生活是交易
青春期是每个人生活中不可思议的部分。 我们所有人似乎都在瘫痪的昏迷中步履蹒跚。 在不断的不确定性和混乱中。 从某种意义上说，我认为成年后应该使我们感到困惑。 挑战我们成为一个不会被成熟的成年人践踏的人。 年轻的时候充满了痛苦，爱，幸福，每一种情感都放大了一千。 “以你的名字叫我”教我邀请所有这些感受：接受它们，欣赏它们，并从中学习。
以我的名字呼唤我似乎在需要时就来了，并且尽可能地教会我关于个人伤心的生活。 从我们与自己的关系到与我们的家人，朋友和恋人的关系的经验教训，这本圣经小说家都充满了教训。
对于那些没有看过书或看电影的人来说，故事发生在十九世纪八十年代的意大利北部。 跟随一个早熟的年轻人埃里奥（Elio’s）经历了整个形成性的夏天，当时一名研究生和他的家人待在家里，在埃里奥父亲的管辖下撰写手稿。 两者之间的浪漫。 尽管从这个悲剧故事中得出的最明显的收获之一就是在我们如何庆祝和医治它的过程中管理着令人心碎的事情，但同等重要的被动主题也涉及到人物之间展开的关系，这也反映了我们的交易社会。
我希望继续深入研究后一个主题，以探索该小说为人们带来不可思议的启发的次要论点，但该论点并不那么普遍。 我将通过注意小说中一些关键的交易关系的本质，它们在我们的资本主义社会中所代表的内容以及它对本书的发展过程以及潜在地影响我们自身生活的影响，来实现这一目标。
最主要的是，杂工和女仆安吉塞斯和马法尔达的性格似乎一文不值，但同时却拥有最大的价值。 几乎暗示他们是否已从“以我的名字呼唤”中完全删除，对剧情进行了一些物理上的更改，但这完全是另一回事了。 两者使故事清晰地叙述了我们如何对待人际关系，但在资本主义视角下却提供了完全不同的叙述。
安奇塞斯（Anchise）和马法尔达（Mafalda）是年龄较大的意大利人，他们也住在Perlman别墅中。 他们无疑是家庭的支柱。 他们会做饭，打扫卫生，做家务，解决零碎的事情……任何小康的日常工作似乎都不在他们的身边。 屋中的母亲沐浴着阳光，并与朋友们一起种植丰盛的饭菜，因此总能同时看到玛法尔达（Mafalda）可以治愈一堆碗菜肴，或指引喧闹的人群共进晚餐。 同样，可以找到Anchise来搅打药用的面霜，以防客人受伤，或者在下一顿饭中钓到鱼。 它们是阻止Perlman家族崩溃的粘合剂。
正如他们的隶属关系所暗示的，Perlman家族确实将援助之手视为家人。 珀尔曼先生特别建议他为安吉塞斯做任何事情。 然而，与传统家庭成员相比，他们在家庭中的作用将提出另一种立场。 仅在需要与工作相关的事物时将Anchise和Mafalda引入场景。 无论是摆桌子，帮助某人恢复健康，拿一个冰袋，清单都可以继续。 两者之间几乎没有与家人分享的温柔时刻，因此他们的关系缺乏血缘亲属的共生性。
这表明家庭内部存在两级制（这当然可以反映到我们社会的整体上）。 这需要存在社会分层：上层和下层阶级。 由于他们的职位在合同一级，埃里奥，珀尔曼先生和夫人作为上层阶级（等待中），而玛法尔达和安奇塞斯则作为下层阶级（等待中）。 当没有个人利益时，上层阶级往往不理会他们，他们常常觉得自己家里像二等公民。
继续讲，利润动机是整部小说中强烈的潜意识主题。 根据两个基本问题之一做出演绎性决策，形式为“这将如何帮助我，获得我想要的东西？”和“这样做会给我带来什么好处？”尽管我们人类应该很清楚（希望）不允许我们完全自私地采取行动，只考虑这些问题而完全无视同行的情感。 考虑到这一点，埃里奥和奥利弗似乎在为与女性伴侣的关系而采取鲁re行为是纯粹出于牟利的目的。
为了扩大规模，埃里奥（Elio）和奥利弗（Oliver）都迷上了夏季大逃亡，互相排斥，并实质上利用伴侣进行性活动和个人成就感。 不仅是为了娱乐，还为了跟上社交场合并养活自己的自负。 坦率地说，电影《埃利奥（Elio）》接受了玛莎（Marzia）的处女，并于第二天晚上将她蒙上了阴影。 一两个星期一次，他对她的唯一解释是：“我必须工作。 我只是……有很多事要做，”这是个谎言，她知道。
利润动机非常普遍。 人们将自己借给交易将受益，即使他们必须使用或剥夺某人或某些系统才能到达那里。 它存在于我们与他人以及整个社区的关系中。 最终，我们必须退后一步，问问自己，谁因我们的自私行为而受到伤害，以及我们所获得的收益是否值得其他人损失的收益。
过渡到更轻松的想法，改变的意愿是中立的资本主义理想，市场充当变色龙，以迎合观众不断变化和不断增长的需求，同时也为Elio在《以你的名字呼唤我》中的一个令人心动的转折点。 埃里奥（Elio）对性欲的s憬被嵌入到情节中，从不构成令人心碎的内部冲突，但他仍然要面对一些事情。 他与父母的朋友必须进行的晚餐交流使他能够做到这一点。
佩尔曼夫妇的朋友是两个已婚男人（埃里奥称桑尼和雪儿），他们可能也是埃里奥有史以来的第一对同性伴侣。 起初，他付给他们的钱比任何人都少，但是当Perlman先生大声疾呼时，性格发生了转变：“您年纪大了，不容别人接受他们的身份！ 我认为这些话对埃里奥的自我看法比对“桑尼和雪儿”的看法更为真实。
在此示例中，Elio作为市场和受众。 随着我们更多地探索自己，我们必须迎合这些需求，有时只是需要外部力量来实现这一点。
总而言之，您总是可以在消费的每种媒体中找到想要的相似之处，因为不管喜欢与否，艺术一直在社会面前高举一面镜子。 安德烈·阿西曼（Andre Aciman）和詹姆斯·科特迪瓦（James Ivory）对这个故事的理解，以关于发现自己和背后隐藏的众多真理的头条新闻，为我们这个多面社会提供了亮光。
不可能从一种系统与另一种系统相互作用的任何媒介中得出马克思主义的结论。 但是在“以我的名字叫我”中，我想特别提请注意以下方面：最勤奋和最热爱的人通常是二等公民，赢利动机并不是无害的犯罪，而各个层面的改变都是生活中的事实。
