（转录*希望能重新回到阅读和写作中）。 [以及对被低估的Anime＃*的强烈共鸣]。
艺术没有层次。
通过这样说，我想抵消一种信念，即任何形式的艺术都比另一种艺术具有更高的内在价值，在讨论艺术时，找到一种有价值的媒介的先决条件通常被稀释为一种可测量性。
一种普遍的认识，就是要耕种一种形式比挖坑更重要； 当然，电影本地电视的冲突是最没有这种现象出现的地方。
电视是一种消耗性形式的观念； 我认为必须根除，因为如果电视媒体具备了电影中无法获得的讲故事的方法，那么就需要进行解剖。
例如，序列化故事最明显的好处就是长度。
在更长的时间内，电影电视的复杂性越来越高。
角色不仅仅局限于两个小时的尾巴，而且他们的错综复杂可以随病人而开花，但是，可能不会立即被认为是至关重要的故事讲述装置的是电视的情节本质。
较大的三作用结构内部的三作用结构的组合结构非常类似于小说中的章节； 可以查看故事的抒情特质，通过重复和重新出现找到主题和思想。
很少有节目依赖这种讲故事的方法，甚至很少有节目会限制每个故事都被描述为宇宙中独特的故事。
然而，在构成的主要叙述之下； 是每个故事的大熔炉，我们可以发现牛仔比博普的身份。
作为人类，我们能在NOTHING中找到一些东西吗
寻找生存之外的目标
这些本体论思想继续构成了我们的角色反复发现自己所处的相同的生存漂移，这对于牛仔波普的旅程而言是最重要的。
我不会跟随一群赏金猎人，他们的奇幻冒险全都是外围的。 因为当我们剖析整个作品而不是分析每个单独的情节时，该系列成为人们如何过生活的形而上表达。 特别是随之而来的缠绵生活。
比博普以生命发挥自己的方式提供了独特的诗歌。 这不是实现雾霾目标的基本途径，我们必须在没有任何指导的情况下冒险通过。
因为bebop故事的悲惨现实是，我们角色的角色在宇宙中迷失了，除了存在之外，没有任何理由说明它们为什么活着。
为他们提供任何动机的唯一重复主题是与过去的和解。
“这就是我太过恭敬并在比赛中领先的表现，您明白了吗？” 〜喷射^ *
“我不想做这架喷气式飞机”〜Spike ^ *
“那你为什么”？ 〜喷射^ *
“让我们说我的过去正在追赶我”〜Spike ^ *
为什么以这种情景方式交付它？
连续的情节而不是跟随连续的情节是由各个情节组成； 他们正在狩猎象棋大师或计算机黑客； bebop的基本公式保持一致。
我们被介绍给该团体追捕他们的赏金，情节结束。
诚然，这是外行的描述； 因为当我们检查牛仔比波普的证据时，我们发现了这种情节式服务于非常过时的事物。
了解其结构是了解《牛仔比波普》中含义的第一步
尽管每个情节都着眼于新角色或情节； 故事本身与我们主要主角的叙述没有直接联系。
尽管Spike和Company的色彩斑colorful的剧组是该系列的一贯要素，但每一集的真实主题只能通过他们的镜头观看。
我们的角色通常是当前故事中的次要方面，它们要么是必须克服的障碍，要么是不仅仅是通过环境而介入的障碍。
“坚持下去，今晚见我； 明天晚上在城郊的大教堂没有。 〜罗科^ *
“什么！？ 嘿，等等！”〜穗^ *
我们的主角必须与外界的事件保持距离，因为这些故事对直接涉及的主体以及我们的角色而言都同等重要，因此这些故事无关紧要。
为什么？
因为我们的主人公有过去的日子，所以他们每天都坚持下去； 他们脑海中存在的过去，将他们隔离到一个只与他们的关注相关的世界。
对于波普的船员； 他们急于解决自己的叙述，而不是作为他人叙述的背景。
他们放宽了对世界的看法，以为没有别的事情比这更重要了。 然而，他们不允许自己成为遭受同样命运折磨的其他人的现实。 因此，他们可以用来克服这些感觉的唯一生存策略是使自己与其他坚忍者的个人步伐保持距离。
“什么！ 你是真的吗？ 我们不能没有他们降落”〜Miles ^ *
“哦，无论发生什么事，都会发生”〜Spike ^ *
缺乏感情和个人责任感的退步； 峰值，其余人员则采用这种“无论发生什么，都发生”的方法。 不是因为他们真的相信它，而是因为它是他们避免现实的替代。
这些与他们互动的陌生人的事实，无非是对自己的反映，他们是人类为了生活中的和谐与目标而愿意牺牲一切的人。
正如我们的主角无法负担对这些独特角色的依恋； 对于所讨论的主题也设置相同的内容。 他们并不关心我们主人公的斗争，因为我们看到的每个人都生活在过去的伪造之下，他们会做任何事情使事情变得正确。
即使我们的角色认识到与遇到的任何人的斗争，他们也必须过着与他人同住的生活，因为他们的自己是如此空虚。
“空的时间； 称赏金狩猎为自由职业者听起来不错，但真正的意思是都是自雇的，所以当没有人可以狩猎时，我们一无所有。 什么也没做就没有生存”。 〜喷射^ *
因为想象过后悔的生活； 一种生活，您的过去似乎还没有完结，好像缺少了一部分，您必须找到它。
我们的角色无法忍受有目的的生活，因为他们的悲伤将他们束缚在过去，被抛弃的流浪者身上，而这些流浪者曾经是这个世界的一部分，但如今却成为无法与自己建立联系的流浪灵魂。 如果是Fay无法回忆起她早年的生活，或者是Jet无法理解他前世的逝去，我们的角色会后悔地表现出对周围世界的冷漠。
每集节目的结尾都是我们的工作人员在打发时间。 好像从未发生过的事件一样，它们已经感觉如此遥远，并且由于系列事件的本质。 再也不会提及。 我们的角色不想承认别人的困境，因为他们担心害怕进一步的苦难，因此无法冒险完全开放自己。
他们的过去是当务之急，当您已经充满悲痛时，很难将其他任何事情放在首位。
“我不会去那里死，我会发现我是否还活着； 我必须做Fay”。 〜穗^ *
不断追求目标是对我们角色的生活的总结，这意味着在每个微不足道的日常时刻都施加了无限的冲动。
伯特·罗素（Bertand Russell）曾经将哲学描述为目前尚不了解的“无人区”，对我而言，这是最恰当的描述牛仔比伯对我们如何度过人生的描述。
尽管充满了沉思和沉默的沉思； 通过牛仔波普布散布的宏大构想似乎无法实现而且几乎是不完整的：角色没有假设的答案。
“我是谁？ 我的过去？ 我的未来？ 这些是每个人一生中至少会问一次的问题。” 〜巴克斯博士^ *
表演是否证明我们都是自私的？
“我要去寻找我的女人，你可以去寻找另一个”。 〜穗^ *
还是对我们提出了更人性化的看法？
“要防止这种东西泄漏给媒体，您的价格是多少？” 〜Gate Corp首席执行官^ *
“别管那个老人了。 取消赏金猎人：这就是我们要问的所有内容了〜Jet ^ *
这些持续不断的矛盾和问题表明，我们的角色所采用的任何哲学都是永远不会一致的，并且会导致残酷而诚实的提醒：无论我们多么相信自己，我们的大部分生活都是没有目的的，并且没有统一的信念使一切联系起来：真理通常是最简单的答案。
“但我仍然不知道为什么要刻出怪异的生物和所有事物的图片：到底是什么呢？”？ 〜喷射^ *
“那很容易，很寂寞，所以吸引了一些朋友”。 〜穗^ *
当角色表现出好像在继续寻找的时候：也许他们会发现生活的更大目的：因为他们没有意识到自己已经建立了与过去融合的存在，而在那之前，他们所做的就是等待：无休止地等待某件事或让某人再次一切正常的人：因此仍在编造个人哲学，作为避免这种真理的一种方式。
这是对人类的准确描述
我们将竭尽所能去寻找无意义的意义，因为事物的真相是人类，我们通常只有一个目标：找到一种联系，如果没有任何真正的意义，那么到那时为止，我们都会感到整体和一切。
我们的角色希望彼此联系，但要避免这样一个事实，即他们唯一的目标只是等待他们感觉到的产生和空虚的对抗。
“男人只会在他们去世前考虑过去，就好像他们在疯狂地寻找自己还活着的证据一样。” 〜喷射^ *
最终，我们的主角们面临着过去，此时此刻，他们的行为发生了根本性的变化。 就像宇宙中的其他居民一样，他们愿意放弃一切追求它。 该设施耗散了他们的脆弱性和真实本质。
“你以为我很恶毒！ 你不知道那是什么！！！
这种突然的118态度与节目的情景相联系，向观众展示了牛仔波普的真实信息。
我们跟随着各种角色的故事，这些故事在大局中乍看起来似乎毫无意义。 但是，如果我们考虑一下这个偶发性前兆是如何在我们的主角心目中开始的，那便反映了我们大多数生活是什么：一系列无关紧要的事件是间接影响因素的。
每个情节的主题都是bebop总体叙事的一个单独实体：构成人类经验目录的这些独特角色与我们的主角狂喜的冲击力形成了鲜明的对比：嬉戏，忧郁，荒诞。
为什么要这样划分？
因为牛仔波普波是：是对局外人所见主题的展示； 显示周围人的态度将如何影响我们的看法。
我们的主角一直被其他能够确认自己过去的人包围，而他们仍在寻找自己的宣泄。
这种厌恶感是，每个情节都没有限制在自己的宇宙范围内。 对于我们的角色，每集都作为一个单一事件而积累：在他们中建立一种思维模式，明确地认为过去是必须与之融为一体的。
对观众来说，我们看到了一个情节式的公式，对于角色来说，这都是一个巨大的情节：在每个独特的情节中，他们都看到了一种持续不变的模式，这是人们面对生活的不同方式，并创造了这种马赛克，我们的主角得以获得客观地瞥见他人生活的不可预测性； 而这将反映出一种近乎鬼脸的怀旧。
“哦，爱德，除了蓝色以外，别无其他”。 〜仙^ *
但是当他们自己终于能够面对自己的过去时，如果他们不再具有主观性，那会发生什么，因为他们以唯一的自我中心的观点看待一切。 他们最终成为故事的主题，这是他们在整个系列中都渴望的东西。
但是，谁会成为局外人呢？
我们。
在本系列的最后，我们迎接了短语“ YOU’RE GONNA CARRY TIGHT”。
最初，Spike是我们的主题，每个情节的角色都是他的主题：我们看着秒杀看着其他人。
但是，当穗没有更多的主题可以看时，他会不自觉地成为它们：面对自己的过去而不关心别人； 节目意识到，实习生已经成为了尖峰，我们是局外人，终于看到一个人像尖峰一样直面过去的过去。
这次我们得到了关于为什么他追求它如此重要的背景信息。 最后，牛仔比波普（Cowboy Bebop）通过让我们成为焦点来证明它是最伟大的颠覆。
正如秒杀spike起他遇到的每个人的重担一样，博博要求我们也这样做。 认为整个艺术作品都向我们展示了史派克的故事和提问的时间顺序（我们将只承担看到某人面对自己的过去的负担，还是将成为我们需要的催化剂；我们将如何面对自己的自己）？
不论我们选择什么，都不会改变我们所看到的：发生的一切都不会改变，过去将留在我们身边； 我们要承担那重。
对我来说，牛仔波普的全部信息可以在第22集木星爵士的结尾处总结； 我们英雄的英雄并没有成功实现他们的目标，因此他们必须等待，直到下一个机会，没有什么比生存下去了。
这没有错。
Cowboy Bebop从不对生活中的这种缺乏意义表现出悲观主义：因为它告诉我们，尽管宇宙不欠我们目的或希望，但我们仍然是自己命运的创造者。
您遇到的每个人都有过去：遭受的痛苦不只是我们自己，但事实是我们是否想过自己创造自己意义的生活； 我们必须接受我们的过去，因为如果我们坚持下去，他们将把我们束缚在人生的隧道中。
即使直接解释了这一点，他也不会接受。
“是的，我明白了，好像”〜Spike ^ *
只有在与他对峙后，斯派克才意识到我们所有的角色都必须接受自己过去或过去的某种方式，因为这是他们形成自己命运的唯一方式，但是到那时，他的选择就已经决定了。
“砰！”〜尖刺^ *
bebop的最终形象具有终结感。 当钉子通过他那垂死的影像壁画变得永生不朽时，他的记忆方式得到了纪念：这确实表明，当钉子的目标是面对他的过去时，他别无他法地与自己的历史紧密相连。
正如我们所看到的，其余角色继续存在。 就像每个情节的主题如何处理过去一样，波波剧组的生活仍在继续。
无论您的挣扎如何，我们周围的每个人都会继续前进； 当然，这给生活带来了希望。
我们每个人都有自己的故事活着，我们不能让自己束缚于自己的悲伤中。 必须有一些关闭，但是可以实现。
一旦我们了解了对过去的接受，我们将最终能够过上我们所喜欢的生活吗？
“看到你的太空牛仔”〜＃*
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克里斯威尔（Criswell）是这种转录背后的声音，除了让我自己使这种转录成为可能之外，我丝毫没有参与。
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传说
动漫秀＃
人物^
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性格
主要字符标记如下（\）
[节目中没有列出所有角色]，这将使观看节目变得无趣^ _ ^
