一切都始于“黑天鹅”。
2016年10月10日晚上8点，佛罗伦萨。
我坐在火车站附近整洁的Book＆Café中。 我看着墙，查理·卓别林开始对我说话： “原始钢琴中的《 La vita nonétragedia》，坎波隆戈中的《大众》。 然后我的目光转向一本讨论如何思考的书： “黑天鹅是不可想象的事件，它极大地影响着您的生活，职业，公司和生活。” [1]而在佛罗伦萨，我别无选择，但我真正的黑天鹅即将诞生。
“所有的天鹅都是白色的”-正如我以前的小天鹅一直被告知的那样。 但我知道，一个笨拙的女孩也可以成为她一生的舞者。 她喜欢在公共场合唱歌，跳舞，讲故事和开玩笑，她很喜欢露面-预计她会穿着传统的羽毛，坐在不同学校的长椅上。 然后她成为了实习律师，并处理刑法。 她很高兴见到囚犯并在监狱里进行真正的人类对话。 但是，她几乎不能仅仅因为是初学者就忍受了律师事务所和法院的羞辱。 她对真正的价值观和在有价值的问题上的工作具有不可抗拒的内在感觉，这使她进入了人权和人道主义援助领域。 最后，她可能觉得自己的工作对有需要的人有益。 到那时，她唯一的逃生是-到内政部的办公室-一个遥远的小山，他们在那里训练警察，当她脸色苍白而疲倦时，她可以在射击场深呼吸。
这些年来，她在有线湖中感觉像个“丑小鸭” [2]，她唯一的愿望就是履行对正义和平等机会的承诺，并应对自己的艺术激情。 越来越有意识的她想结合自己的“黑翼”：人权，调查新闻和（纪录片）电影艺术。
一场车祸，复活节之前在伊斯坦布尔的“全天建模经验”，一些人为她作弊，亲人的疾病和死亡问题使她受苦，但也使她受了很多训练。 她开始觉得像“黑天鹅”那样的事情是有原因发生的，如果她足够勇敢，应该有一个最后的阶段在等着她。
在跳舞，绘画，写作或唱歌时，她觉得自己失去了束缚，变得莫名其妙。 然而，让她最自由的是在镜头前。 鼓舞人心的故事带动了她对新事物的永无止境的需求，使她可以完全克服自己的束缚。
到2012年，这只天鹅首次飞入亚诺。 她觉得有一天她会在佛罗伦萨住更长的时间。 2016年9月，她终于到达了这座城市。 她在纽约电影学院开设了电影代理课程[3]。
湖将要生长，篱笆将要倒塌。
我做了一个梦。 但是我的生活是由娜塔莉·波特曼（Natalie Portman）在电影《黑天鹅》 [4]中个性化的。 通过她的初次拍打，我意识到黑天鹅在我的一生中流淌得多么深。 我的好与坏方面：社会，教育制度，惯例，完美主义以及我不安全，叛逆，艺术和自由的精神彼此之间有很多麻烦。 他们所有人都参与了一种起伏不定，令人沮丧，无耻的舞蹈，但同时也伴随着一场有教养和压倒性的舞蹈。 适应，自我征服和谦虚帮助我一次又一次抬头。
现在我在艺术浪潮中跳舞。 所有这一切都在佛罗伦萨发生。 通过我脑海中出现的书籍，可以最好地描述这种经历。
在NYFA的声音和即兴课程上，我逐渐参与到莎士比亚的几部戏剧和十四行诗中，以及W. Golding的《蝇王》 [5]中，逐渐失去了所有的限制，进入了未知的世界。 在拍摄期间，布尔加科夫的Master和Margarita [6]，托尔斯泰的Anna Karenina [7]，但丁的Divina Commedia [8]和Boccaccio的Decameron [9]开始在我们自己和我们自己的内部崭露头角。
流量到达城市本身。 在咖啡馆，我就像塞林格的Zooey [10]，她经历了卡夫卡自己的“变态” [11]。 佛罗伦萨的街道上，画廊，托斯卡纳山丘，菲耶索莱，乌菲兹街头的音乐家，爵士乐旋律，建筑特色，拉西托尼亚的绘画之夜，圣斯皮里托之夜和圣十字教堂开胃酒都有如此多的波光粼粼的事件，在旅馆中享誉全球的人们，“地狱的心情” [12]和所有的搞笑媒体都到达了亚诺河的两边。
就像伍迪·艾伦（Woody Allen）在《巴黎午夜》 [13]中一样，我是杰基·布朗[14]，他的霍尔顿·考菲尔德[15]经历过，这不再是一个“少于零”的社会。 ‘Grande Bellezza'[17]克服了挑战，人们聚集在米开朗基罗广场上，围绕着米开朗基罗的大卫的青铜复制品互相随机跳舞，这些铜像是从伊朗，黎巴嫩和索马里运往加拿大和哥伦比亚的。 万圣节之夜可能会在圣米尼亚托（San Miniato）变成一名起泡者，那里的修道院赞美诗使我感到自己参与了Eco的中世纪谜题《玫瑰的名字》 [18]。
因此，我在这里，感谢那些帮助我体验和听到我自己的自由声音的人。 《财富》对我微笑，我在匈牙利的蒙迪校区获得了兼职奖学金，以从事博士学位研究，这就是为什么我能够来这里。
当我到达时，我从“曼谷希尔顿”（19）的连锁店沉重，但现在，我感觉与电影结尾处的妮可一样-准备征服她的监狱和毒品贩子。
我只能说佛罗伦萨真的是你，这可能是你梦yourself以求的所有事情。
献给所有对我有信心的人，以及奉献给我声音的弗雷德·兰开斯特[20]。
脚注
[1]罗尔夫·迪奥贝利（Rolf Diobelli），“思维清晰的艺术”，第134页。 224（Harper，2013年）
[2]汉斯·克里斯蒂安·安徒生（Hans Christian Andersen），《丑小鸭》，1844年
[3] abr。 纽约足协
[4] Darren Aronofsky，《黑天鹅》，2010年
[5] W. Golding，《蝇王》，1954年
[6]布尔加科夫先生，《大师与玛格丽塔》，1966年
[7]列夫·托尔斯泰“安娜·卡列尼娜”，1877年
[8]但丁·阿利吉耶里（Dante Alighieri），《神曲》，1307年
[9] G. Boccaccio，“ Il Decamerone”，1347年
[10] JD Salinger，《弗兰妮与祖伊》，1961年
[11]卡夫卡（F. Kafka），《变态》，1915年
[12]罗恩·霍华德，《地狱》，2016年
[13]艾伦（W. Allen），《巴黎午夜》，2011年
[14]昆汀·塔伦蒂诺（Quentin Tarantino），《杰基·布朗》，1998年
[15] JD Salinger，《麦田守望者》的主角，1951年
[16]布雷特·伊斯顿·埃利斯，《少过零》，1985年
[17]保罗·索伦蒂诺，《大钟楼》，2013年
[18] Umberto Eco，《玫瑰的名字》，1980年
[19]肯·卡梅隆（Ken Cameron），《曼谷希尔顿》，妮可·基德曼（Nicole Kidman），1989年
[20]英国演员，纽约州纽约市艺术学院教授，佛罗伦萨
