问候同志！ 感谢您与我们讨论您今天的流程。 您能以自己选择的方式介绍自己吗？
我是Jay Besemer。 我是一名跨性别，酷儿诗人，因多种系统性慢性疾病而残疾，目前已经40岁了。
你为什么是诗人？
我对此有一个厚脸皮的答案，我将在这里使用它： 我是一位诗人，因为诗歌是使我能够同时占据所有可能的维度的唯一媒介。
您何时确定自己是一名诗人（和/或：您觉得自己是一名诗人感到自在，您更喜欢/感觉到其他哪些头衔或隶属关系更准确）？
从许多方面来说，“诗人”是我唯一真正称呼自己的东西。 我所拥有的其他一切永远都是作为诗人的补充，或者也许是作为诗人的一种方式。 我认为它永远存在，是一种存在于世界中并处理这种经历的方式，早在我宣称这是我一生致力于采取的行动之前。
到底是什么“诗人”？
我很难始终如一地回答这个问题，并且不能为其他任何人回答，也不能是说明性的。 因此，从一个非常不寻常的人那里了解到，这只是今天的这一刻的答案。
简而言之，诗人创作诗歌。 就是说，诗是从存在的经历中产生的，但是当我使用“诗”这个词时，我并不一定要区分存在/经验和结果/产物。诗不必是词。 只是大多数人习惯于占据语言主体的诗歌，习惯于以这种方式与诗歌互动。
诗人今天扮演什么角色？
我只能自己回答这个问题。 由于我自身身体状况的局限性以及我自己的诗意，我经常被排除在别人的回答之外。 我尽量不当别人的工作需要的守门员。
您如何看待（在诗歌界及其他地区）您的文化和社会角色？
其他人向我表明，年轻的跨性别，酷儿和GNC诗人正在我的作品中找到价值。 越来越多的患有慢性/精神疾病和/或也是创伤幸存者的诗人让我知道我正在为他们服务。 这很重要，而且出乎意料，因为我几十年来一直不为所动，并且没有感觉自己能够为自己服务，也没有感觉到我有任何听众的经验。
就我所居住的直接诗歌社区而言，我的角色最近不得不改变。 众所周知，残疾人普遍无法参加诗歌活动，但是由于我的健康，感觉，疼痛和疲劳状况异常（显然），对我来说，即使是大多数行动不便或聋人/有耳聋的人也无法参加。
目前，我几乎无法亲自参加，无论是表演者还是听众。 我观察到年轻诗人对我曾经深深参与的某些诗歌系列产生了极大的兴趣，所以我觉得他们会以某种方式继续下去，而无需我的参与-我可以放手，并对自己的丧失感到悲痛连接方式。 但是关于我现在能做出的贡献，我仍然在问自己。 我觉得我唯一能做的-甚至不是始终如一的-是，＆做工作，有时把它拿出来。 这已经足够了，尽管诗歌/行动主义文化倾向于将其描述为不足的。 当然，这种框架是深深的阶级主义和能力主义者，但是它仍然是识别和验证多种诗歌作品的巨大障碍。 最近，我也在主要在Twitter上发表了意见。
我在幕后做的一件事情是悄悄地利用我的联系方式，使新的作家有发表的机会。 我这样做的大部分原因是没有人为我做这件事；在第一本书出版之前，我在相对孤立的环境中努力了25年。 （当时我43岁）。 我知道那是多么令人沮丧。 再次，分类主义！ 无能！
讨论将这些诗歌（或您的作品）作为独立实体转移到作品中的过程或本能。 这是怎么发生的以及为什么发生的？ 你有这个打算一段时间了吗？ 是什么促使和（或）混淆了这本（或一本书），使它们融合在一起？ 挣扎吗？
从我的整体诗学/工作过程来看，我不确定如何回答这些问题。 但是我将谈论“怪物的方式”的形成 。
我一直把这本书称为三部曲中的第三本书，从我的第一本书《 电话》开始 ，到我的第三本和最著名的书《 螯合物》中 ， 再到 《 怪兽》。 最初，它是按照我在其他两卷中使用的格式进行格式化的。 当我为可能的出版物修改它时，我改变了这一点，感觉自己已经用尽了格式化的目的，并且有可能使它与我的作品过于紧密地联系在一起，例如打字。 我不希望将具有深层功能性，个人目的的东西沦为“我的”风格，或更糟的是将其描述为“我的”风格。 该书的先前版本曾在2016年的1913年新闻公开散文时期入围决赛，因此，当我针对提交过程进行修订时，我从零散的旧词转向使用陈述句。
这也是对我撰写本文时体现自己/遍及世界的变化的回应。 尽管三部曲中的书没有直接出版（每本书都由不同项目的书分开），但它们是连续写作的，并在各个停靠点被分成册。 随着我对身心的体验（用伊莱·克莱尔（Eli Clare）的出色称呼）及其与世界/宇宙的关系发生了变化，我不得不改变工作语言的方式。
您可以从以下三卷中看到它： 电话体现了我在权衡进行深刻改变以挽救生命的需要时的来回摆动，而我对此却感到恐惧。 （本书的内容可能没有明确地说出来，但请相信我，就在那）。 那是我当时在世界上/在世界上的经历的语言表现。 螯合物零散，联结，相互联系的无尽感官弹幕反映在文本格式的保存中，而没有电话的辩证（或反馈回路）运动。 但是到了Monster出现时（大约在写《 电话》两年后），我的经历发生了根本的变化。 我的性别过渡进展顺利。 我正在治疗慢性和精神疾病。 我的身体一直在变化（并且仍然是），但是那时我已经离开了一种生活模式，我觉得自己必须为自己辩解，或者道歉/解释自己是什么，为什么我是我自己，是什么让我这样。 我准备占用空间进行宣告，声称自己的经历像我的一样重要。
[您是否将这个收藏集想象为一个收藏集，或者将您的创作过程理解为在写诗本身的同时围绕主题进行写作？ 如何或如何？ ]
以上回答。
在创作作品时，您使用什么正式的结构或其他限制性做法（如果有）？ 是否有某些老师或教学环境，或其他富有创造力的人（诗人或其他人）的阅读/作品被告知您的工作/写作方式？
我的某些作品是来源作品（剪裁，拼贴或擦除作品），因此它们有局限性。 通常，擦除项目的长度受到其源文本长度的限制。 我使用诸如Markov文本处理器之类的文本自动化或生成程序/方法，并且我有滥用文字处理/“生产力”应用程序以及其他方式（如在线表格）来生成计划外文本的方式。 但这不是我工作的唯一方式。 怪物不是这样构造的，三部曲的其他两本书也没有。
我工作中最有影响力的人是我的诗人/艺术家朋友。 此外，我还从与其他学科（尤其是科学领域）的人的关系中受益。 我也要归功于某些演员，这些演员的工作对我的生活和自己的工作产生了深远的影响，但是他们并没有完全融入我的生活。
多年来，我进行了各种尝试以列出对我的诗歌创作最直接的影响。 每个列表都不相同，但是在所有列表的顶部，总是Tristan Tzara。 所以我将他留在那里。
说到绰号，您的头衔代表什么？ 它是如何产生的？ 讨论您为这本书加标题的方式，以及您的命名过程（诗，节等）如何影响您和/或为您的作品上色。
怪物的方式 在其中一首诗中以一行为标题。 这是我的典型。 我是一个随便的标题。 实际上，我拒绝为某些项目添加个人诗歌名称； 这本书是其中的一本，与三部曲中的其他两本一致。 不过，我似乎确实是本节标题的粉丝！ 我想无论是制作本书还是正在体验本书，我们都必须有某种浏览方法。
我知道现在很多书都把“怪兽”作为他们的精神。 对于许多人来说，尤其是黑/棕，跨性别和/或残障人士，怪物的概念很难处理。 很久以来，它一直被用来对付我们，这当然是有毒的！ 因此，在本书及其标题中，讽刺性和政治性地使用了“怪物”，这与“酷儿”一词的使用范围更广。
要了解我如何使用该词，请查看诗中它的上下文。 我还请不愿透露姓名的对话者教我圣安娜风和跑酷的方式。 无论如何指导我，我都不可能制定这两种方式！ 但是，过去我表现得很糟糕。 我不需要学习如何成为怪物。 我过去的怪异行为重新激发了我的病情，因此我正在缓慢而富有同情心地学习怪物的方法。 称其为医学应用。 无武器的。
这组特殊的诗集对您来说代表了您的方法/创作实践，历史，使命，意图，希望或计划？
我想我已经主要回答了这些。 我还可以补充一本书，它代表了我生命中某个时期的封闭，并充当中庭或空地，读者和我都可以在进入这个生命当前阶段的工作之前休息。
这本书有什么作用（无论它说什么或包含什么）？
其中一些在其他答案中进行了探讨； 在某些方面，我无法回答这个问题，也无法回答一个不知道该写什么东西的人。 我想我需要看看世界上有什么！
这本书最好的结果是什么？ 它在世界上可能会做什么，它作为对象的存在将如何促进您在社区内外的创造性角色？ 您对这本书以及您的实践有什么希望？
我不喜欢用这类预测来推测或载入任何项目。 它的作用不取决于我。 这取决于读者。 尤其是现在我无法让自己的身体承受我的书所占据的物理空间，我感到它们已经以很大的压力承受着我无法做到的事情。 不过，也许所有书籍都是如此。
我确实希望有人从阅读《怪兽之路》中获得轻松，放心，验证，新的想法和精力。 我希望它可以使某人免于感到孤独和被惩罚的世界抛弃。 这就是我能说的。
杰伊·贝瑟默（Jay Besemer）以前的书籍和专着包括表演理论 （即将出版的《 The Lettered Streets Press》，2019年），
Crybaby City （Spuyten Duyvil）， 电话，Chelate （均为布鲁克林艺术出版社）和Aster to Daylily （Damask Press）。 他是2017年出版三角奖跨性别和性别变异文学的决赛入围者。 他经常发@divinetailor的推文，可以在www.jaybesemer.net上找到。
