安妮·利·帕里什（Anne Leigh Parrish）
我在页面上的第一个尝试是精心制作了单个场景，表情，项目或思想的再现。 我的工作重点很紧，很敏锐，而且可能过于分析。 在详细描述某些内容之后，面临的挑战始终是将其定位在更广泛的叙述环境中。 换句话说，写一个故事。 故事要求读者或主角改变对所布置事件的理解。 我倾向于刻画事物的唯一方式发生变化，例如花瓶里捧着枯萎的花束，随着时间的流逝，整个房间的光线越来越稀薄。 《大西洋月刊 》的一位编辑称这些故事为“故事如何”，并拒绝了我提交的每篇文章。
随着时间的推移，经过大量的努力，冲突/解决弧线变得清晰起来。 我研究了角色的心理，动机，弱点和力量。 作为文学小说的作者，这些要素至关重要。 我还继续从事语言和图像方面的工作，但是这些事情比我想带给读者的理解要重要得多。 我的作品变得更加受情节驱动，尽管仍然完全是“文学”。
2013年，我写了第一本小说。 我会觉得一个单一的故事并没有给我足够的漫游空间。 我想探索更多虚构的时间和空间。 被发现的东西，失去的东西 （她写作出版社，2014年）介绍了四代女性及其信仰经历。 这个话题离我很近。 我姐姐是一个虔诚的人，从来没有将自己的奉献与自己的残酷行为相提并论。 小说中的人物之一很像她。 其他人，尽管也许没有那么夸张，但仍然质疑如何长大以观看上帝，以及他们的信仰是否仍然完整。
随后是第二部小说，也分为部分。 内在的女人 《黑玫瑰写作》（Black Rose Writing，2017）为读者提供了三代由退休之家联系的女性，其中老大是居民，另外两人是她的助手。 小说着重于女性的整体经历，从生殖权利到工作场所歧视，再到涉及与男性关系的更亲密问题。
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我的第三本小说《修正案》即将由不请自来的出版社发行。 这与前两个不同之处在于，她只有一个主要角色，一个最近丧偶的女人，走上一条路，了解自己的过去并估计自己的未来。 尽管我一如既往地在语言质量和单行节奏方面进行了努力，但它是三个情节中最受情节驱动的。
我没有放弃短篇小说。 当我需要从小说中休息时，我写了一本。 我发现这是一个可喜的变化，并让我重新开始了更长的工作。 有趣的是，故事本身越来越短，有的变成了闪光片段。 我喜欢它们的敏锐，专注，对心情和时刻的依赖。 关于故事弧线的规则仍然保持不变，但是在创建这些更简短，更快速的故事时，我身上的某些东西被释放了。
去年夏天，我就是这样写第一首诗的。 对我来说，一首诗只不过是片刻，一个启示。 一种即将过去的心情，一个尚未完全演变的想法。 这些一览无余的印象是有力的，我喜欢渲染它们。 我写了更多书，发表了几本，并在年度竞赛中被选为杰出论文。
可能是我走了一个完整的圈子，回到页面上的第一次尝试吗？ 如果是这样，我很高兴回来。 曾经感到局限的事情现在完全是无限的。 我对诗歌的投入越来越多，以至于我现在想知道，当我目前的工作（ 《修正案》的前传）完成时，我可能会花一年的时间写诗。
这是一个好主意。 我怀疑很快它将成为一种困扰。
