大约两周前，在我的周一演讲中一个朋友不愿透露姓名后，我决定最终观看越狱 。 该节目正是标题所暗示的。 迈克尔·斯科菲尔德（Michael Scofield）的激动人心的故事使观众大吃一惊，迈克尔·斯科菲尔德（Michael Scofield）是一位结构工程师，在他的哥哥因未曾犯下的罪行而被处决前一个月故意将他逮捕。 斯科菲尔德（Scofield）未能以传统方式证明他弟弟的纯真，因此在前一年制定了一项计划以使他脱颖而出。
从一开始，该系列就大肆宣传。 有好几天，我坐在床上的毯子茧中，手提电脑ised地摆在大腿上，吞噬了第一个季节。 在屏幕上，展示了紧密悬而未决的悬念，悬念，政府腐败以及一个人愿意为挽救唯一的家人而愿意付出的努力。 最终的场面让我绝对渴望更多，但是在那之后，令我沮丧的是，演出开始下滑。 接下来的一个赛季开始考验观众暂停怀疑的能力，而到了第三季，我几乎不感兴趣，无法坚持到最后。 令人沮丧的是，但是不幸的是，我相信这对许多阅读本书的人来说都是正确的，这不是系列第一次让我失望。
在诸如“皇冠”和“橙色是新黑人”这样的Netflix巨头时代，高质量电视的标准从未如此高过。 然而，我们不断遇到始于强劲的表演，但在第一个赛季结束后质量却直线下降。
作家常常只构思系列的前一个或两个季节的情节，而其余的则要逐年编写。 好的电视源于精心策划的故事情节，并且通过在网络时间表上设计情节，而不是一开始就没有清晰的视野，节目就无法发挥其潜力。
乍一看， 从前不是一个明显的罪魁祸首，因为收视率在第三季中仍平均达到每集710万次观看。 该节目以一个完全独特的前提开始-它探讨了如果童话人物生活在现实世界中会发生什么。
该节目成功地在魔术世界和虚构的小镇斯托克布鲁克之间取得了仔细的平衡，在那里，白雪公主，灰姑娘，小胖子和其他无数人被诅咒生活在没有魔术和对自己真实自我的记忆中。 那真是好血淋淋的电视。 然而，在结局之后，观众们只能坐在座位的边缘，演出又回到了第二季，这与第一季完全不同。
随着幻想领域渗入到节目的真实世界中，不合格的CGI成为主要内容，而复杂的戏剧则在每个赛季结束时击败魔法小人的新目标上退居二线。 作家们依靠这个新公式来写出系列的其余部分，并且剥离了所有要素-家庭，友谊，调和魔术和现实的两个境界-这使得第一季如此出色。 因此，第四季的收视率开始稳定下降，导致第六季的结局吸引了不到三百万的观众。
即使是有史以来最成功的情景喜剧“朋友”（2004年收视率超过5000万的收视率），对于节目的结局也总是有一个模糊的计划。
我们看到CW的《 绿箭侠》再次发生了同样的事情，该剧有两个辉煌的季节，仅在收视率下降到批评者称之为“沉闷，曲折”和“差劲”的最近一集中，观众人数仅为89万被处决”（Kain，2016年）。 像《 越狱》一样，这些节目的编剧计划了第一个T季的拍摄，但没有远见卓识为故事的其余部分创建大纲。
相比之下，英国广播公司（BBC）的《 夏洛克》（Sherlock ）则是根据阿瑟·柯南·道尔（Arthur Conan Doyle）的经典作品而广受好评的系列节目。 它的四个季节中的每个季节都由三个90分钟的情节组成，每个季节播出的时间间隔为三年。 尽管怀疑该系列的整个曲调是从一开始就计划的，但作家还是通过在拍摄前每个赛季花费大量的时间进行计划来弥补这一点。
这样做的好处是，决定将情节浓缩为三个大片段，是因为人们关注电视上很少见到的细节。 据世界各地的球迷称，每个赛季的等待都令人难以置信，但前三个赛季始终值得等待。 （第四个没有，但这不是我今天要谈论的内容）。
即使是有史以来最成功的情景喜剧“朋友”（2004年收视率超过5000万的收视率），对于节目的结局也总是有一个模糊的计划。 从一开始就以其标志性的开场场面预示了这一点–疲惫不堪的瑞秋·格林（Rachel Green）身着浸满雨水的婚纱跌入Central Perk，几乎在罗斯感叹他不想单身之后，他马上就想“成为因此，即使节目的情节似乎没有方向，作家们仍在朝着结局努力-罗斯和瑞秋终于在一起。
同样，成功获得高收视率的情景喜剧《我如何与母亲相遇》也总是有最终目标。 尽管有时很随意，但每个情节总是带回演出的原始前提–讲述者泰德·莫斯比（Ted Mosby）如何与他的孩子的母亲相遇的漫长而曲折的故事。 这个情景喜剧的计划是如此的广泛，以至于演出的最后一幕是在第一季就被拍摄的，这导致作家们尽管看似随意的情节，却保持了一致的方向和目的。
如此之多的电视节目最终使观众感到失望，因为作家没有看过第一季的节目–因为演艺人员忽视了从系列的开始就画出故事的弧线。 发生的频率如此之高，令我感到很高兴的是，我的一些历史上最受欢迎的作品，例如迷你剧《 政治动物》和CW令人难以置信的笨拙的《明天的人》，在第一季之后就再也没有得到更新。 这样，他们将不会受到网络贪婪的污染，网络贪婪会继续使节目超出其原先的情节，并因此毁了他们。 取得了巨大成功的展览已经花费了很多时间和精力致力于其总体规划。 他们从一开始就充实了。 这表明作家应该始终知道他们的系列作品的发展方向。 成功的关键是方向。
那么，为什么这么多节目继续失败？ 是什么促使作家将他们花在设计剧情故事上的时间限制在每年投入生产的几个月内？ 一个季节的情节不应在数周之内发展起来，作家们要在狭窄，满是汗水的房间里敲打他们的剧本，嗡嗡地喝足够的咖啡，以防止它们在风化的键盘上发散。
情节需要方向，最重要的是，他们需要时间呼吸。 网络计划的限制不允许故事情节发展，为了成功，作家必须至少对故事开始时的去向有一个愿景。 随着行业的发展和电视质量的提高，很高兴看到成功多于失败。
