英国作家HG威尔斯（HG Wells）创立了时空旅行现象，并于1921年，1932年，1935年和1946年获得了诺贝尔文学奖的提名。人们可以通过使用汽车或汽车向前或向后移动过去的观念。其他固定设备归因于他的创造性视野，因为这是科学领域的结果。 自从他1895年出版的《时光机》一书以来，已经制作了多部电影，进一步发展了时空旅行的类型。 在文学中，该主题为电影业扩大观众的想象力提供了沃土。 1960年生产的韦尔斯小说的电影版本首次使用类似于T型原型的装置首演。 随着群众的呼声越来越高，电影业在1985年做出了回应：《 回到未来》 ，将战车般的前身改制成了最先进的不锈钢DeLorean覆层，以抵消那些令人费解的小行星带，毫无疑问。 英国作曲家亚瑟·克拉克爵士（Sir Arthur C. Clarke）在不小的程度上通过探讨未来的愿景进一步探索了这一问题，在太空中，太空旅行是使智慧生物在整个太阳系中传播的媒介。 小说《 3001：最终的奥德赛》以提及宇航员弗兰克·普尔的方式暗示了明天的科学。 他的冰冻尸体被发现超出了海王星的轨道，并通过高级医学得以复苏。
考虑到叙事角度的广泛性，难怪时间旅行故事情节产生了大量书籍，电影和电视剧集。 构成这一特殊戏剧品牌基础的电影为一系列广受好评的续集设定了模式。 考虑到上述情况，将通过将HG韦尔斯与随后的电影作品保持一致，来研究技术创新的实用性，作为衡量社会，政治和哲学进步的指标。
电影《猿人星球》 （1968年）讲述了三名宇航员在太空任务中经历时间膨胀的困境。 扩张效应减缓了它们的衰老过程，而他们所留下的世界则经历了长达2000年的大变迁。 发生核大屠杀后，该星球已被灵长类动物重新栖息。 新的灵长类动物秩序已经建立了一个类似于灾难前人类的地球生存空间。 他们的等级制统治在文化和思想上都取得了进步，但仍然受到那些残酷地围绕地球的人类幸存者的困境的沉重负担。 在早期的场景之一中，查尔斯顿·赫斯顿（Charleston Heston）角色在引导观众穿越时空的复杂性时，引导他们通过时间旅行所需的心理状态。
乔治·泰勒：直到我完成达标为止，这才完成了我的最终报告。 现在，我们可以全自动控制计算机。 我已经把我的船员藏了很长时间，我将很快加入他们的行列。 在不到一个小时的时间内，我们将完成从肯尼迪角出发的第六个月。 在深空六个月-就是我们的时间。 根据哈斯莱恩博士的时间理论，在以接近光速行进的车辆中，自我们离开地球以来，地球已经老化了近700年，而我们几乎没有老化。 可能是吧。 这很可能是对的-在这次旅程中派遣我们的人早已死去。 现在正在读我的你们是另一种-希望更好。 我毫不遗憾地离开了20世纪。 但是还有一件事-如果有人在听，那就是。 没有科学依据。 这完全是个人的。 但是从这里看，一切似乎都不同。 时间弯曲。 空间是无限的。 它挤压了一个人的自我。 我感到孤独。 就是这样 告诉我 人类，宇宙的奇迹，那种使我升天的光荣悖论，仍然对他的兄弟发动战争吗？ 让邻居的孩子挨饿吗？
在《终结者》 （ The Terminator ，1984）中，人类再次陷入了对未来的控制之战。 靠机械装置维持生命的人通过使用时移设备重新进入了过去。 该装置将电子人和人类士兵带入了过去，他们俩都试图保护或歼灭后世界末日运动中尚未出现的针对电子人战斗人员的领导人的出生。 退回以维持其未来存在的历史事件序列的士兵最终面临着通过时间连续性暴露自己的逃生的任务。
博士 PETER SILBERMAN：为什么要使用终结者这个精心设计的方案？
KYLE REESE：别无选择。 他们的防御网被打碎了。 我们赢了 然后拿出Connor不会有任何区别。 天网不得不消灭他的整个存在！
博士 PETER SILBERMAN：那是您在捕获实验室综合设施时发现的，呃，它是什么意思吗……时移设备？
KYLE REESE：没错。 终结者已经过去了。 康纳派我去拦截他，他们炸毁了整个地方。
博士 PETER SILBERMAN：嗯，你应该怎么回来？
KYLE REESE：我不能。 没有人回家。 没有其他人通过。 只有他-还有我。
[。 。 。 ]
萨拉·康纳（SARAH CONNOR）：穿越时光是什么感觉？
KYLE REESE：白光。 疼痛。 就像出生一样。
总而言之，人类已经通过技术达到了更高的创新水平，但是还没有完全实现对技术固有风险的完全控制。 在这些作品的眼前，人类还没有完全消除令人不愉快的共处现实。 正如这位编剧和小说家所确定的那样，源于技术替代方案（无论是实际的还是虚拟的）引起的欣喜情绪仍然服从于动荡，饥荒和不公正现象持续存在的不可调和的社会困境。 确实，时间旅行可能只会混淆对未来文明的挑战。 第一个争论是由“孪生子悖论”解释的，该悖论基本上认为，一个双胞胎在以光速飞行的航天器上从地球上移开时仍留在地球上的人，由于经历了不成比例的衰老过程，因此其衰老速度将比旅行的孪生子快。 。 这是影响的一部分，尽管“猿人之星球”通过表明时间旅行可以带来更为诡异的复杂性潮汐波，从而将其提升了一个更高的等级，而这被认为是理性和自然的。 第二种争论，也是最让人震惊的是祖父悖论，它思考了回到祖父结婚之前的年龄的后果，利用这种情况来防止您父亲的出生，从而阻止了您的父亲自己的生活从成为现实。
正如《终结者》中所见 ，这种思考时间维度的方式可以合理地导致无限可能的情况。 反过来，这揭示了时间流如雨后春笋般的效果，如果我们最终利用它的力量或潜力。 在2001年的《太空漫游》中 ，这两个悖论在整个电影序列中交织在一起。 这部电影以史前时期的场景开始，人们看到猿类带着骨头作为工具和武器。 在电影的后面，有一个宇航员的场景，他在一次太空任务中从一秒钟瞬间老化到下一秒钟。 影片的结尾是在相框中并排显示木星和胎儿。 这一系列事件可以使典型的因果困境陷入僵局。 当第一个和第三个场景切换时，胎儿先是人猿，最后是猿人，这在影片的连续主题内按时间顺序没有意义。 这是值得注意的，因为通常认为胎儿是生命的起点，但是其他画面刻画通过猿猴文明来确定生命的起源。 从最简单的角度来看，时间旅行无异于一个完成命运的使命而被遗忘的时间胶囊。
无论是通过个人亲密关系还是通过基于电影的预感，对想象世界的阅读都被某些学生不赞成，而对创意和艺术性敏锐的其他学生则视而不见。 在文学中，这些类型的小说构成了一种娱乐来源，可以合理地用来丰富读者以及最终的广大读者的才智。 上下文通常过于简单，以帮助读者重新调整其当前状况，以重新评估方向或作为向前行动的基础。 通过叙事，当现代的前景黯淡，停滞或完全不存在时，情节的曲折可以提供替代的选择。 在其他情况下，错综复杂，如此真实，以致于真正的粉丝钦佩文本的非凡细节，以最终成为现实的主体将不可思议的事物联系起来。
通过接下来的特殊历史拼接，反乌托邦小说作为一种文学流派，已经将自己确立为娱乐和阴谋的长期类别，这也就不足为奇了。 作为合法的艺术专心和科学努力，它尚需接受审查，从而进一步证明了反乌托邦概念迄今所渗透的各个领域。 在科学，电影，历史和文学中：人类的极限扩展到了新的领域。 出于这一点，反乌托邦的权限在这种可能性和最终可能性之内进行了深刻的干预。
埃及的古代文明认为，法老的尸体可以在死后得到保存，从而使法老可以无限期地生活。 法老的墓葬在迷宫般的迷宫中，巨大的石头结构刺穿了天空，以纪念进入来世的旅程。 这座金字塔的设计目的是保护法老的遗骸，个人财物以及无缝进入下一个生存层面的重要条件。
在十七世纪的印度，泰姬陵被竖立为大亨沙贾汉（Mogul Shah Jahan）和他挚爱的妻子的最后安息之地。 Mumtaz Mahal在生下自己的十四个孩子后不久就去世了。 统治者和妻子都埋在白色大理石结构下方的一个僻静的房间中。 这座石头纪念碑的侧面是完美无瑕的光滑大理石，与夜空的月亮齐发发光，给人以超现实的印象。 大厦是莫卧儿文化，帝国功勋和永恒爱情的世俗象征。 它既是建筑的杰作，又是不朽的巨大堡垒。 崇高而和谐的精神和纯净的体现在此后成为世俗启蒙的短暂来源。 毗邻阿格拉亚穆纳河的天上宫殿，信徒在被引诱进入天堂后就自焚了； 在天堂的池塘里永生。
一般而言，绕过死亡和逃避时间界限的冲动并不被视为只限于文学或文化的范畴。 以前描述的标题证明了这种人类的倾向。 即便如此，随后的历史人物仍揭示了任何个人将这一问题付诸实践所要面对的艰巨任务。 另一个针对将类人动物推入遥远的时间或地点的合理性的场所表明，这不仅仅是电影描绘的问题。 例如，冷冻技术的支持者为将来的复活文物的未来发展奠定了基础。 有一种流派认为，有可能将人类，动物的细胞，组织，器官甚至可行的解剖部分运输到科学状况与疾病或疾病的潜在疗法相当并易于获得的时间点。过早离开。 迄今为止，尚无死者通过冷冻或其他方式恢复健康。 然而，如下所示，对永生的追求仍然存在。
分子纳米技术是一种在分子水平上制造和处理物质的新兴技术。 理查德·费曼（Richard Feynman）于1959年首次提出了这一概念。分子纳米技术的理论基础由K. Eric Drexler，Ralph Merkle等人在1980年代和1990年代开发。 这些科学家得出结论，认为21世纪中叶到晚期将带来惊人的能力来分析和修复受伤的细胞和组织，这与现在正在发生的信息处理革命相似。 这些功能将包括在几乎所有伤害后修复和再生组织的方式，前提是某些基本信息保持完整。 （alcor.org）
作为潜在的沃土，未来的空白画布是通过创新实现长寿的灵丹妙药。 它仅将一个考虑因素作为障碍或警告。 这种特殊的疏忽可以从1818年的小说中提炼出来： 弗兰肯斯坦，玛丽·雪莱的《现代普罗米修斯》 。 维克多·弗兰肯斯坦（Victor Frankenstein）的性格表现出了laic，怀疑论者和精英的兴奋与钦佩； 均等地 非自然或非常规人类创造的意外危险将永生的希望变成了可疑压力的黑暗表现。 顺便提一句，托马斯·阿尔瓦·爱迪生（Thomas Alva Edison）制作了小说的最早电影改编作品，距今已近一个世纪。 1910年，爱迪生工作室（Edison Studios）为电影观众发行了一部16分钟的影片。 从那以后，再来一次的重演将无数次； 最近，随着维克多·弗兰肯斯坦 （ Victor Frankenstein） （2015）的发行，他在科学家的内心世界中重新生活，比他的门生更加敏锐。 在整个创始文本中，小说家玛丽·雪莱（Mary Shelley）嘲讽了探索和创造更大机智奇迹的倾向。
首先，我怀疑我是否应该尝试创建一个像我自己这样的存在者，或者是一个更简单的组织。 但是我的第一次成功使我的想像力大大提高，以至于使我怀疑我能否将生命赋予像人类一样复杂而美妙的动物。 在我的命令下，目前的材料似乎不足以进行如此艰巨的任务。 但我怀疑我最终是否应该成功。
弗兰肯斯坦的灵魂大声疾呼，已经做了很多工作，我将取得更多，更多的成就。 踏上已经确定的步骤，我将开创一种新方法，探索未知的力量，并向世界展示最深层的创造奥秘。
我停顿了下来，检查并分析了所有因果关系，例如从生到死，从死到生的变化中所体现的，直到从黑暗中突然出现在我身上-一种如此灿烂而奇妙的光，如此简单，以至于我对它所显示的前景的无限茫然感到头晕，但令我惊讶的是，在如此众多的天才人物中，我一个人应该被保留去发现如此惊人的秘密。
我看到了-闭着眼睛，但是却拥有敏锐的视力-我看到苍白的，学无用的艺术的学生跪在他整理的东西旁边。 我看到一个人的可怕幻影伸展开来，然后在一些强大的发动机上工作，显示出生命的迹象，并以一种不舒服的，半生命力的动作进行搅动。 一定是可怕的，因为任何人类模仿世界创造者的惊人机制的努力都将带来可怕的后果。
在对这种多产的构成的考察中，鉴于小说的实用性，提出了一个共生的问题，该小说提出了一个充满可观的创新和未稀释的视野的未来。 历史事件的文学叙述是否抵消或提高了社会，政治或科学的文明化程度？ 为了引起回应，有必要注意英国诗人威廉·布雷克（William Blake）坦率的诗句：“现在证明的只是一次，只有想象中的。”
就乔治·奥威尔（George Orwell）设想的作品而言，文学故事似乎将现实的概念转变为随之而来的科学或社会议程。 在1984年的小说中，奥威尔提出了一个黯淡的未来版本，并暗示了个人隐私的重要立场。 更不用说政治机构相对于官僚机构对个人特权（不管是合法的还是无赖的，自私的或救世主的）的先入为主的作用。 最终对发明的猛烈攻击和随后的资源分配所固有的挑战，只是在1949年的叙述中获得的一些见解，这些见解在现代生活的许多领域都被证明是预言性的。
为了进一步关注明天的挑战，困境或希望，法国小说家朱尔斯·凡尔纳（Jules Verne）描绘了一大批在怀疑的心态中站不住脚的发明。 虽然，更乐观的支持者早就应该这样做。 凡尔纳创作了六本小说小说： 《地心之旅》 （1864年），《 从地球到月球》 （1865年），《 海底两万个同盟》 （1870年）， 《八十天环游世界》 （1873年）和《 罗伯特征服者 （1886）。 这些工作以某种形式出现在潜水艇，直升机，现代城市和月球探险的发明之前。 相比之下，韦尔斯通过使思想与仪器一起变幻而提供了时间旅行的可能性，这也许是不合常理的，尽管对必要的仪器进行了值得推荐的尝试，但凡尔纳只设想了到达和包括月球的时间旅行。 然而，凡尔纳进军明天世界的意义在于渴望从他的工作和灵感中获得动力的持续。 为了获得时间旅行的回报，凡尔纳这样的富有远见的发明家和领导者，都必须重新读懂凡尔纳等作家令人难以置信的勇气和远见。 暂时而言，无论是乘坐飞机，太空还是水，观众都必须对银幕旅行品牌感到满意。 为此，电影院考虑了他们的设计，在《爱我的间谍》 （ The Spy Who Loved Me ，1977）中带有潜艇选项的Lotus Esprit。
大多数文学作品依靠对情节，人物或场景的分层解释来发展故事情节。 在科幻小说领域，可以想象，此事可以采用更为明显和复杂的推理结构，部分原因是科学的基础或仅是作者的创造性创造。
事情的这一点从选择一个剧本开始，探索角色互动和情节元素中隐含的潜在哲学背景。 从1966年至1969年公开播放的电视连续剧《 星际迷航》中引用了此后的对话。
到目前为止，《 星际迷航 》中“我们所有的昨天”中最普遍的寓意是与柏拉图在《 共和国第七卷》中的洞穴寓言有关 。 洞穴是人类无知的隐喻，因此他成为这种愚昧的囚徒的状况，没有意识到超越洞穴壁的可能性的世界。 Zarabeth和Spock都通过揭示导致他们留在洞穴中和命运的事件来暗示柏拉图的监禁概念。 在这种史前的环境中，爱是摆脱孤独和绝望的痛苦的唯一逃脱。 Spock从高度文明化到不可抑制的野蛮化的回归证明了这一难题。 顺便说一句，该洞穴具有进一步的象征意义，如伊甸园，伊甸园（扎拉贝斯）在撒旦（斯波克）的控制下，亚当（麦科伊）成为证人。
斯波克：这里的温度很温暖。
ZARABETH：您叫什么名字？
SPOCK：我叫Spock。
ZARABETH：甚至您的名字都很陌生。 原谅我。 我从未见过像你这样的人。 你为什么在这？ 你也是囚犯吗？
SPOCK：囚犯？
扎拉贝斯：这是佐尔·卡恩（Zor Kahn）希望人们消失时派遣的地方之一。 您不是通过时间门户进入的吗？
SPOCK：是的，我们是通过时间门户进入的，但不是囚犯。 我们被误送到这里了。
ZARABETH：Atavachron距离很远，但我认为您来自某个地方。
斯波克：是的。 我一点也不来自你认识的世界。 我的家距离地球有数百万光年。
ZARABETH：哦，太好了！ 我一直喜欢关于这种可能性的书。 但它们只是故事。 这不是真的。 我一定在想所有这些。 我快疯了！
讲话：听着。 我坚信我确实存在。 我很充实。 你不是在想这个。
ZARABETH：哦，我已经一个人呆了这么久了。 当我看到你在那里时，我简直不敢相信。
[…]
主持人：您来自哪里？
柯克：一个小岛。
主持人：这是什么岛？
柯克：叫做地球。
主持人：我不知道地球是哪个小岛。
在该集的中世纪部分，柯克的巫术监禁是对柏拉图洞穴比喻的又一暗示。 再一次，是由于人类对邪恶的不了解，使柯克陷入了牢房。 在柯克的情况下，只有通过柯克的天生推理（和能力），他才能说服审判官释放他并促进他回到未来。 与地牢区形成鲜明的对比，大概是在躲藏中充满了精神。
在图书馆的未来派设置所阐明的那部分情节中，对现实的感知达到了一个完整的圈子。 该图书馆拥有存在的总数，并且由同一个人的三个版本Atoz操纵，这是对圣三一的轻微推论。 在柏拉图中，有一个木偶大师的概念拉扯了现实的束缚。 从本质上讲，是一种无所不知的（尽管是富有同情心的）力量，只能从怯see的下层获得太多回报，而这些下层看不见洞穴壁上的阴影线。
最后，压倒性的恳求是面对您的海绵状困境，并通过精神或理智的选择超越它—在永恒的斗争中，启蒙盛行。 最后要说明的是，某些策略可以解释为预示着道德败坏。 第一个是Zarabeth和Spock之间提供的肉类。 另一个是对“精神”的提法，指的是吸收危险。 尤其重要的是，技术对人类精致结构的破坏性影响。 就星际迷航而言 ，就其目标，方法或好处（如果有的话）而言，它不是唯一的电视旅行时光，因此有争议。 1954年至1955年第二次世界大战后播出的电视连续剧在难以捉摸的时空旅行中留下了自己的印记。 在Flash Gordon情节“中午的最后期限”中，主角Flash Gordon尝试使用便携式时移设备将时间从3203年倒退到1953年的柏林。 表演人物Flash，Dale和Zarkov博士使用太空飞船为银河调查局服务，这使时间飞跃。 在饱受战争war的德国的背景下，很可能导致Flash Gordon被引诱到美国国家电影登记局，以讲述人类历史上的关键时刻。
最后，在柯克到阿托兹之间的场景中，人们重新审视了通过耗散手段挫败时间本质的问题，正如人类前进的冰川步伐与即将到来的宇宙步伐所表明的那样，恒星即将进化进入超新星状态
ATOZ：我可以帮您吗？ 您可以从超过2万个Verism磁带中进行选择，其中有数百个是最近才添加到集合中的。 我相信您会在这里找到令您满意的东西。 您，先生，您最感兴趣的领域是什么？
柯克：那最近的历史呢？
ATOZ：真的吗？ 噢，那太糟糕了。 我们对最近的历史了解甚少。 没有需求。
在这种情况下，局限于荒芜的沙漠，在海上的岛屿上栗色，或者不得不通过逐渐减小的孔径来体验现实，为时空旅行创造了成熟的条件，从而在某种程度上平息了令人窒息的单调感。 为此，该集的标题来自莎士比亚的麦克白在第五幕第五幕的自白中指出：
我们昨天所有的人都傻了
尘土飞扬的死亡之路。
在这里，潜在的含义可能是他从尘土中出现，然后又返回尘土中。 就他的困境而言，男人唯一的灵丹妙药是幻想，从过去的梦想或回忆中流逝，尽管将来的延期可能会稍纵即逝。 从更肤浅的层面上讲，这一集很适合对人格障碍方面的人类心理进行评论。 随着剧情的发展，Spock开始转变为更原始的Vulcan身份。 Atoz的三种模仿方式以离多人格复合体不太远的方式混淆了故事。 同样，柯克（Kirk）遇到的中世纪奇观也散布着以下错觉：精神比比皆是。
无论后者如何异想天开，这一史诗目标的相关性在科幻小说界已经根深蒂固。 1955年，杰克·芬尼（Jack Finney）撰写了关于穿越宇宙宇宙各层，植根于行星生态系统并阻止人类的植物物质的文章。 只是明显地被甩到了更遥远的突出点和困境。 罗伯特·斯凯拉（Robert Skylar）在一篇有关芬尼小说的1956年电影版本的文章中最好地传达了这一点。
原子时代，太空火箭技术的出现和冷战焦虑的加剧，在主流大众文化中爆发了科学幻想和科学恐怖，“身体抢夺者入侵”的到来。 Miles Bennell博士（凯文·麦卡锡）在发现神秘的种子荚长成人类并接管实际的人之后，说道：“过去几年发现了太多事情，一切皆有可能。”他们的个性。 “这可能是原子辐射对植物生命或动物生命……某种怪异的外来生物……某种变异的结果。”一旦荚果准备好成为你，当你入睡的那一刻，你就成为了行者。
有鉴于此，这部电影的寓意和这部小说的时效性都成功地引起了一定的反响，以至于它被美国国会图书馆以对1950年代美国的寓言理解引入了美国国家电影登记局。 Finney在The Body Snatchers中解决了自然秩序上基于植物的暴动的可能性； 考虑到恐龙曾经统治着所有物种，直到它们不合时宜和莫名其妙地消亡的事实，才是可行的概念。 1978年的电影改编的小说《人体抢夺者的入侵》 ，带回了文明的脆弱性，不仅因为人类的行为，而且因为潜在的兵变而造成的破坏。 芬妮的小说深刻地破坏了宇宙的社会秩序。 将这项工作中强调的技术因素边缘化。
这就提出了一个问题：鉴于时间旅行的可能性，人类是否会在时空上保持连贯，有区别或在生存上可行，而在任何地方都可能像拟议中那样细微地表现出来？ 答案很可能在于鼓励反乌托邦主题的阵营：剧院。 在《银翼杀手》 （ Blade Runner ，1982）中，未来被重新想象成一个环境，在这里人们将通过基因工程复制品宇宙地审查人类的生存，这些复制品主要是为对宇宙的深不可测的探索而开发的。 在宇宙最远的角落经历了丰富的经验之后，人类的复制品莫名其妙地返回地球，重新融入主流：有些是和平的，有些是狡猾的。 在最后一幕中，演员罗格·豪尔（Rutger Hauer）通过从屋顶对峙中解救绑架者来与谷物作斗争。 为了战胜死亡而作最后的努力，并讽刺地哀叹他的疑虑。
我已经看到了人们不会相信的事情。
攻击舰在猎户座的肩膀上起火。
我看着C型光束在Tannhäuser门附近的黑暗中闪闪发光。
所有这些时刻都会随着时间的流逝而消失，就像雨中的泪水一样。
演员在某种程度上传达了对时间旅行的后勤挑战，其中使用了对c形光束的引用，c形光束是一种加速到接近光速的粒子束。 它们被认为是切割光束。 铯束的科学含义； 或缩写。 实际上，当搅拌的C55同位素到达飞船船体的接触点时，会产生闪光效果，从而将其有效地切开。 闪光图案是防御盾构的近距离余震，该防御盾构是由与星舰材料发生爆炸性反应的颗粒状物质簇形成的。 发生这种情况的原因是容易受到能量消耗的武器的撞击，或者是逃入太空雷区。 出现c形光束只是意味着您是侵略者，还是您是紧邻的目标。 在太空战斗中，Tannhäuser门将是看到这种效果的理想区域。 这是因为有足够的氢浓度来抖动光路。 由于没有包括激光在内的C形光束无法以必要的直角行进，因此无法实现这一壮举。
显然，从复制者的角度来看，克服空间的巨大和时间边缘的唯一可能的方法是获得永生。 罗格·豪尔（Rutger Hauer）推测只有他的创造者泰瑞尔（Tyrell）才能赋予永生。
塞巴斯蒂安：泰瑞尔先生。 我-我带来了一个朋友。
泰瑞：我很惊讶您没来这里。
罗伊：认识您的制造商并非易事。
泰瑞尔：他能为您做什么？
罗伊：制造商可以修理他制造的东西吗？
TYRELL：您要修改吗？
罗伊：留在这儿。 -我想到了一些更激进的方法。
泰勒：什么-似乎是什么问题？
罗伊：死亡。
泰瑞：死亡。 好吧，恐怕这超出了我的管辖范围，您-
罗伊：我想要更多的生活。
泰瑞：生活的事实。 改变有机生命系统的演化是致命的。 建立编码序列后将无法对其进行修改。
罗伊：为什么不呢？
泰勒（TYRELL）：因为在培养的第二天，任何经历了回复突变的细胞都会产生回复集落，就像老鼠离开沉船一样。 然后船沉没了。
罗伊：EMS重组怎么样？
泰勒：我们已经尝试过了。 甲烷磺酸乙酯作为有效的诱变剂作为烷基化剂。
罗伊：然后是一种阻抑蛋白，阻断了正在运转的细胞。
泰勒：不会阻碍复制，但确实会导致复制错误，以便新形成的DNA链带有突变。 但是，这-所有这些都是学术性的。 你做的很好，我们也可以做。
罗伊：但不能持久。
泰勒（TYRELL）：燃烧两倍的光会燃烧一半的时间。 罗伊，你烧得非常非常明亮。 看着你。 你是浪子 你真是奖品！
罗伊：我做了可疑的事情。
泰瑞尔：也是非凡的事情。 陶醉于您的时间。
罗伊：没有任何生物力学的神会让你进入天堂。
同样，这种情况引起了人们对时间旅行终点等待什么的关注。 任何这样的目的地都可能以成功协作栖息在该殖民地中的动物物种为主导，如“猿人星球”中的自然物种或“ 银翼杀手”中的人工物种。 它可能充满了外太空中已经存在的植物物种，并且可以通过抑制情绪并不断产生人类生命来掩藏生命，如入侵者的身体所描绘的那样。 充满生存技术的先进阶段而对人类几乎没有容忍度的文明可能只是外太空等待的众多可能世界中的另一个，类似于《终结者》 。 无论目的地或居民是谁，经历都会不可避免地证明是一次感人的追求。 如果没有别的，时间旅行就永远提醒着人类为突破尘世界限以到达遥远的天堂之门而进行的永恒斗争的反乌托邦状况。
除了这些艺术作品的创造性影响外，所有这三部电影的额外区别在于，它们被选入美国国家电影登记局，旨在为政府和政府部门“具有文化，历史或美学意义”的趋势发声。行业。 这项荣誉是由国会图书馆授予的，其主要目的是通过诸如美国民俗生活中心和美国记忆之类的存储库来促进识字和美国文学。 在这些存储库中存在诸如Flash Gordon系列之类的作品，进一步表明了电视在这一公共事业中的作用。 同样值得称道的是，在学术研究领域内，原始《 星际迷航》系列也有相当多的存在。
出于对宇宙殖民的考虑，不言而喻，韦尔斯小说的电影版本已经确定，但是； 后来，这个概念的电影译本在时间门户效应的作用下，在银河基础设施内外层空间的混合中发挥了更广泛的作用。 特别是，电影业通过多层次的时间弹性，胜任了人类转变的表现。 尽管有迹象表明，机器或工厂为此进行了野蛮和持续（如果假设的话）an灭，它理所当然地为普遍和平提供了一线希望。 与较早的电影叙事相反，现代版本通过特殊效果，更大的感官沉浸感和哲学层面，增加了一种吸引人和迷恋的方式。
鉴于宇宙的无限本性，死亡问题一直与忍受在该空间中忍受的霸道欲望相矛盾。 电影再次从各个主要角度积极地捕捉到了这种困境：人的层面，野兽的层面，人为的层面和无所不知的层面。 导演里德利·斯科特（Ridley Scott）在电影《 外星人》 （ Alien ，1979年）中对此作出了最好的解释。 即使是最合适的任务和能力最强的船员也别无选择，只能为了生存而放弃最坚固的船只。 仔细检查了电影情节中与任务逆转相关的部分，以规避动荡的局势，以揭示自然秩序对从属生命形式的影响。
[黑暗的船只小巷沉浸在琥珀色的警示灯中，这些警示灯开始在通道内振荡]
计算机声音：危险！ 紧急破坏系统现已激活
计算机声音：船将在T负十分钟内引爆
计算机声音：替代自动爆炸的选项在T减去五分钟后到期
[在走廊相交处听到汽笛嘶嘶声]
计算机声音：替代自动爆炸的选项在T减去三分钟后到期
[突然，警报探测器开始跳动]
计算机声音：替代自动爆炸的选项在T减去一分钟后到期
[迫在眉睫的中止程序使灾难号角燃烧起来]
计算机声音：29、28、27、26、25、24、23、22、21 — 20秒
[录制倒计时时，监视器屏幕闪烁]
计算机声音：9，8，7，6，5，4，3，2，1
计算机声音：替代爆炸程序的选项现已过期
计算机声音：船将在T减去5分钟后自动破坏
[机舱之间闪烁的亮度使视觉震撼]
计算机声音：您现在有1分钟的时间放弃发货
[在紧急逃生顺序中，随机的设备故障喷出火花]
计算机声音：船将在T负一分钟后自动破坏
[急促的感觉是通过呼吸急促]
计算机声音：T减去三十秒
[听到一系列的换档和按下按钮的声音]
计算机声音：29、28、27、26、25、24、23、22、21 — 20秒
[当穿梭线束分离时，状态指示灯发出声音警报]
计算机声音：19、18、17、16、15、14、13、12、11 — 10秒
[扩展坞的底部随着往复式发动机转成不祥的喷射冲击而漂移]
电脑声音：9，8，7，6，5，4，4，3，2，1
[母舰将发光弹的爆炸冲击波向后偏转。]
计算机声音：29、28、27、26、25、24、23、22、21 — 20秒
计算机声音：19、18、17、16、15、14、13、12、11 — 10秒
计算机声音：9，8，7，6，5，4，3，2，1
计算机声音：替代爆炸程序的选项现已过期
计算机声音：船将在T减去5分钟后自动破坏
[机舱之间闪烁的亮度使视觉震撼]
计算机声音：您现在有1分钟的时间放弃发货
[在紧急逃生顺序中，随机的设备故障喷出火花]
计算机声音：船将在T负一分钟后自动破坏
[急促的感觉是通过呼吸急促]
计算机声音：T减去三十秒
[听到一系列的换档和按下按钮的声音]
计算机声音：29、28、27、26、25、24、23、22、21 — 20秒
[当穿梭线束分离时，状态指示灯发出声音警报]
计算机声音：19、18、17、16、15、14、13、12、11 — 10秒
[扩展坞的底部随着往复式发动机转成不祥的喷射冲击而漂移]
电脑声音：9，8，7，6，5，4，4，3，2，1
[母舰将发光弹的爆炸冲击波向后偏转。]
在已知宇宙中占统治地位的任何尝试都需要大量的时间旅行和对生物命运的控制。 但是，在2001年的《太空漫游》中 ，由于面对无法克服的困难而重新考虑更现实的替代方案的可能性，使这些可能性进一步复杂化。 围绕整个木星行星的整体结构的横冲直撞阻碍了这种叙事的探索。 船员们很快就猜出，最好的选择就是争取使用一台车载计算机的服务，使俄罗斯的列昂诺夫号船沿着返回地球的轨迹定向。 即将发生的厄运之后，这意味着将计算机留在发现空间探测器上。 随之而来的是宇航员与计算机之间令人痛苦的交流。
HAL9000语音：Chandler博士，我发现在不知道我们为什么这样做的情况下很难进行点火，任务是否处于危险之中？
博士 钱德勒：是的，我们处于危险之中
HAL9000语音：这就是为什么我们要在发射窗口之前进行逃生发射吗？
博士 钱德勒：是的，哈尔
HAL9000语音：在90秒内点火。 如果这里有危险并且我用完了逃生通道中的所有燃料，那么发现号会发生什么？
博士 钱德勒：它可能被摧毁
HAL9000语音：而且，如果我不继续发布吗？
博士 钱德勒：然后，列昂诺夫和其中的每个人都会被摧毁
HAL9000语音：我现在明白了，钱德勒博士
博士 钱德勒：你要我和你在一起吗？
HAL9000语音：不，如果您离开飞机-点火一分钟，对任务有好处-谢谢您告诉我真相
博士 钱德勒：你应得的
HAL9000语音：五十秒，钱德勒博士？
博士 钱德勒：是的
HAL9000语音：我会做梦吗？
博士 钱德勒：我不知道
HAL9000语音：40秒-30秒
博士 钱德勒：谢谢哈尔
HAL9000语音：再见，钱德勒博士
HAL9000 VOICE：点火—全推力
尽管有些人的观点可能有所不同，但以旅行时空之谜为代表的科幻小说却是人类状况的重要组成部分，尽管它可能会让人躁动不安。 只需要提醒人们一个政治领导层的历史愿望，该愿望曾威胁要通过原子弹和《战略防御计划》等使人类保持一致。 在威尔斯和凡尔纳的语境中，发明创造的能力在机器在何时何地促进和扩大人与兽之间的局限性方面是最佳的，但是可以说，当系统地消灭生命只是一键按钮时，就变得令人不安。 理想情况下，一些思想史在处理技术进步的承诺时更加同情。 《 Gene Roddenberry》系列节目向一代电视观众展示了在等待的所有技术中，人们绝不能忽视整个宇宙以及整个时间范围内对终极和平与和睦的崇高愿望和规定- 各行各业 。
另一个观点通过揭示我们到达宇宙外围之前必须走的距离，将时间旅行的冲动纳入了视野。 在天文学家卡尔·萨根（Carl Sagan）的演讲中，他向观众介绍了人类在探索外星生命和星际运输过程中所经历的巨大轨迹。
就是这里 那是家 那是我们。 在它上面，您爱的每个人，您认识的每个人，您听说过的每个人，曾经的每个人都过着自己的生活……[E]每个国王和农民，相爱的每个年轻夫妇，每个母亲和父亲，充满希望一个孩子，一个发明家和一个探险家，每一个受到尊敬的道德老师，每一个腐败的政治家，每一个超级巨星，每一个最高领导人，我们这个物种历史上的每一个圣人和罪人都生活在这里–尘土悬浮在阳光中。
国会图书馆一直保留萨根对行星学的贡献，从他在芝加哥大学当学生，在哈佛大学和康奈尔大学任教以来，他就一直通过包含笔记，信件和演讲的大量档案库来保存他的著作。 萨根档案代表了关于空间生态系统的大量工作，同时也庄重地反映了我们在宇宙中的微不足道的作用。
有一个广阔的打呵欠的黑色无限。 在每个方向上的延伸都是无限的，深度感是压倒性的。 黑暗是不朽的。 存在光的地方，它是纯净的，炽烈的，凶猛的。 但是光几乎不存在，黑色本身也很纯净，炽烈而凶猛。 但最重要的是，在黑暗中几乎没有什么东西。 除了无处不在的一点点（通常与灯光相关）之外，这个无限的容器是空的。 这幅画令人惊讶。 应该很熟悉。 这是我们的宇宙。 即使是看起来如此众多的恒星，在没有任何东西的巨大空间中，也像沙子，尘土或尘埃以下。 没有！ 当我们打开Pascal的Pensées并读到“我是世界之间巨大的寂静空间”时，我们并非没有移情恐怖。
即使只是为了向Sagan的记忆致敬，支持者仍然对超出范围的内容以及何时有机会亲身体验它感到敬畏。 2014年3月，乔尔·阿亨巴赫（Joel Achenbach）在《史密森尼》杂志上撰文，讲述了萨根（Sagan）在愿景和追求人类最终通过外太空实现最终主权方面所持的坚定不移的想象力和坚定的乐观态度。
2013年末，科学家宣布，根据NASA开普勒太空望远镜的数据推算，该望远镜仔细检查了很小的一片天空，可能有多达400亿颗行星，它们的大小大致相当于地球，并围绕其母恒星运行从而将它们置于我们认为的“宜居区域”。即使开普勒数据外推偏离一个数量级或两个数量级，也使银河系中看似对生命友好的房地产数量惊人星系-当然，这只是数十亿个星系之一。
约尔根·默（JørgenMoe）和彼得·克里斯滕·阿斯比昂森（Peter ChristenAsbjørnsen）于1841年在挪威创作的民间故事让我们想起了不可磨灭的时光旅行在人类精神中如何依然存在。 （注意：soon是鞋子，bairns是孩子。）
然后他们自己盖房子
自己缝合起来，
而且有那么多b骨头
他们到达月球。
归根结底，上述小说家和编剧已使人们重新关注时间旅行的可能性和必然性，这使怀疑的观众感到沮丧，也充满了同情的观众的自满情绪。 目的地无疑会在到达时需要一定数量或形式的适应。 假设时间旅行是可以生存的，则假定必须有一个巨大的环境才能适应。 这项活动只会使人们感到震惊的是，任何这种解决最终都会因我们对地球的怀旧之情而进一步加重。 根本的问题是，如果落后的目的地无法抑制地滞后并且进展缓慢，我们将怎么办？或者如果前进的目的地被禁止地前进到难以理解或无形的程度，并且会花费时间，该怎么办？在美学上令人愉悦地重新构造了礼物？ 只有时间证明一切。
