可以将《 黑镜》的每一集的前提归结为一个问题。 “如果您可以将您的同事上传到类似Sims的模拟中并使他们做您想做的事，该怎么办？”（ USS Callister ）。 “如果您可以在孩子身上植入植入物，以便可以监视他们所做的一切，那该怎么办？”（ Arkangel ）。 “如果有一台机器可以下载您的记忆呢？”（ 鳄鱼 ）。 在Netflix当前流传的由六个部分组成的新系列中，作家和社会评论家Charlie Brooker通过一系列警示故事来探讨这些概念以及更多内容。
《 Callister》号对电视游戏迷和书呆子文化提出了尖锐的批评。 隐居的视频游戏开发商罗伯特·戴利（Robert Daly）感到沮丧，因为他的同事们不尊重他，因此他创建了他们思想的数字副本，并将其上传到星际迷航般的视频游戏中。 在他自己的创作世界中，戴利是一个愤怒的神，他强迫他的数字玩物扮演厌女主义者，白人至上主义者的幻想角色扮演部分角色。
布鲁克通过观察时事并加速其最恐怖的潜力来构造自己的叙述。 请注意，2012年在线游戏“ Beat Up Anita Sarkeesian”的出现，该游戏的特色是女性主义视频游戏评论家，被游戏社区的反动派视为仇恨人物，玩家每次点击鼠标都会使Sarkeesian的脸更加瘀伤和流血。 观察这种行为并将其推论到《 美国海军救助队》中所讲述的严峻故事并不为过。
但是，这一集的陷阱在于，它没有面对所呈现内容背后的根本结构性问题。 大部分情节发生在游戏世界中，并专注于这些数字化生物的命运，很少或根本没有关注现实世界中同伴的命运。 在没有现实世界后果的环境中，该故事未能与当代问题适当地融合在一起，例如在游戏和软件开发的现实世界中的边缘化女性和PoC面孔。
Arkangel是一部在美国郊区拍摄的独立剧，逐渐演变成一种心理恐怖。 过度保护的单身母亲玛丽·萨姆布雷（Marie Sambrell）进入一家科技公司，在女儿的大脑中安装了一个微芯片，使她能够看到女儿看到的一切。 母亲的关怀本能逐渐转移到恶意的监视和控制驱动器中，从而导致了悲剧。
这集由乔迪·福斯特（Jodie Foster）令人着迷且令人震惊地执导，但我再次感到布鲁克（Brooker）躲开了一个相关的问题：公司实力。 去年，泄露的文件显示，Facebook已告知广告客户，他们可以识别何时14岁的用户感到“不安全”和“毫无价值”。 可以通过广告算法轻松地操纵此信息，以从易受伤害的青少年中获利。 在科技公司以这种方式剥削我们的孩子的世界中，对于有关滥用技术的警告性故事，过头的直升机父母是否是最重要或最相关的目标？
鳄鱼也可以说类似。 一位建筑师米娅·诺兰（Mia Nolan）掩盖了谋杀案，但与一名保险调查员越过路，对道路交通事故的证人进行了强制性的记忆扫描。 对于布鲁克为什么会如此令人憎恶地滥用政府权力，我完全感到莫名其妙-字面上是拥有监视公民思想的合法权利-并提出将其用于诱捕凶手，仿佛试图说服我们这样做！ （相反，第4频道的《 电子梦想》在其第一集《胡德制造者》中以冷漠和执行得当的方式描绘了心灵感应的恐怖）。 对于这个奥威尔式的读心社会有多么压抑，或者人们将如何遭受这种被压倒的公民自由的苦难，没有真正的探索。 相反，一个坏人又做了一件坏事 。
最后一集， 布莱克博物馆 （ Black Museum ）有所改进，因为它以险恶的医疗公司TCKR为特色，该公司对毫无戒心的无辜者进行不道德的新技术试验。 但是，大多数不法行为再次是由普通百姓而不是TCKR本身所为。
布鲁克在BBC最近的一次采访中揭示了他的想法：“在我们的故事中，技术绝不是反派。 这是关于赋予个人强大的力量，但如果这个人很虚弱或存在缺陷，这通常不是技术本身所固有的。”布鲁克表面上是一个自由主义者，痴迷于个人的失败而不是结构的缺陷。 布鲁克的反英雄人物拥有技术的天赋，但挥霍无度，却遭受了浮士德式的衰落，没有人能责怪自己。
自从2011年它首次使屏幕变暗以来，“ 黑镜 ”的目标一直是向我们展示自我的扭曲反射，以考察我们的社会如何以惊人的速度变化，而不是所有情况都变得更好。 但是我们不需要电视节目就可以告诉我们，在信息革命中，普通百姓正在大吃一惊，这对任何亚马逊仓库工人来说都是痛苦的。 当然，布鲁克的观点是正确的，因为技术的进步并不会导致社会的恶化。 作为社会主义者，我们不应该惧怕采用新技术，从政治组织应用程序（如Loomio）的实用程序到社交媒体在为大众提供全球平台方面的作用。 但是，在资本主义制度中不受限制的某些技术赋予了资本家和政府巨大的权力，而这正是必须被恐惧和挑战的。
