对于痴迷，无精打采的年轻人Jong-su来说，Lee对他的性格没有道德判断。 因此，当我们如此轻易地愿意接受钟秀会杀死他不幸的象征，而不是在创作过程中为他们找到出路时，这对我们作为听众的评价又是什么呢？ 很容易看到Jong-su中一个更加险恶和简单的人-不是可以写小说并尝试为自己创造新生活的人，而是一个简单而痴迷的，没有救赎的人。 如果我们很容易忘记这种虚构的故事不是真实的，就像橘子一样，那又会导致什么呢？ 如果我们很容易忘记遥远的乡村某人可能有复杂的思想和欲望，那么这会导致什么，但是充满了对社会边缘人的刻板印象的小说的长存呢？ 毕竟，当钟秀秀轻快地将打火机握在一个废弃温室的磨损塑料绳上，以品尝一下自然之力的感觉时，他最终将火焰扑灭了。
如果是钟秀所创造的那种小说，那么它会危险吗？ 这是Lee努力解决的关键问题之一。 他甚至通过引用福克纳（Faulkner）来承认小说对他的角色的影响，福克纳本人写了一个名为《 谷仓伯恩 （ Barn Burning ）》的故事，讲述了一个有发怒地纵火习惯的父亲。 对于那些学习文学，写剧本，当小说家获得成功，然后转向电影的人来说，难怪Lee了解小说可以产生的影响及其局限性，因为我们作为观众带给了它。
Lee的态度是，即使小说内容不多，小说也很强大。 如果您曾经有过在电影，书籍或电视节目中激烈讨论角色及其动机的经历，就好像他们是真实的人，而不仅仅是作家做出的机械决定的结果一样，您也陷入了故事的魔咒而没有意识到。 在咖啡馆中，Ben在阅读海葵手掌的同时为海美欺骗了她，她不仅为它感到高兴，而且还为他留下了深刻的印象，以为自己创造了这一刻。 这是捏造的，但the俩仍然成功，Hae-mi只好忘记了片刻，Ben实际上无法从她的内心掏出一块石头。 讲故事的人也一样。 故事很简单，但是却能奏效，就像温室内部一样，我们里面有很多空间可以填补我们自己的个人焦虑。 ■
