直到几年前我去参加JG Ballard的杂技表演，我才意识到世界末日小说的深度和多样性。 一本书又引出了两本书，不久之后，我认为利基科幻小说比我想象的更加丰富和丰富，以至于我现在认为给apocap贴上某个子流派或某个子类的标签是不公平的。其他。
当我翻页时，我草了思想和印象，最终我想知道这些笔记是否可能成为其他寻求在文学荒原上徘徊的读者的面包屑—特别是在这些看似末日的时代。 我给你结果。
启示录后的小说通常是根据启示本身的性质来组织的：疾病，僵尸，气候变化，机器人起义等等。 然而，这种类型是如此的广泛，以至于可以用无数的方式切成薄片。 在我阅读时，每本书似乎都以较小的方式谈论了这些当代美国，而这个国家在2017年的周日晚上通常感觉只有十一点三十分。 一些人对寂寞发表评论； 其他关于意识形态如何塑造我们的东西； 还有其他关于美国特色的。
在泰山（Tarzan）将他推向主流成功之后，埃德加·赖斯·伯拉夫（Edgar Rice Burrough）的大部分投资组合都被视作公式化的薪水追逐者，但是将他的早期作品和其迷人的政治观点抛在脑后是一个错误。 例如， 《火星公主 》的萨克（Thark）学会（1912年）可以被解释为对国家级共产主义的面貌的猜测和警告，直到那时，这种共生还没有出现在地球表面（Burroughs思想它在军事上的残酷性酷似斯巴达）。 同样，他以续集《火星诸神》 （1913）讽刺有组织的宗教。
然后，在他的中篇小说《 超越三十》 （ Beyond Thirty ，1915年，再版为《失落的大陆》 ，可在Kindle或古腾堡计划中免费获得）中批评第一次世界大战。 1915年5月，一艘德国潜艇击沉RMS路西塔尼亚号 ，炸死128名美国人，激起了美国人对冲突的呼声。 其他人则不同意，他们将大战只是部落文化之间的又一个争论，这种文化已经持续了数百年，一条蛇吞噬了自己的尾巴。 战争不是疾病，而是欧洲的情况，浪费美国人的钱和金钱来治愈是没有道理的。
巴勒斯显然在后一个阵营中。 《超越三十》提出了一个时间表，在此时间表中，美洲在大战期间沿着经度进行了隔离，即东经30度，西经175度，两个半球都在追求自己的命运。 对于美洲来说，22世纪是未来和平的世界。 当一次事故使他的潜水艇齐柏林飞艇致残（当然，为什么不这样做）时，指挥官杰斐逊·图尔克和三名水手被困在30度线外，成为200年来第一批踏入旧世界的新世界。
事实证明，结束一切战争的战争是通过消灭欧洲文明本身而取得的。 图尔克和他的同伴发现英格兰被逃生的动物园动物的后裔淹没，稀疏的人们被穴居人占领。 同时，非洲大陆是非洲大国的殖民地边界。 《超越三十》拥有Burroughs的所有商标-阶级偏见，赤身裸体的女人，英雄不能被俘虏而无法绊倒自己-因此，它的简洁使其成为他更好的作品之一。 然而， 三十年代的非干预主义信息才是值得推荐的。 在故事的结尾说一个角色，“那些没有战斗的人是唯一获得应该属于胜利的奖励的人。”
很难想象JG巴拉德（JG Ballard）在写《 你好美国》 （ Hello America ，1981）时至少没有意识到《 超越三十》 。 巴拉德（Ballard）对Burroughs的答复推测是一种逆转：1970年代后期的能源危机导致了白令海峡（Bering Strait）的溃坝，以产生水力发电，随之而来的海流变化极大地改变了北美的景观，导致其被废弃。 没有石油和汽油，22世纪的欧亚大陆已经恢复为一个蒸汽朋克社会，其特征是苏联式的配给和贫民窟，里面充斥着美国难民的后代。
当一艘稀有的远征船驶向纽约以发现大气辐射水平升高的来源时，我们的主人公韦恩登船登船，希望找到他的父亲，他的父亲几年前在一次较早的探险中失踪了。 当每个成员的思想被美国的比喻抓住时，任务就消散了-美国一直是重塑自我的地方，无论是成为gang徒，好莱坞明星还是总统，他们很快就会在一个荒漠的美国追逐他们的幻影。州，在汽车旅馆的庭院中露营，从炉子锅炉中清除水。 当然，他们的旅程结束于拉斯维加斯，那里现在是一片茂密的热带雨林，由一名患有疏病的Strangelove博士及其少年军统治。
巴拉德在1994年版的导言中写道：“我经常觉得真正的’美国’不是在曼哈顿或芝加哥的街道上，也不是在中西部的农场小镇上，而是在好莱坞创造的虚构的美国中和媒体格局。”很难反驳。 巴拉德以其所有的幻觉来描绘美国：无休止的州际公路，加油站和霓虹灯招牌，发明原子弹的相同创造力也造就了沃尔特·迪斯尼的动画总统府。 从某种意义上说，美国只是一个大型主题公园。 我们美国人可能是孩子们在其假冒的景点中拥挤，但巴拉德谨慎地指出，像孩子一样的乐观情绪- 美国的乐观情绪并不是一件坏事。
美国既是理念，也是理想。 这是我们的理念，也是我们的目标，凭借我们共同的努力，尽管一切，我们仍将我们联系在一起。 一个很好的例子：1985年，戈登·克兰兹（Gordon Krantz）在戴维·布林（David Brin）的《邮递员》中穿上邮递员的大衣和帽子时。 在俄勒冈州山区遭受内陆抢劫之害后，当克兰兹（Krantz）使用制服和虚构的身分作为邮政检查员虚张声势进入孤立的定居点以寻找三个热点和一个婴儿床时，就成为发明之母。 但是这种诡计效果很好：定居者向他推销信件和包裹，以便将其送给久违的亲朋好友，然后再将他推向下一个城镇。 更重要的是，Krantz帽子上的闪亮徽章会变成一面全身镜，适合任何人观看，反映出卑鄙和野蛮。 相信克兰茨恢复的美国-再次是一个完整的捏造-要求上次战争的幸存者做得更好，并且缓慢而肯定地要求撒谎者克兰茨也这样做。
邮递员最后走了一些弯腰。 一些科幻元素的推出较晚，而Krantz成为事件的被动观察者，这本书给人以终结的印象 （奖金： 《辐射》迷也将为新加利福尼亚共和国和凯撒军团带来清晰的灵感）。 即便如此，布林对筹码运动的批评及其对粮食生产武器的疯狂狂热还是很尖锐的：就他们一人孤军奋战的说法而言，大多数筹码者与大佬五分钟后的街头帮派是无法区分的。 达成共识的合作，而不是孤立主义或军阀主义，是通往文明的道路，即使在没有灾难的情况下，未来还是由我们选择的意识形态铸就的，无论它们是封建主义，无神论主义，还是亚马逊女权主义的怪异品牌。
崎individual不平的个人主义的神话和误解都被编织成美国人的身份，这引发了一个问题：谁比美国人更能重新开始世界。 真正的红血统的亨利·贝米斯（Henry Bemis）不会因在图书馆摔碎眼镜而感到绝望，而是会制造一些解决方法或解决问题。 毕竟，胶带是美国的发明。
但是，美国人的性格也很孤独。 好像我们从未克服过1783年的感觉一样，当我们揉揉眼睛，发现自己在独裁统治的世界中与众不同。 到书尾，乔治·R·斯图尔特（George R. Stewart）的《 大地之友》 （ Earth Abides） （1949）的主人公称自己为“最后一个美国人”，这是世界大流行之前的最后记忆。 当响尾蛇咬伤让伊舍伍德·威廉姆斯（Isherwood Williams）幸存下来后，他任命自己为文明回归自然的编年史家，在他观察杂草在沥青中生长的过程中，我们观看了300多页。
躁动不安最终促使艾什（Ish）进行越野搜索，寻找幸存者，但是当他找到他们时，他发疯的客观性阻止了除了最粗略的互动之外的任何事情。 相反，即使经过数周的孤独，Ish还是更愿意权衡他人生存的机会。 剧透：很少有人在Ish的评估中名列前茅。 跟在他后面就像是用便携式摄像机巡回演出，这台机器对他遇到和记录的人完全无动于衷。 最终，伊什回到家中，回到他父母的房子，在那里度过余生和书本。
“您正在针对的目标-从未发生过！ 斯图尔特可能把他的小说描述为人与自然的适应力肖像，但所遇到的却几乎是频谱混乱。 即使在Ish找到妻子并在他们周围形成社区之后，Ish的内心独白也只是判断性的观察和言论。 他嘲笑所有人。 如果以艾什（Ish）为指导，最好的世界末日策略是撤退到妈妈的地下室，并等待永恒。
斯图尔特的《最后的人站立》 （Last Man Standing）呼应杰克·伦敦（Jack London）从1912年开始的早期作品《猩红瘟疫》 （可在古腾堡计划中免费获得）。 通常被描述为小说的“瘟疫”实际上是一部短篇小说（或什至是一部长篇小说），其中一位名叫大流行的八十岁幸存者向其孙辈讲述了文明崩溃的事件。
这些孩子都是瘟疫后数十年出生的野性迷失男孩，他们对格兰瑟的故事充满了怀疑。 这简直增加了格兰瑟的孤立感：这位前大学教授由于对孩子的依赖而减少了对他们的依赖，只能沉迷于观察他们的野蛮行为。 一个男孩梦见与巫医交换学徒，之后他将用伏都教统治其他人。 另一个男孩，更相信他的祖父，试图从他身上挑逗火药的秘密，这个男孩同样会用它来统治。
格兰瑟无能为力，只能举起他的手。 无论他说什么或做什么，人类都会起起落落–唯一的衡量标准是时间。
根据漫画家彼得·巴格（Peter Bagge）的介绍，《 末日启示录》 （ Apocalypse Nerd ，2008年） 最初是对一个没有任何生存技能的人（如Bagge这样的人）在世界末日后世界中如何表现的预测。 像伊瑟伍德（Isherwood）和格兰瑟（Granser）一样，巴格（Bagge）的白领美国人发现他的教育毫无价值，而他的道德则更是如此。
技术无人机佩里和他的户外伙伴戈多从树林中的一个周末回来，他们得知北朝鲜已经破坏了西雅图和波特兰，因此他们掉头了。 在陆地上生活不是艰难的部分； 他们最终被无聊和腹泻（鹿肉单调饮食的结果）驱使寻找其他人，带领他们通过拖车公园和隐蔽的高山飞地进行漫游，躲避（或有时加入）掠夺者帮派。 佩里很快得知，大自然母亲并没有像社会病那样奖励生存主义，而巴格的碗状弯腰人物从来没有使凶杀如此可笑。 强烈推荐，尽管可能只适用于愤世嫉俗的人。
种族本质上与美国历史交织在一起，但有趣的是，有时我们有时不得不看海外才能好好看待自己。
不可能将约翰·克里斯托弗（John Christopher）的《冬天的世界》 （最初发行为《漫长的冬天》 ）与JG巴拉德的《溺死的世界》进行比较 。 两者均于1962年出版。 两者都主要设在伦敦。 两者都将太阳辐射用作世界末日的手段：对于巴拉德来说，太阳辐射的增加会导致全球变暖和极地冰盖融化。 而对于克里斯托弗来说，减少会导致新的冰川。 两者都评论了帝国主义和种族关系，尽管归根结底，是克里斯托弗（Christopher）持有更为细微的，坦率地说较少种族主义的观点。
克里斯托弗（Christopher）的主角安德鲁·里顿（Andrew Leedon）是一位成功的电视节目制作人，他在报道有关减少太阳辐射的故事的过程中，与偷走妻子的男人成为了朋友。 Leedon求助于对方的配偶Madeleine寻求安慰，然后他们两个慢慢坠入爱河。 随着气温下降，伦敦被雪掩埋，这对四人不具备扔玻璃器皿和监护权之争的奢侈。 取而代之的是，他们的关系破裂成一个生存矩阵。 当英镑崩溃，政府垮台，联合王国被黑帮收归时，四分之三的一部分逃到了尼日利亚。
里顿突然从中产阶级的舒适生活中逃到拉各斯街头的难民牢房，他发现在妻子外遇期间学到的实用主义派上了用场。 最初他的英国身份使他无法接受讲义，但他很快就求助于任何提供的帮助。 这是及时转台的例子。 非洲充满了英国人和北欧人，他们的家园现在被冰封； 一些尼日利亚人很友善，其他一些人渴望偿还他们所忍受的种族主义。 大多数人无动于衷。 Leedon不止一次受到尼日利亚破折号（dash）习俗的阻碍，贿赂付给当局和官员以润滑社会的齿轮。
这种习俗并未像事实那样被否定地描绘，而是克里斯托弗在巴拉德之上，而不是变暖而不是变暖的趋势。 巴拉德这本书的黑人是淫荡，醉酒的刻板印象，而克里斯托弗（Christopher）的小说则象征着一种不可调和的文化冲突。 尼日利亚人可能会在英格兰忍受，英国人会在尼日利亚忍受，但每种情况都要求服从他可能最终不想制造的外星世界。 克里斯托弗的同情心显然在于那些承认代价太高的人，但他不愿重复殖民主义错误的请求以乐观的态度结束了这本书：灾难不仅让我们重塑自我，还使我们能够重塑世界。比以前更好的东西。
（PS：更多有关“淹没世界”的信息。）
道格拉斯·奥尔吉尔（Douglas Orgill）和约翰·格里宾（John Gribbin）是《波塞冬历险记》中的70年代灾难惊悚片，在第六届冬季 （1979年）中几乎没有提到非洲，只是该船是地球飞船。 主角威廉·斯托文（William Stovin）警告说即将到来的冰河时代，直到降温和突然的龙卷风袭击阿拉斯加和俄罗斯之前，人们基本上都忽略了它。 更不用说狼了，它们现在成群出行，成百上千。
这里的笑话正在确定小说中有多少是小说，格里宾的想成为卡桑德拉情结的是多少：在这段时间里，从剑桥大学毕业的天体物理学家格里宾因陷入预言行星对准而陷入困境。木星效应-会导致地震，从而席卷加利福尼亚南部。 格里宾真的相信自己即将结冰的情节吗？ 格里宾仍然像克里斯托弗一样，想象着这样的气候变化会导致巨大的人口流离失所，即使人们大为支持他呼吁建立“冬日之人”的呼吁而忽略了这一点，重返贵族野蛮人还涉及做菜花。 像巴拉德一样，气候启示只是Orgill和Gribbin降低种族歧视的借口。
就是说，这本书真正令人难以置信的部分是美国政府对灾难做出了明智而灵活的反应（我看到你，波多黎各！）。
每个高中生都知道（至少应该知道）威廉·戈尔丁（William Golding）的《蝇王》 （ Lord of the Flies） （1954）以及它是如何写成RM巴兰坦（RM Ballantyne）早期作品《珊瑚岛》 （ Coral Island） （1858）的斥责。 Ballantyne认为，即使没有成年人，英国的孩子们也要对他们进行野蛮对待，从而对周围的环境产生文明的影响。 当然，戈尔丁知道的更好。
纳尔逊（OT Nelson）在撰写《拥有城市的女孩》 （ The Girl Who Owned a City） （1975）时显然试图模仿戈尔丁。 he，他与巴兰坦（Ballantyne）陷入了可笑的相处，但取而代之的是用客观主义取代了英国道德至上。
一场大流行消灭了每个足以驾车的年纪大的人之后，十岁的丽莎（Lisa）负有照顾她的弟弟托德（Todd）的责任。 丽莎（Lisa）有寻找食物和补给的诀窍，这使她能够将周围的孩子组织成一个“民兵”，以防止小偷“帮派”。丽莎从来没有出于利他主义行事-民兵的目的是保护她和她的兄弟-她的军队与对手之间的这种讽刺意味在文字中没有提及。 打字时，很有可能会碰到提交人自己的头，他那只狗耳朵的副本《 阿特拉斯耸耸肩》就在他旁边。
很快，丽莎和公司在一所高中筑起了防御工事，他们受到攻击犬，铁丝网和沸腾的油的保护，抵御了越来越大的帮派的袭击。 一方面，她和一些忠诚者被逐出了新城市，丽莎坚称这是她的唯一财产。 当其他人问为什么要帮助她重新夺回时，丽莎回答：“对不起……您能帮我计划在您安全的城市进行重新夺回吗？”而尼尔森对组织能力的看法更为乐观。比这个两个孩子的父亲10岁的孩子，他还无意间完美地捕捉了他们的利己主义。 美国的信条是不变的，对他来说，未来的未受教育的孩子将不会以自私为导向，而是以自私为导向，将标有“ Gas，Grass或Ass”字样的旗帜抬高到他们的supermax的垒上方。城堡。
莱·布雷克特（Leigh Brackett）绝对出色的小说《漫长的明天》 （ Long Tomorrow ，1955）的主人公伦·科特尔（Len Colter）同意，像成年人一样，孩子更多地是由情感和自我保护而不是逻辑引导。 “这是一个愚蠢的世界，到处都是愚蠢的人，”他有一次对自己说，而且值得注意的是，他甚至没有提到总统选举。
显然，布拉基特在观察到阿米什人是在相互保证破坏之后重建的装备最精良的人之后写了这本书。 柯尔特生活在一个世界，在此之后，美国因《宪法修正案》禁止了超过1000名居民或200座建筑物的城镇，使美国在核战争后回到了19世纪的农业主义时代。 没有城市，就不会有科学进步，也就不会有核武器。
农场男孩Len对大世界充满了不安和好奇，在荒野的表亲Esau的阴影下开始创作这本小说。 当这对夫妇发现对讲机时，他们会在技术恐惧的土地上开始冒险之旅，在那里甚至谈论建造一个超过极限的屋顶都会导致石块，私刑和夏洛茨维尔暴民。 渐渐地，列恩的内心之火使他堂兄的火焰黯然失色，他成为他们寻求回答巴托斯敦之谜的主要动力：在美国的某个地方，仍然存在一个充满技术和学习的翡翠城吗？ 还是仅仅是神话？
无论舞台演奏者的性别如何，Brackett都擅长刻画人物。 las，反面并不总是正确的，如果您需要证明男人在努力写女性角色的证据，那么别看由Keith Giffen和JM Matteis撰写的Scooby Apocalypse，Volume One （2017）。 该系列收集了月刊漫画的前六期，采用了一种流行的粉丝理论-是汉娜·巴贝拉（Hanna-Barbera）的史酷比（Scooby-Doo）在 1969年的原创作品《你在哪里！ 设置在人口稀少且经济崩溃的美国？ Scooby-Doo是一个从秘密军事设施逃逸而来的大丹犬。 毛茸茸的是背叛训练者，教escape他逃跑。 达芙妮和弗雷德是一对Fortean电视记者。 维尔玛（Velma）是上述军事项目所雇用的科学家，他偶然释放出一种纳米病毒，该纳米病毒将世界上大多数人口迁移为怪物。
除非Mystery，Inc.揭开神秘面纱， 在逃避最初的社会崩溃的谋杀和混乱之后，该团伙花费时间收集物资并挠挠肚子，重复我们已经知道的相同事实。 但这是达芙妮的特征的蔓延：在第一个问题中，红发打了弗雷德·方斯在鼻子上开个玩笑，然后发展成反复sm打，打击和节制维玛。
您没看错：达芙妮（Daphne）身体上欺负小四眼的维玛（Velma） 。 如果说男性角色如此暴力，女权主义者将把《 史酷比启示录》扔进与《杀人笑话 》相同的篝火中。 但是在这里，达芙的虐待被嘲笑了。 尽管有出色的铅笔工作和郁郁葱葱的色彩，但在这位读者的《神秘机器》（Mystery Machine）的后视中，达芙妮（Daphne）的荒芜婚姻杀人风气还是僵尸，这就是为什么我不会为第二卷而烦恼。
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由于朋友或博客的推荐，我读过的许多书都是随意排列的（这本书对我来说越晦涩，就越好）。 我用完了2017年的书，然后才完成清单上的每一本书。 尚待阅读的还有谢里·史密斯（Sherri L. Smith）的奥尔良（Orleans） ，艾米丽·圣约翰·曼德尔（Emily St. John Mandel）的十一号车站和罗杰·泽拉兹尼（Roger Zelazny）的《 诅咒巷》 。
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