您如何创建故事的核心？
我可以提出一个涵盖范围，前提和总体思路。 但是支撑它并吸引人们的真正脚手架呢？ 那是讲故事中最难的事情，也是最神秘的部分。
当我寻求有关这种神圣艺术的建议和例子时，我去了电影制片人-在我看来，电影中讨论的许多写作过程是构思过程或角色作品。 这些都是使一个故事引人入胜且富有的东西，我认为，如果一个故事使它们正确，观众会更愿意暂停他们的怀疑。
在寻求建议时，我遇到了安德鲁·斯坦顿（Andrew Stanton）进行的一次精彩的TED演讲。 在其中，他谈到了自己创作引人入胜的故事的过程。 他提供的许多建议可能看起来很明显，或者很难真正实现。 例如，他的第一个格言，即一个故事必须让人们关心，听起来像是给定的。 但是然后你问，你如何使人们得到照顾？ 好吧，他的其他一些“笨蛋”漏斗也进入了这个问题。
他建议讲故事的人在一开始就做出承诺，比如说“一次一次”，或者更复杂。 向观众保证会有好事，这个故事值得一读。 确保故事有一点张力，以怀疑故事的结局如何。 这样可以吸引人们，并将他们投入到故事中。
他还警告不要使角色太讨人喜欢。 这并不是说每个角色都必须成为英雄主义的光辉典范，但是如果他们在各种方面都很讨厌，那么观众就很难在意它们。 也许它们的零件很好，但是在某些情况下，它们很容易生气，等等。
除了拥有讨人喜欢的角色，他还建议说故事的人知道他们角色的需求。 驱使他们的因素-生活和您讲的特定故事。 我同意这一点-如果我对角色的认识不强，他们将很难以与我不同的方式看待世界。 而且我不想要一个充满像我这样的人的故事！
他的另一条格言对我来说确实是正确的-听众不能一spoon而就，他们想努力建立联系并理解情境事件。 这是我们在剧本写作课上讲过的。 场景需要是可以理解的，但信息不多，以至于平坦或无聊。 如果听众需要花点时间来理解，您可以将他们拉入故事中并让他们关心。
他还建议说故事的人使用自己的经验来推动故事发展。 许多作家对此进行了辩论，最终，我认为，如果不采取极端措施，这是有道理的。 如果我尝试写一个与我完全不同的情况的人的经历，我将有一个不可能的时间，如果我做得不好，我会伤害而不是帮助。 相反，仅仅因为我没去过火星并不意味着我不能写一个关于去火星的故事。 如果生活中的故事是写作的先决条件，那么埃德加·赖斯·伯劳斯和托尔金本来会很艰难，而我们会因此而更穷。
我的意思是，我们需要在写作之前进行自己的研究。 火星上的重力是什么样的？ 最受欢迎的地形变形理论是什么？ 我们可以采取哪些措施来防止太阳辐射？ 我们如何通过基因改造植物使其在干旱寒冷的气候下生长？ 地球和火星最近的路程多久？ 这种对齐多久发生一次？ 当对拥有自己的外来微生物的行星进行地形改造时，道德规定是什么？
这些是我开始写作之前需要了解的事情。 但是，故事的核心是什么？ 像爱，遗憾，失落，挫折之类的情绪-我经历过哪些深刻的事，以至于我知道自己可以伸张正义并以我的理解吸引观众？
并且，他的最后格言。 创造奇迹。 他承认，这并非总是可以做到的，而且人们对故事中某些不同部分的联系如何产生这种副作用的理解还不是很充分，就像大脑的神经元如何形成意识。
我同意，一个故事可以做的最好的事情之一就是营造一种兴奋，渴望，快乐的感觉—一种可以实现的所有事物的感觉，一个充满了无法想象的美丽，魔幻和神秘的世界。 对我来说，这就是使一个好的故事变得如此壮观的原因。 像这样的事情总是陪伴我最长的时间，我认为它们是宝贵的。 像《 星际迷航》 ， 《无神论者 》 ， 《乌比克》 ， 《指环王》和《西尔米利翁》之类的东西 。
我喜欢安德鲁·斯坦顿（Andrew Stanton）讲故事的方式。 看起来很简单，但是它涵盖了许多不可或缺的基础。 这些规则是通用且适用的，可以适应许多不同的写作风格和故事。 它使我着陆，并提醒我我正在写什么，我真正希望自己的故事成为什么样。 有时候，在所有的混乱，年级和我自己的困惑中，很难记住。
