己的个人经历以及由此带来的挑战。 因此，他解决了美军掩盖行动的更大问题。
纪录片开始于斯卡希尔调查伊拉克的一次炸弹袭击，但通过分析和调查，这次袭击与日本联合安全委员会进行的许多袭击有关。 当前更大的问题是美国总统批准的在美国未与之交战的国家中，该部队声称的非法行动，这是美国声称的反恐战争的一部分。
也许有人认为其他模式可以与纪录片联系起来，但是它强烈地遵循了参与式和表演式纪录片模式的趋势。 这部纪录片本身就是一款引人入胜且有趣的手表，但并未达到顶峰的结论或高潮。 相反，它旨在讲述斯卡希尔的调查故事，结论在整部电影中都巧妙地揭示了出来。 电影中接受采访的人几乎可以被视为次要角色，而不是电影中的主角，这可能与其他纪录片不同。 正如约翰·科纳（John Corner）在2008年的论文中所提到的，就纪录片的目的而言，“肮脏的战争”可被认为是“纪录片价值低”的。 Corner讨论了纪录片被设计为“娱乐性或娱乐性”的程度。 “肮脏的战争”具有动作片的特征，因此可以说更多地是出于娱乐目的，并试图揭示美军的掩饰。 （Corner，2008年）结果，这部电影与传统纪录片的距离相距甚远。 与其他将要探索的电视纪录片不同，它还具有很强的音乐功能，在艾伦·罗森塔尔（Alan Rosenthal）和约翰·科纳（John Corner）编写的书中，这可能被认为是冒险的。 他们强调的是纪录片中音乐的主要用途是产生情感效果。
“音乐被认为主要是情感上的影响，它可以通过发出适当程度的情感信号，或者通过间接支持所有本身无法可视化甚至无法表达的内在感来实现。”（Rosenthal等，2005）
在“肮脏的战争”中，音乐的使用有时会更多地获得戏剧效果，并赋予故事更多的“动作”。 这不是一部典型的纪录片。
勉强革命
肖恩·麦卡利斯特（Sean McAllister）在2012年拍摄的纪录片之前，有一位主角陷入也门革命。 与《肮脏的战争》不同，麦卡利斯特在电影中不断出现，但其参与性不如斯卡希尔。 麦卡利斯特的纪录片在尼科尔的纪录片方式上遵循了更多的观察模式，并以“墙上飞”的方式呈现给观众。 （Nichols 2010）因此，这部电影是“按原样”拍摄的，并更多地考虑了导游Kais及其故事。 就价值而言，也许是更传统的纪录片形式。 似乎对摄影技术本身的关注很少，这意味着观众更倾向于记录片中的角色和问题。
影片中也有反光元素，例如到最后，偶尔会在镜头前看到麦卡利斯特，他拿着一个关键但很短的剪辑，将自己记录在镜子里，并在电话中与儿子交谈。 可以认为这与纪录片的其余部分是不合时宜的。
纪录片的关键和关键部分是通过Kais创作的叙事，跟随他的观点从对也门政府的支持到革命者对抗议活动的支持和联合转变。 在这种情况下，通过凯斯（Kais）寻找叙事描绘了也门局势迅速升级的画面，当然这是从非常个人的角度来看的。 如果不关注Kais，这将很难实现。 总之，这强调了英国电影制片人Olly Lambert在2006年提出的观点：
“作为电影制片人的挑战总是要找到一个小窗口，使您能从全局上看到最大的景象。”（Lambert 2006）
卡特尔土地
马修·海涅曼（Matthew Heineman）备受好评的2015年纪录片《卡特尔·兰德》（Cartel Land）遵循非常观察性的纪录片模式，因为它着重于边境两边的墨西哥毒品战争。 影片中海涅曼完全不在，两位主角是墨西哥和亚利桑那州的“维吉兰特”组织的领导人。 这部电影的观察结果是，“卡特尔之地”通常遵循赛德·菲尔德的三幕式结构。
第一个法案建立了情境或场景的设置，第二个法案则随着复杂性的升级或故事的发展而逐步完善，第三个法案以高潮或决议的形式结束。
这与“卡特尔土地”有关，因为场景是毒品战争的持续情况，然后升级是跟随墨西哥Autodefansa集团的动态发展以及亚利桑那边境侦察局不太令人振奋的发展。 由于墨西哥政府的介入，Autodefansa团体变得几乎与卡特尔团体一样暴力，高潮或这种情况下的解决方案成为了毒品战争无法解决的方式。
行为结构并不需要完全遵循，可以以任何组合的形式呈现，就像“肮脏的战争”中那样。 勉强的革命者的确采用了更为传统的结构，但可以说，《使徒行传》相互关联，解决方案不是在一个单一的点上发生，而是在电影中的一段时间内发生的。
电影结尾处，卡特尔·兰德的两个主要角色的叙事非常值得注意，米雷莱斯和弗利博士的写照被颠倒了。 观众一开始可能会对Mireles表现出更多的同情心，但是可以说，到最后，由于他的行为，观众对他的同情心要少得多。 由于他的性格得到清理，以及随后对他打击毒品的不那么残酷的承诺，对弗利可能表现出更多的同情心。 这可以称为“角色更改”，David Bordwell在论文中探讨了电影的叙事，对此进行了讨论。 （Bordwell，2008年）
“在许多叙事中，角色会改变他们的信念，欲望，态度，见解和知识状态。”
在“卡特尔土地”中就是这种情况，就像在“勉强革命者”中的凯斯一样。 这通过角色讲述了一个非常动态的故事，与观看者建立了更加个人化的联系。
海洛因
这部短短39分钟的纪录片采用非常观察性的纪录片形式，因为它跟随三个主要女性角色在西弗吉尼亚州亨廷顿与阿片类药物流行作斗争。
导演伊莱恩·谢尔顿（Elaine Sheldon）再次完全不在电影中，对所有角色采取“飞上墙”的方式。 与前三部纪录片不同，这部电影没有按完整的时间顺序讲述故事。 电影的效果与音乐之间几乎没有，而且相差甚远，因此，观众对手头问题的观察更加“真实”。 整个过程都以现实为特色，配备摄像头，而紧急服务则处理现实生活中过量的案件，强调了这些案件频发的关键问题。
当观众跟随这三个角色的生活和角色时，整个场景都已设定。 分辨率或一系列分辨率很小，但有助于最终从观众的脑海中得出更大的整体印象。 这些决议概述了阿片类药物成瘾者的美好前景，并强调清洁的挑战，并在影片中详细观察了一些个别案例。 但是与此同时，也许可以说是整体高潮，仅仅是在美国，阿片类药物流行有一个普遍而普遍的问题。 尽管人们得到了帮助，但问题并没有消失，这部电影暗示在可预见的将来，情况可能会如此，也许没有终结的可能。
由于影片的“飞墙式”本质，以及谢尔顿如何设法保持观众的“生命中的一天”基调，因此整个步伐在很大程度上保持了一致。 这种三幕式的结构更多地看到了并发症的不断升级，以及许多现实场景，所有三个角色都在不断与吸毒者打交道，以求帮助他们。 纪录片的“飞墙式”性质以及影片关注的主题性质，意味着存在许多真实的场景和毫无疑问未经脚本或计划的部分。
“拍摄现实的一个有趣方面就是无法控制它。 总是有新的可能性出现。”（ Sørensen等，2002）
丹麦杂志的论文强调了以“飞上墙”的方式进行拍摄的方式意味着意料之外的事情可能会发生，并带来各种机会。 从访问不同的人或新朋友到观察影片中所涵盖的主题区域的新角度或元素。 在“海洛因（e）”中，情况是这样的，因为摄像机在处理阿片类药物流行病的日常角色中跟随每个主角，因此成功地跟踪了现实生活中发生的情况。 但是，如上所述，它很大程度上取决于影片的主题，并带有纸质警告：
“请记住，即兴创作很多东西的危险是，您最终可能会得到一个缺少某些基本要素的故事。”
返回到阿勒颇和广播电台作为媒介
广播作为纪录片的媒介与使用视觉内容不同。 比较两者时，立即清楚的是音乐或声音的作用至关重要。 由于听众依靠声音来想象他们所想的场景或场景，因此匹配适当的音乐或相关的狂野曲目以可视化情况至关重要。 设置或更改进度也很关键，具体取决于故事。 弗吉尼亚·马德森（Virginia Madsen）在2005年发表的关于广播纪录片历史的论文得出的结论是，有一种“野外录音的新艺术”，在录音棚外录制了更多内容。 （Madsen 2005）这是由于无线电广播技术的新发展。
“新技术的引入和开发最终可以为无线电广播提供明显具有“放射源性”的可能性。”
同样重要的是，使用描述性语言来设置场景并使其尽可能容易地让听众看到并沉浸在故事中。 如果未正确实现，则收听者可能会轻易失去注意力或对正在发生的事情感到困惑。
广播纪录片第4集“重返阿勒颇”中引人注目的是主题的明确使用，这是第4电台系列“失物博物馆”的一部分。 在上半年，特别是在开始和结束时，茉莉花植物的气味和图像被大量使用，以描述庭院和房屋周围的区域。 使用与所有感官相关的诸如此类的主题，可以更轻松地将听众置于故事中。 在整个纪录片中，许多描述性语言用于描述故事的每个阶段，但是不一定按时间顺序讲述。 阿勒颇冲突之前的时间段以及角色的个人生活使听众回到更加和平的场合。 但是有时可能不清楚听众在故事的哪一部分。
然而，与此同时，它确实通过回忆他们的记忆来增强该特定人物所讲述故事的情感力量。 在这部特殊的纪录片中，叙述者的角色对于维持故事的节奏和背景也非常关键，尤其是在有很多采访的地方。
广播就像现代的铁路系统。 它的货运列车可能无处不在，但除非货运在另一端收取，否则它们毫无用处。 收音机运送各种货物。 “
尽管从1948年查尔斯·西普曼（Charles Siepmann）和西德尼·里斯伯格（Sidney Reisberg）的衰老论文中得出，他们的报价总结了广播的广阔范围，并强调了将纪录片引导给特定观众的重要性。 挑战是如何实现它。
喀布尔的园丁
英国广播公司世界服务部的另一部纪录片认为，将重返中东，并进行长达30分钟的节目，重点是阿富汗冲突以及受暴力影响和流离失所者。
这部纪录片不是按照冲突的时间顺序排列，而是按照每个人物故事的时间顺序排列，其中许多故事都在短时间内被采访。 由于涉及每个人的个人故事，因此在每种情况下都会营造出一种情感氛围和叙事方式。 但是，这导致某些元素的重复，尤其是冲突的重复，并可能导致听众失去注意力。 当描述更多的图形场景时，确实是这种情况，尤其是在整个过程中，步伐仍然非常缓慢。 这将导致失去更多的情绪和图形部分的效果。
从技术角度来看，访谈和其他部分之间存在沉默的间隙。 这些是故意的还是编辑过程中的错误是未知的，但是它不起作用，并且很容易使收听者感到困惑，从而再次失去了注意力。
纪录片的成功在于它在相对较短的时间内包含了多少个字符，并且从不同的角度创造了各种叙事。 但是，这些主题又通过常见主题与“重返阿勒颇”相联系，试图将读者吸引到故事中，因此它们可以以某种形式与故事联系起来。 这些主要主题是园艺，树木，花卉，鸡/牲畜，通过描述和声音来尝试吸引所有感官并将听众置于故事中。 但是，有时对这些主题的强调分散了整个纪录片的重点，而整个纪录片的重点是阿富汗战争。
无论“喀布尔的花园”和“重返阿勒颇”以纪录片的技术意义如何运作，在记录这些冲突的声音方面，他们仍然发挥着非常重要的作用。 电视纪录片中的冲突机制和图形图像可能忽略了某些东西。 关于广播记录自身冲突的西班牙杂志文章指出：
“尽管与电视相比，这类节目对社会的影响相当有限，但我们也不应低估我们所谓的’记忆的媒体壁”的重要性，”媒体壁defined”是指产生和使用过去叙事的壁ni。”（ Castelló等，2015年）
“喀布尔的集市”确实通过采访这么多陷入战争和他们不同故事的人来实现这一目标。 可惜的是，这没有像向听众那样好传达。
领养，阿伯凡和带午餐的午餐。
英国广播公司广播电台4的“收养：危机中的家庭”纪录片既缺乏品格建设，也缺乏创造力，其中大部分纪录片都在讨论中。 这主要来自一系列专家，但也有参与收养过程的儿童的访谈。 但是，可以理解的是，后者是由演员表达的，这意味着对于听众而言，情感上的联系是非常困难的。 纪录片中使用的音乐很少，并且野外曲目或背景音的使用也受到限制，导致整个纪录片的节奏始终缓慢。 再次，这没有吸引听众，情感也没有得到很好的传达。 这部纪录片的讨论性质也几乎没有时间尺度。
尽管以下1988年的期刊文章重点讨论了广播电台在商业广告中使用声音的问题，但确实指出以下内容突出了“领养”纪录片的缺陷：
“我们看到广告中广泛使用音乐和声音效果，以营造心情或时间段，吸引人们对产品的关注。”
显然，这与无线电广播的一个完全不同的领域有关，但它强调了声音需要产生一种“情绪”或时间感，以引起读者的注意。 广播纪录片也是如此，因此如果没有声音，很难吸引听众。（Burriss 1988）毫无疑问，这是收养纪录片的一大败笔。
相比之下，BBC威尔士广播电台的纪录片讲述了阿伯范灾难50周年，这是一个很好的例子，说明了一些创造力和对受访者的恰当表达可以创造出一个非常有力和感性的故事。 有效利用档案资料，音乐和联系良好的访谈相结合，创造了一部纪录片，展现了悬念和氛围，以及一定程度的怀旧之情。 受访者所参加的详细程度肯定有助于听众感觉到那些幸存者或受灾者所经历的各种感受和情感。
最后，在另一种非常不同的纪录片形式中，“午餐与午餐”是该系列节目的一部分，记者贝基·米利根（Becky Milligan）在午餐时间就一顿饭采访了主要的政治人物。 一个不寻常但有效的概念，可以让您亲密接触访谈，并轻松营造与听众相关的氛围。 这个想法当然有一些技术挑战，但是效果很好。 由于这种气氛，纪录片有一种“活着”的形式，而没有音乐或档案材料，只有被采访者。
讨论过的广播纪录片在成功方面参差不齐，可以说与电视相比，广播不是纪录片的有效媒介。 但是，正如后面的纪录片中所讨论的那样，如果声音，情感方面的创造力，现实性和与合适的受访者的良好接触，广播可以作为纪录片的有效媒介。 在John Biewen和Alexa Dilworth的书中，对广播纪录片进行了近20年或更长时间的分析，并指出20-25年前几乎避免了广播纪录片。 （Biewen，2010年）然而，在同一本书中，塞缪尔·弗里德曼教授在2003年指出：
“我们生活在广播纪录片的黄金时代”
他还将广播纪录片的这种普及称为“
“过去十年中最重要的文化发展之一。”
参考文献
Nichols，B.（2010年）。 印第安那大学纪录片简介 。
Corner，J.（2008） “文献研究”：转型和连续性的维度重新思考纪录片：新观点，新实践。
Rosenthal，A. Corner，J.（2005） 纪录片的新挑战曼彻斯特大学出版社
Lambert，O.（2006年） ，加沙倒影的Tea Boy （视频）BBC
Bordwell，D.（2008年） ，《电影院的诗学》
Sørensen，K. Bahnsen，M. Holch，H.Hvid，G.Otte，L.（2002） 制作短片纪录片《丹麦电影研究》的指南
Madsen，V.（2005） 广播和纪录片的想象力：三十年的实验，创新和启示 The Radio Journal
Siepmann，C. Reisberg，S.（1948） 确保这些权利：广播纪录片舆论季刊
Castelló，E. Montagut，M.（2015） 广播，记忆与冲突：在Documentos RNE Radio Journal中重建过去 ：广播与音频媒体国际研究
Burriss，L.（1988） 网络广播新闻广播新闻学季刊中音频插入的使用
Biewen，J. Dilworth，A.（2010）实况广播：北卡罗来纳州声音大学的真实故事讲解
