当我进入大学二年级的时候，我有机会教我为第一份真正的工作点燃的高中预备英语（我是一名常规的代课老师和家庭教师，同时担任管理员）。 我教过学生两位美国作家的作品：埃德加·爱伦·坡和库尔特·冯内古特。 Vonnegut比Poe读起来有趣得多，尽管他在Poe的诗歌创作生涯中没有什么收获（例如，您可以在Poe的大多数Poe尝试中鼓掌，尤其是在诗歌质量低劣的情况下，这确实是有作用的）。
但是相比于哥特式小说和对坡的恐惧，某种程度上是基于意象的诗意，冯纳古特在真正的科幻小说世界中确实走得很远。 我主要在课堂上为我的短篇教学工作讲的故事是“ Harrison Bergeron”，可以说是作者最著名的短篇小说。 它被设置在一个清晰易懂的反乌托邦中，在这里，每个人都因各种障碍而被迫平等。 主人公哈里森（Harrison）是有史以来最完美的人之一，并且与这个社会的政府并不一致。
我不想破坏它，因为它是一本快速而值得阅读的书，但是反乌托邦社会和哈里森本人的画作都非常清晰，故事的结局与摘要中的预期略有不同。 Vonnegut的许多作品及其同时代的科幻小说都值得我对“哈里森·伯杰龙”（Harrison Bergeron）进行仔细的审查。不幸的是，以我个人的经验，科幻小说并没有像我所希望的那样受到广泛关注。
我认为，“科幻贫民窟”的概念在学术界非常真实，尤其是在大学的文学经典中。 通常，大学学术界要求的文学课程将侧重于19世纪至20世纪初的文学小说，而科幻小说将被降级为选修课。 根据我的个人经验，这在高中教育中也是如此。
那么，为什么Vonnegut会导致这种鸿沟呢？ 好吧，这是质量问题。 在19世纪和20世纪初，对于《 纽约客》中出现的更传统的“文学”小说和相对讲究恐怖或科幻小说的稀烂小说，有不同的文学圈，这些小说将在《 怪诞的故事》中发表。
这种区分很容易被理解为阶级主义者，即针对不同社会阶层的人们存在着“虚构”和“虚构”。 这种文学鸿沟的首选辩护法只是指出了写作质量的差异，他说低虚构小说的语法和句法形式的写作水平较低（通常很不幸）。 这使我们回到了Vonnegut，因为与其他突破性科幻作家（奥克塔维亚·巴特勒，大卫·米切尔等）一起，他拥有明显的美国风格和高素质的文学风格，可以轻松地在《纽约客》或《故事杂志》中想象到。
只是他写的是关于外星人旅行的时光，而不是郊区的情侣是彼此刻薄的。
对他简单却高质量的写作的解释来自他的新闻背景，这是他与约翰·斯坦贝克和海明威本人等许多美国杰出作家所共有的特征。 库尔特·冯内古特（Kurt Vonnegut）在芝加哥大学学习人类学研究生学位时曾短暂地担任过新闻记者。 这导致了他在《哈里森·伯杰龙》（Harrison Bergeron）和他的最伟大的作品《 五号屠场》（Slaughterhouse-Five）中表现出的一种非常易于理解的风格。 由于是科幻小说家，冯内古特（Wonnegut）以他的同时代人无法做到的方式写过关于主题的文章。 科幻小说（有时是直言不讳地）描绘了社会和文化的广阔景象，而古典小说只能暗示这一点。
正如未来的科幻小说作家迈克尔·克里顿（Michael Crichton）在1969年对《五号屠场》的评论中指出的那样：“没有人写过这些书。 他们是普通小说家无法访问的。”
补充工具栏：迈克尔·克里顿（Michael Crichton） 14岁时就在《纽约时报》上发表了专栏文章 。 我只想指出这一点，因为它令人沮丧，因为我可能会在余生中受到监管，只能自行在网上发布。 但是我离题了，回到谈论其他作者的过程中并没有让自己感到沮丧。
随着《 五号屠场》的突破，时间旅行和外星人现在可以成为文学小说的一部分。 冯内古特（Vonnegut）通过在小说和评论上取得成功，使科幻小说成为主流文学的可行形式，从而改变了小说，并取得了巨大的成功。 但是，如果我们看看我们的课程，他似乎一点也没有改变。
“就这样。”
