多户家庭话剧，社会评论和悲剧-合而为一。
安娜·卡列尼娜（Anna Karenina）是一个充满野心的故事，贯穿三对主要夫妇：斯蒂瓦（Stiva）和多莉（Dolly），安娜（Anna）和弗龙斯基（Vronsky），列文（Levin）和凯蒂（Kitty）。 而且，虽然我们在每个角色的POV中都有时间，但托尔斯泰扩大了他无所不知的第三人称有限产品范围，其中包括安娜的法定丈夫Karenin，她的8岁儿子，甚至是Levin的狩猎犬Laska。
写作通常是抒情的，甚至让人回味，但是太罗word了。 我很确定可以将其中的1/3修整为无损。 确实，如果有人希望它在当今的文学市场上出版，就必须至少减少这么多。 最好删除一些大约1000页的部分，详细描述围绕农民的政治困境及其明显缺乏理性的工作道德。 （是的，我夸张了。）我确信这在托尔斯泰时代是一个真正的问题，但令人悲痛。 >。>
另外…我很确定他的约1800年代俄罗斯农业理论的切线可以治愈失眠症。
公平地说，这本书并不像我一直担心的那么枯燥。 实际上，它使我想起了简·奥斯丁（Jane Austen）多次-令人惊讶的是，这是一部俄罗斯作品。 我认为这是由于时间，流程，内部思想的深度以及敏锐的社会观察相结合的结果。
托尔斯泰显然清楚地指出了俄罗斯关于离婚的法律的荒谬性并没有什么坏处。
一开始，我能给安娜留下深刻的印象，并感到同情。她一直不知道她与一个年纪较大的便秘的公务员的婚姻是多么的无情，直到她表现出一个热情，执着的追求者的兴奋。 我一直很同情，直到她和Vronsky调情回家后，发现自己的儿子令人失望。 这是完全可信的。 我以前在对爱情有新兴趣的女性中看到过这种情况，她们自己的孩子的重要性逐渐淡化……但是我不禁发现这种优先轮换令人排斥。
托尔斯泰因他的预谋而受到赞扬。 安娜的恶梦经常被重复，足以激起人们的好奇心，而这些梦与伏龙斯基的重叠使它变得迫在眉睫。 赛马场特别令人激动-它不仅标志着剧情中一个戏剧性的转折点，而且彰显了Vronsky鲁re的自恋本质。 （扰人的话）如果安娜在情感上没有受到太大影响，她可能已经把这看作是一个明显的信号，她应该走得远并且跑得快。 >。>
值得一提的托尔斯泰写作的另一个方面，也许是我最喜欢的方面，是他对女性心灵的出奇的扎实把握。 在这里，我们有几位截然不同的女性的POV，她们被社会和性别观念以不同的方式压迫。 他们每个人都感觉像是真正全面的人。 托尔斯泰是我所读过的经典男性作家中的第一位，他们真正真正地了解了女性的感受和思考方式以及为什么。 （说实话，我对很少的现代男性作家有这种感觉。）当我在托尔斯泰的一位女性角色的头上时，我从来没有因为某种尴尬的失误而从故事中脱身， “哦，对，这是一个家伙，假装他可以像女人一样思考。”
（如果这是托尔斯泰的作品如此巨大的门挡的唯一原因，那么我将不得不给他更多的恩典。>。>）
有些读者显然将托尔斯泰的主题材料解释为对“宽松”女性的判断力，但就个人而言……我不这样认为。 他当然没有为我们提供过幸福的回报，以换取道德受损。 但这可以说只是他在工作中的现实感。 除了痛苦之外，他从未从多个角度来描述安娜的处境。 她堕落的始作俑者/永存者是勇敢的弗龙斯基（Vronsky），他以近视的执着追求着她–以“爱”的名义将自己的欲望超越了她的生活和声誉。安娜逐渐陷入非理性，沮丧和疯狂。如此直观出色，我很想提高自己的评分，只是为了强调我对同理心成就的欣赏。
我最大的抱怨？
到本书结尾时，我开始意识到……我真的不喜欢这些角色。
我为多莉和安娜感到可怜，因为他们自己的社会和情感上的压制似乎使他们陷入困境。 在最后几章中，Kitty脆弱，天真的完美终于使烦恼得以缓解。 我发现Steva，Vronsky，Karenin和Levin都以明显不同的方式难以忍受。 但最终，我真正想要最好的这部大型肥皂剧的唯一受害者是安娜的被忽视的小男孩。
我的意思是，莱文的狗似乎还可以，但那几乎没什么可以吸引我的。 >。>
