每个伟大的故事都始于一个主意或角色吗？
是。 有点。 实际上，这取决于您回答时所穿的鞋。
对于作家来说，是主意，除非不是。 大多数情况下，您有一个主意，必须找到适合它的角色，但有时您会找到一个正在寻找主意的角色。 我待会儿再讲。
对于读者来说，这是字符放下。 除非不是这样。 创意当然可以吸引读者。 那就是书的目的。 但是，如果您让读者精读书本并开始阅读，那么角色最好让他们参与其中，因为这正是他们所关心的。 一所房子可能正在烧毁，这可能是一个想法（或想法的一部分）可能会带动读者翻页。 但是他们想知道谁的房子正在烧毁，为什么他们要关心那个人的痛苦和损失。 如果您打开一幅详尽的二十页描述，描述一栋被火焰吞没的房屋，那您可能就不会出售。
我过去一直都是根据想法来开始故事。 很好，但是想法变得无所不在。 这些（公认是业余的）故事中的人物大多是探索思想的媒介。 渐渐地，我学会了将角色放在首位和居中，并且角色互换了。 如今，我的故事创意可作为探索角色的媒介，从而使故事更具吸引力。 这并不意味着这些想法按时间顺序排在第一位。 我的三个部分的故事“同情的礼物”始于一个想法：一个男人直觉上的同理心，以至于其他人的痛苦使他不知所措。 但是这个想法为探索叙述者的生活提供了一种工具。 它本身并不是目的。
我通常还是从想法开始，但是每隔一个角色，我就会在我旁边溜走，乞求写成一个故事。 我的第一个霍华德县之谜《斐波那契谋杀案》就是从这样的想法开始的，当时我想到了在神秘小说中扮演数学家一职的想法，但故事本身的想法却没有再出现一年了。 事实证明，尽管他在后来的小说中扮演客串角色，但该系列更多地是关于三名侦探而不是数学家。
我的犯罪/幽默小说正在进行中，始于一对在短篇小说作品中首次亮相的角色。 我只是开个玩笑来介绍它们，但是两三个故事之后，我非常喜欢它们，因此决定将它们写成小说。 小说的主意仅在几个月后才出现。
但是实际上，这不是一个二进制过程。 人物和思想之间存在相互作用。 想法往往要求某些类型的角色，而特定角色只会使自己适合某些类型的想法。 如果您决定写一个谜，那么您可能需要侦探，无论是专业人士还是业余爱好者。 您想写的那种谜题将完善您的主角。 一个可爱的老妇人可能会在一个舒适的故事中工作，但不会在一个艰苦的故事中工作。
而且，角色本身会产生使故事精炼的想法，有时会引入其他角色。 因此，这都是一个相当复杂的过程，本质上几乎是有机的。 故事的增长不仅基于作者最初的计划，而且还取决于他们在成长过程中的徘徊之处。
从某种意义上讲，这是一个棘手的问题。 想法可以导致角色。 角色可以引导思想。 两者都可以从作家的思想中同时产生。 不管是哪一种，首先出现的问题根本不是问题。 相反，问题在于它们如何配对和交互。 通过正确的配对，想法可以充当探索角色的工具，而角色则可以阐明想法的细节。
这就是精彩故事的开始方式。
