作家的角色表达
当我们读一本书时，我们希望被带入角色的土地，带入他们自己的世界。 当坏家伙来到小镇时，我们希望当他们感到高兴和生气时感到高兴。 发生这种情况的唯一方法是，如果我们作为作家通过使用我们的技能将读者带到那里。 我们倾向于将对话作为一种廉价而简便的方法来添加空白到页面并传达角色的感觉，但事实是，现实生活中我们95％的交流都是非语言的。 如果读者想阅读那么多对话，他们将阅读剧本。 但是，因为他们要读一本小说来获得情感体验，所以我们的工作是以一种既可识别又引人入胜的方式表达情感。 那你怎么样
言语和非言语交际
对话是每个故事的重要组成部分，对话当然可以表达角色的思想和观点，但是对话本身并不能产生完整的情感体验。 当我们谈论表达情感时，有三种发生方式：内在感觉（内脏反应），心理反应（思想）和实际身体信号（肢体语言和动作）。 为了以一种可以使读者获得丰富经验的方式传达情感，我们需要学习利用所有这些形式。
内在感觉是当您的战斗或逃跑反应被触发时会产生的强烈情感。 这些可能包括您在半夜听到奇怪的声音时的心脏跳动，当交通中断或等待牙医到来时短暂而急促的呼吸时的肾上腺素激增的愤怒情绪。 这些是强大的沟通形式，每个人都容易识别。 当我们在情感中利用基本的绝种时，读者将在原始水平上建立联系。 我们都曾一次或多次经历过，但重要的是要注意我们并不会一直经历这些情绪。 因此，应谨慎使用这些类型的通信提示。 由于我们对这些情况的反应非常有限，因此我们有一种倾向，即作家倾向于使用陈词滥调的措辞，这对编辑和读者而言都是很大的转变。 这种交流方式很长，经常使用这种交流方式会产生一种情节感，使读者无法寻求自己的沉浮。
心理反应使我们能够看待角色的思想，并为情感体验增添了一层美好的感觉。 通过让他们瞥见他们思想的内部运作，这是一种告诉读者角色如何体验世界的好方法。 它向我们展示了人物，地点和事件如何影响我们的性格和观点（POV）。 使用想法时，重要的是要考虑自己的想法以及想法的随机性。 我们并不总是遵循线性思维模式，它们也不总是理性思维。 花点时间思考一下您一整天的想法，并使用相同的模式为读者提供切合实际的流程。
我们的肢体语言所提供的关于自己的信息比我们会说的任何单词都多。 这是我们的潜意识语言，当我们体验到情感时，通过使用微妙的动作和反应向全世界介绍我们的全部情况。 因为每个人都是独一无二的，所以我们对每种情况都会有不同的反应。 在写我们的角色时记住这一点很重要。 他们都会有自己的个性。 尽管一个角色可能会使用大量的动作并在沮丧时变得非常发声，但另一个角色可能会向内转而变得安静。 如果您使用我们为每个角色以独特的组合表达自己的所有选择，那么您作为作家的选择就如同您的想象力一样无限。 我最喜欢的获取想法的方法是坐在当地的咖啡馆，观察人们进出时的情况。 我bring着笔记本电脑或笔记本电脑，记下它们的行为和反应，一边喝着一杯热咖啡，一边吃着美味的松饼。
写作情感将读者与角色和我们的故事联系起来，这需要微妙的平衡。 我们需要学习找到在表现出太少的情感与没有获得那种联系之间的界限，以及过多的界限，这将导致一种戏剧性的体验。 情绪必须新鲜且引人入胜，而又不能过分依赖诸如颤抖的膝盖和耳朵到耳朵的笑容等陈词滥调。 要有创造力。 自发。 练习观看艺术，并以现实生活中的情感为基础，开始练习这种平衡。
