有时我写一个场景很糟糕。 即使在出版了两本书之后，我也完全有能力写出一个行不通，无处可去，无聊或不真实的场景。
我写了第二本小说《 亲爱的方舟 》（ Dear Fang），因为有了爱 ，我改写了整部小说，大概完成了四遍。 我删除了整个大节，然后重新开始。 我从不同角度重写了场景。 我计算机上的“已删除的场景”文件是丢失的时刻，对话和说明的一个巨大的肿胀蜂巢。 这本书对它更好。
实际上，我在写坏场面时感到很安慰。 我认为不可能只写好场景，因此如果必须写坏场景，就应该弄清楚该怎么做。 我是一个令人震惊的实践者。 这是我的工作。
1）第一步是承认您有问题。
我写的时间越长，自我诊断不良场景的能力就越强。 一开始，我不得不依靠别人，经常不得不斜视，以查看过去以为自己写的东西，以查看自己实际写的东西。 寻找良好的读者，即您信任的朋友，至关重要。 代替新鲜的读者，有时我会发现大声朗读或使用其他介质（打印或在Kindle上）阅读自己的作品有助于发现问题点，开始略读或希望更快阅读的地方。 找到遇到问题的场景后，我有点想在一个单独的文档中复制该场景并将其保存，以便可以完全删除稿件中的场景并重新开始。 您必须先查看空白页才能开始进行更改，然后可以返回该其他文档并抓住您仍然喜欢的行，或者进行大量对话，但是我认为开始总是更好空白页，这样您就可以充分考虑您的选择。
2）小说中的一切都必须至少有两个目的。
一本小说看起来像是一个松垮的，蓬松的怪物，一间拥有无限房间的房子，并且很容易想到应该允许存在一个场景。 因为它来到了你。 因为它是小说屋子的一部分。 但是如果您的场景至少可以达到两个目的，最好是三个或四个，那么您的小说就会更好。 您的场景在推动剧情吗？ 它正在发展这本书的主题吗？ 它揭示了性格吗？ 它增加了赌注吗？ 通过强迫自己向自己明确说明场景的目的，通常可以诊断出问题。
有时，场景没有目的，然后让您想知道为什么要编写它，并探究这些路径。 有时候，某个场景在传达情节上非常刻薄：例如，您的角色得到法庭传票。 那就是在那时，使您的场景可以并且应该完成的其他事情有意识是非常有帮助的，例如，您如何使法庭传唤场景还可以彰显个性，还可以提高赌注或悬念，还可以开发主题。
3）小说中的一切都是选择。
我认为关于小说的最困难的事情之一就是它是小说，小说来自拉丁语，其含义是：已经造出来的东西。 它是一种建筑，它是一种制造，它是有目的的百分之一百。 但是，当然，没有人能够在书写时意识到每个选择，因此我们做出许多愚蠢的选择，甚至没有考虑它们，甚至没有意识到我们在那里有选择。 而且您希望自己的选择能够促进本书的发展：开发主题，增加赌注，对角色施加压力。 您想强迫自己意识到自己有机会做出的所有选择。
如果您的角色在餐厅坐下来聊天，那可能是个懒惰的选择。 是否有设置会对他们施加更大的压力？ 如果您的角色与他们的孩子在场时进行同一个对话，会有什么不同？ 水族馆里呢？ 如果他们盲目喝醉怎么办？ 如果很晚，会改变一切吗？ 清晨？ 做爱后？ 做爱期间？ 可能性是无止境的，您的工作就是简单地使自己意识到这一事实。
同样重要的是要记住，在我们将角色推入场景之前，我们的角色并非像玩偶一样简单地处于静止状态。 刚刚在场景发生之前发生了哪些可能改变角度的事件？ 每个角色都沉迷于什么？ 一个字符令人难以置信吗？ 还是他们那天早上被解雇了？ 有时，它有助于从多个POV编写相同的场景，因为它确实迫使您完全想象双方的对话。 当它是一个较大的分组时，我发现它甚至更有帮助。 为了编写出真正出色的聚会顺序，通常我需要从三种或四种不同的角度来编写聚会，以便理解发生的一切，即使我最终只是从一个角度讲场景。
4）小说必须比生活更好。
我曾经有一个小说作家，一个我的老师，以一种相当残酷的方式告诉我这一点，但是她说的是，我的写作需要比她坐在椅子上盯着墙更有趣。 当然，我认为没有什么比盯着墙更有趣的了，但她的观点是，小说不仅是生活经验，还必须生动活泼，富有哲理精神，节奏快，魅力十足，才能与世界竞争。活着的生动。
您的角色可能会互相说出很多真实的人实际上会说的话-有礼貌，引导自己进入主题而又不尴尬，避免冲突。 但是，虚构人物在礼貌上不能浪费太多时间。 实际上，最好用大多数人一生中从未设法做到的方式来表达自己的意思。 作为作家，您的工作不是写真实的人所说的对话，而是写危险而引人入胜的对话，并且总是在朝着深不可测的方向发展。 您的工作是让角色以最笨拙和最奇异的方式说出最深刻的真理。 您的工作是放任IT RIP。
如果您能做到这一点，那么您的场景可能就不会再变得无聊了。
