大卫·芬奇（David Fincher）是许多超凡脱俗的电影的创作者。 他的一些电影甚至都在邪教电影列表中。 他触动了现代世界的梦想，向观众展示了梦想向问题的转化。 他有自己的签名，从他的所有电影中都可以理解。 签名是导演的“一组电影中某些风格的重复特征”（Sarris 562）。 在本文中，大卫·芬彻（David Fincher）的签名和他的电影结构是通过预言理论分析的。 根据奥图尔结构主义的观点，奥图尔理论采取“一组由一位导演组成的电影并分析其结构”（Wollen 576）。 在本文中，大卫·芬彻（David Fincher）通过他在导演经历的不同时期拍摄的三部重要影片进行了分析。 这些电影是搏击俱乐部（1999），本杰明·巴顿的好奇案（2008）和失落的女孩（2014）。
大卫·芬奇（David Fincher）说：“有些人去看电影时会被提醒，一切都很好，我不会拍那些电影。 对我而言，这是一个谎言。 一切都不好。”在他的一次采访中。 他在电影中展现了他这种悲观的一面。 可悲的是，他所拍摄的这三部电影都以结尾结尾。 他电影的故事大部分是现代世界的愿望和问题。 在他的故事中，城市，尤其是中产阶级的理想变成了一场噩梦。 在本杰明·巴顿的《好奇案》中，有一个愿望：随着时间的流逝而变得年轻。 这个现代生活的愿望正在以有问题的方式处理。 电影向观众展示了这并不如他们所愿。 搏击俱乐部的故事是要打破消费文化对人们的麻醉作用。 失眠，不加任何内部收益的不间断工作以及为实现内部福利而购买不必要的东西是现代生活中的大问题。 这部电影试图通过阳刚之气使人们意识到这些问题。 在《消失的女孩》中，主要问题是婚姻。
大卫·芬奇（David Fincher）悲观的一面是电影的终结。 可悲的是，他所拍摄的这三部电影都以结尾结尾。 除了悲惨的结局，没有任何改变这一结局的事情。 这结束就像敬虔的惩罚一样发生。 没有出路。 观众感到绝望在他们的血液中消散。 在《消失的女孩》中，尼克·邓恩（Nick Dunne）终生都应忍受艾米（Amy）的痛苦。 艾米操纵法律，尼克没有正义感。 他所能做的就是与艾米（Amy）和平共处。 这使听众感到不舒服。 电影放映后，观众质疑法律。 在搏击俱乐部的尽头，经济银行中心激增，也就是说，讲述人无法成功拯救现代生活。 而且，他开枪打死了自己，很可能会死。 如果他幸存下来，他的生活将在监狱中结束。 没有一种可能性是好的。 在《本杰明·巴顿奇事》中，这个故事不可避免地结束了：死亡。 变老或变年轻，结果都是一样的。 当死亡时，一切都失去了意义。
在大卫·芬奇（David Fincher）的电影中，没有英雄和英雄事件。 没有人可以拯救世界，甚至没有拯救自己。 在接受采访时，他回答了有关他是否喜欢制作超级英雄电影的问题，他说：
“我对做“超级英雄”不感兴趣。 我喜欢蜘蛛侠的一件事是，我喜欢一个少年的想法，这个时候的想法是，当您如此脆弱而又完全无懈可击时。 但是我对起源没有兴趣，我只是无法射击被放射性蜘蛛咬伤的人-只是睡不着觉就知道我已经做到了。 ”
日常生活中的问题是他感兴趣的事物。因此，有自己的个人问题，并且有自己的生存问题的角色就是他要寻找的角色。 就像他上面提到的那样，搏击俱乐部的主要角色讲述人是一位失眠的保险人员。 在《消失的女孩》中，主要角色是已婚男人尼克·邓恩，他欺骗了妻子。 除了本杰明·巴顿。 通常，在他的电影中，普通人会面对非凡的极端事物。 一般而言，在他的电影中，普通人会面对极端的事物，除了本杰明·巴顿（Benjamin Button）之外，这些事物并不罕见。 在本杰明·巴顿的《好奇案》中，本杰明出生于八十岁。 即使这样，他仍然面临正常的生活问题。 David Fincher的角色中没有一个试图拯救世界。 他们的行为没有英雄的意义，也没有天堂的收获。
大卫·芬奇（David Fincher）不遵循他电影中讲故事的神话结构。 角色在达到目标的任何阶段都没有明显变化。 此外，大卫·芬彻（David Fincher）说，他“对千面英雄不感兴趣”。 主角没有导师。 他独自一人。 几乎所有电影都具有幽闭恐惧症，抑郁，黑暗，孤立和孤独等元素。 他创造的这种黑暗气氛是故事中最重要的部分。 本杰明·巴顿（Benjamin Button）独自一人来到世界，他一生中的大部分时间都感到孤独。 这些是船期和他女儿两岁之后的冒险经历。 搏击俱乐部中的讲述人是一个人。 他的孤独感达到了他创造的虚构人物泰勒·德登的水平。 在泰勒·德登（Tyler Durden）之前，他去了集体疗法，只是被某人听了（ 搏击俱乐部 ，00：16：17）。 在《失落的女孩》中，似乎有所不同，因为尼克·邓恩有个姐姐是她最好的朋友。 然而，在故事上，似乎彼此之间并没有那么紧密。 他不能说他们对艾米有问题（ 《消失的女孩》 ，00：50：48）。 而且，他甚至没有告诉她艾米不想生孩子（ 《消失的女孩》， 01：00：34）。
在大卫·芬奇（David Fincher）的电影中，在他想放映之前，没人能理解发生了什么。 他隐藏了精明的真理。 在《失落的女孩》中，直到他向观众展示了艾米精心准备的计划，每个人都认为尼克可以杀死艾米。 在搏击俱乐部，戴维·芬奇使观众震惊。 即使在他证明泰勒·杜尔登是一个虚构的角色，一个卑鄙的自我之后，许多观众还是不敢相信。 在本杰明·巴顿的《好奇案》中，观众了解到卡罗琳是本杰明与卡罗琳的女儿。 观众也成为游戏的一部分。
大卫·芬奇（David Fincher）从书籍中选择电影故事。 三部电影都是第一本。 搏击俱乐部（Fight Club）是一本同名书籍，由查克·帕拉尼乌克（Chuck Palahniuk）于1996年撰写。本杰明·巴顿的《好奇案》是一部短篇小说，与1921年斯科特·菲茨杰拉德（F.Scott Fitzgerald）所写的电影同名。这是Gillian Flynn在2012年撰写的书。
David Fincher的颜色使用是由深黄色或蓝色调形成的。 可以很容易地说他只使用这两种颜色。 在《消失的女孩》中，黄色和蓝色都不代表过去。 它们都在过去和现在都使用过。 在图1中有深黄色，在图2中有蓝色。 这两个场景都是过去的。
在本杰明·巴顿的奇案中，有深黄色和蓝色的份量。 在这部电影中，黛西的病房目前始终是蓝色。 但是，蓝色在过去的时间中也使用深黄色。 图4是从现在开始的图片。 在图3中，有过去使用的黄色。
在搏击俱乐部中，还同时使用深黄色和蓝色。 但是，因为这部电影更暗，所以颜色的色调也更暗。 在图5中，使用黄色，在图6中使用蓝色。 图6是较暗的。 观众查看颜色使用情况时，可以轻松注意到David Fincher的签名。
照明是电影中最重要的事情之一。 “用不同的光线拍摄相同的场景会产生不同的印象”（Metz 68）。 尽管照明非常重要，但灯光师对照明的影响本身就很特殊。 大卫·芬奇（David Fincher）用低调的灯光完成了他电影中令人沮丧和黑暗的一面。 他的电影几乎从来没有高调的照明用途。 在某些场景中，他使用极端低调的照明。 他用它来使听众更加注意自己所看到的。 在《失落的女孩》中，他使用极端低调的照明进行关闭，如警告，如图7所示。 日记既是讲故事的重要元素，也是艾米游戏的线索。
在搏击俱乐部中，所有战斗场景都是在低调照明下拍摄的。 在一开始的时候，就出现了极其低调的灯光，例如泰勒和旁白的第一次战斗，以及图8泰勒的逝世。 David Fincher使用这种照明来聚焦物体。
在《本杰明·巴顿奇事》中，极端低调的照明使用不像搏击俱乐部那样多。 而且在这里，这种照明用于指出一些东西。 本杰明生活中的重要事件大多是通过使用极端低调的照明来拍摄的，例如黛西在本杰明面前的第一支舞的场景。 在图9中，几乎也发生了一些大的事情。 本杰明面临着战争的邪恶面，即真正的战争。 在这些情侣场面之后，他失去了船长，这是他一生的重要角色之一。
大卫·芬奇电影公司（David Fincher Films）的特点之一是，如果背景嘈杂，他绝不会削减背景声音。 通常，在重要的场景中，观众会使用故事技巧来学习信息，因此他会使用这种技术。 这引起了观众对故事的关注。 因此，这种嘈杂的背景声音就像低调照明一样。 在《消失的女孩》（Gone Girl）中，在浴室场景中，而尼克（Nick）重复了他想在电视上说的关于艾米（Amy）回家时生病和痴迷的不良一面的句子。 水声太大，几乎听不到尼克的话。 这是因为尼克想做的事情是如此重要。 大卫·芬奇（David Fincher）使用背景声音吸引观众关注这一场景。 在本杰明·巴顿的《好奇案》中，本杰明演出后去纽约看雏菊。 在演出的后台，在更衣室之间，有一种庆祝的气氛。 背景声音过多。 该声音电平用于指示Daisy拒绝Benjamin。 这个场景很重要，因此David Fincher可以让观众以他自己的方式理解这一点。 在搏击俱乐部中，没有太多背景声音需要引起注意。 取而代之的是用法。 在讲述人和Marla的对话中，餐厅里有碟声，背景声音并不嘈杂，但是讲述人的讲话像在窃窃私语，对于听众来说很难听到。
David Fincher的相机用法也很特殊。 他通常使用稳定的射门。 他的电影镜头几乎没有晃动。 他的相机不像有人在看东西。 他使用相机就像没有背后的人。 此外，他使用摄像机的动作来打破现实。 在《消失的女孩》中，当艾米回到家并落在尼克的怀中时，相机摇摄起来就像是向观众说这是假的。 除此之外，他还运用了摄影机的动作。 摄影机的稳定和天上的动作使观众了解将要发生的事情绝对是会发生的。 不可能不会发生。 在本杰明·巴顿的《好奇案》中，他用锅抬起头来显示黛西的事故。
大卫·芬奇（David Fincher）喜欢在展示时叙述故事。 他的每部电影都有一个解说员。 故事通常从叙述开始。 在《失落的女孩》中，听众在艾米写日记时向她学习故事。 在《本杰明·巴顿奇事》中，卡罗琳在观众观看时读了本杰明的日记。 在搏击俱乐部中，讲述人向观众讲述故事。 除了旁白之外，还有许多对话用法可以给观众和人物信息。 在对话中，当角色学习新信息时，故事会变得更加生动。 以及它们如何将新信息与过去的知识联系起来，以及它们所获得的意义的反应对于芬彻电影而言非常重要。 在搏击俱乐部中，讲述人通过与周围环境的对话，将泰勒·杜顿理解为一个虚构的人。 同样，在旅馆现场，当他与泰勒交谈时，泰勒强迫他说出自己与讲述人是同一个人的真相。 在《本杰明·巴顿奇事》中，大卫·芬奇（David Fincher）通过对话欺骗观众。 当卡罗琳问黛西她遇见父亲时，黛西随后说。 观众认为卡罗琳不是本杰明的女儿。 当卡罗琳（Caroline）读完她的出生时，她问黛西（Daisy）本杰明是否是她父亲。 再次通过对话加强了新的信息。 在《失落的女孩》中，有很多提供信息的对话场景。 例如，在尼克用棍棒得知艾米怀孕的场景中，他还问她这是不是真的。
David Fincher巧妙地使用了编辑。 他所拍摄的三部电影全部都是从当前场景开始的，并追溯到所有故事开始的地方。 在搏击俱乐部开始之初，观众几乎看到了泰勒将枪对准讲述者头上的最后一幕，没有一个重要的细节，也没有看到泰勒。 他们不了解发生了什么，谁是叙述者，坏人想从他那里得到什么。 然后，故事开始了。 在《消失的女孩》中，同样的事情再次发生。 电影的最后一个场景是在第一个场景中给出的，一个男人抚摸着女人的头发。 在这种情况下，什么都无法理解。 在《本杰明·巴顿奇事》中，故事从黛西的病房开始。 她讲述了一个重要的故事，一个倒计时的故事。 在电影的结尾，这个时钟故事结束了。 在这个隐喻故事之后，黛西希望卡罗琳读本杰明的日记。 日记结束后，黛西继续讲述故事的其余部分，直到本杰明逝世为止。 所以，这部电影也是从结尾开始的。 但是，过去的故事与当前的镜头有所不同。
大卫·芬奇（David Fincher）的射门尺寸用法也很巧妙且有目的。 他很少使用特写镜头，但是当他使用它时，他说这很重要，请注意这一点。 在《本杰明·巴顿奇事》中，有一只蜂鸟。 它象征着无限，对本杰明而言，它与所爱的人有关。 当船长去世时，他近距离地看到了它；当黛西去世时，大卫·芬奇又一次近距离地看到了它。 在《失落的女孩》中，近摄镜头比David Fincher通常使用的要多。 这是因为有很多线索可以解决艾米走了的谜团。 所有这些都很重要，并且几乎所有这些都以特写镜头显示。 在搏击俱乐部中，肥皂很重要，因此需要近距离拍摄。 像嘈杂的背景声音或极端低调的灯光一样，David Fincher会利用近摄镜头吸引观众的注意力。 如图10所示，血液上也有近摄镜头。
展现血腥的身体是他的标志性事情之一。 在每部电影中，即使故事本身没有暴力，他也会使用血腥的身体场景。 在搏击俱乐部，有很多血腥的身体场面。 如图10所示，血液上也有近摄镜头。 在《失落的女孩》中，有一个谋杀现场，但其中有太多的血液，而拥有血腥身体的艾米并没有按照图11所示的三个顺序进行清理。 在本杰明·巴顿的奇案中，有战斗的顺序。 在上尉去世时，血腥的芬奇的签名可见于图12。
总之，作为导演，大卫·芬奇在电影故事和电影的技术方面都有自己的签名。 通过技术可以在编辑，近摄，色彩和声音使用以及低调照明中看到此签名。 通过这个故事，他一方面表现出抑郁，悲伤的结局和孤独，另一方面表现出自然，日常生活中的问题和反英雄。 他的电影最令人印象深刻的一面是黑暗，通过照明，色彩使用和场景来实现。
参考文献
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