这个世界不是你自己的。
当您看电视节目或电影时，您意识到了这一点，可能是因为可识别的地标被重塑了，或者是Matthew McConaughey的家人只能吃玉米，或者女人被视为性对象（对不起，被视为性对象，必须戴帽子） ），您可以确定。 您很快就会得到说明。 它不一定发生在第一集中，甚至可能不会发生在第二集或第三集中，但最终，一个或三个角色会向您解释为什么您正在观看的世界是这样。
然后是疯子 。 Netflix的节目充满了星光熠熠，广受赞誉的酸痛旅程，而这并没有让您了解节目的背景。 对于大多数意图和目的，它似乎与我们的基本相同：人们的着装就好像他们刚来自L Train Vintage。 失业室友的房租要拖三个月； 工作区有固定隔间； 纽约的地铁看起来很烂。
但是还有奇怪的事情。 在第一集的前10分钟，我们将介绍广告伙伴和朋友代理。 当艾玛·斯通（Emma Stone）的角色安妮（Annie）去买一包烟时，商店的老板问她如何付款。
她说：“我将使用广告伙伴来支付此次购买。”
他回答说：“这些混蛋记录了谈话。”他指着商店橱窗上的一个贴纸，显示该商店不接受广告好友。
那就是我们那一刻所能得到的。 一分钟后，我们被介绍给Friend Proxys，尽管我们不知道。 安妮着咖啡，看着一个男人坐在一张长桌子中间，向他的朋友们讲述有关波兰的故事。 似乎他没有受到关注，与团队成员的配合也不是很好。 他的毛衣上有一个别针，如果仅仅是因为他的毛衣是棕色的而蓝色的别针很大，则该针就伸出了。 离开咖啡店后，Annie在一个公交车站传递不停的广告，其中之一是给Friend Proxy使用的。 它的副本上写着“在一起时一切都更好吃”，其徽标与该人戴着的别针相同。
在乔纳·希尔（Jonah Hill）的角色欧文（Owen）在尝试购买地铁票时拒绝了他的卡之后，我们终于看到了广告伙伴在这一集中的后期工作方式。 他同意改为使用Ad Buddy，因此，一个满头大汗的男人遇到了一个Ad Buddy公文包，他在地铁乘坐期间继续阅读Owen广告。
还有其他一些奇怪的小事。 自由女神像现在是超自由女神像，并且有巨大的翅膀，上面挑着一些。 布鲁克林大桥上装饰着闪烁的花朵，形状像卡通花，灯火通明，类似纽约的广告壁纸。 安妮的父亲住在A-Void机器上，里面有一些带有橙色装饰的白色物体，有点像汽车的形状，但没有一个，侧面装有发光板。 其他较小的白色机器扫过人行道，寻找狗粪，它们喷洒的东西看起来像Windex。 最后一个是我朋友的症结所在：“卫生卡车的意义何在！”
在一场展览中，三种药丸可以带您穿越不同的现实，而一台有情趣的计算机则需要一个悲伤的顾问，它说出了一个让大多数人真正感到震惊的东西，就是为什么从来没有向我们解释过安妮和欧文的“真实世界”，至少不是彻底的。 我们永远不会得到博览会。 他们的世界是如此的像我们自己的世界，但也是如此不喜欢它。 这是不可思议的，并且我们不喜欢事物处于不可思议的状态，因为我们会以某种方式被拒之门外。 拼图块的大小和形状几乎符合我们的需要，但是它被水弄肿了，不太适合。
这就是我第一次阅读乔治·桑德斯（George Saunders）的《从蜘蛛头逃生》时的感受。 总而言之，这个故事是关于一个男人参加一个临床试验的，其中不同的“滴水”测试了他的感觉并控制了他的情绪。 它以一个叫Abnesti的角色开头，问叙事者“ Drip on？”
叙述者的身体上附着了一种称为MobiPak™的东西，这就是滴水的注入。 我们熟悉了这个故事中的一些滴滴剂-Verbaluce™，ED556，Vivistif™，Darkenfloxx™-并通过叙述者描述了一旦滴落他的行为会如何变化，我们就可以理解它们的行为。 但这从来没有解释过我们到底是什么时候。 我们最终得知叙述者佩戴MobiPak™是因为他犯下了令人发指的罪行，但这仍然无法真正带您到任何地方。 据我所知，我们的世界并不宽容将囚犯用作豚鼠。 桑德斯从未告诉过我们他的世界为何如此。
“逃离蜘蛛头”是一种反乌托邦，这就是为什么它在想到疯子时首先出现在我身上的原因。 但是，短篇小说通常可以使读者与世俗的事物保持一定距离，无论是否存在陌生的世界。 大约在同一时间，我正在阅读12月10日 《蜘蛛侠的逃亡》（Escape from Spiderhead）所属的收藏，我正在阅读雷蒙德·卡佛（Raymond Carver）的《当我们谈论爱情时我们在谈论什么》，其中没有故事具有超凡脱俗的元素。 人们在酒吧，宾果游戏大厅，卧室里进行交谈，然后经常离开房间或入睡。 但是，我发现其中一些故事比“逃离蜘蛛头”更困难，要求第二或三读。在卡佛的故事中，您被媒体所吸引，因此被淘汰。 这些人是谁，他们怎么会来这里？ 他们要去哪？ 你不知道。
从形式上讲 ， 疯子与短篇小说截然不同。 它具有许多场景，许多有冲突的角色以及一定程度的分辨率。 但是，它的目的在于拒绝将您扎根在某个地方。 您与主题之间的参与度有限。 没有存在的地点，时间，方式或原因。 它说，我正在向你展示一些东西。 我不在乎你是否明白。 那不是重点。
不能放开卫生卡车的那个朋友在我之前完成了演出。 她发短信给我快要结束了，说她不认为自己将如何解决它们的存在，而不是只剩下一集。 但是无论如何，她还是进入了第九集，并且继续前进。 她不了解她想要的一切，但这并不重要。
我们对别人的世界了解多少？ 实际上很少。 当雷蒙德·卡佛（Raymond Carver）让我们在一个房间中进行交谈并在我们无法完全掌握与谁交谈的人之前将我们撤出时，这就是他可以呈现给我们的最真实的生活描绘。 人们不会解释为什么他们会这样，为什么会在房间里。我们必须听他们说的每个字才能理解生活。
《逃离蜘蛛头》并没有摆在一个世界上，这迫使我通过检查叙述者的讲话和他所看到的东西来做到这一点。 结果是我读这个故事比读其他故事更近。 另一个结果是，我对点滴变得不那么感兴趣了，对叙事者的投入更多了。 桑德斯的故事提出了一个问题，一个有暴力能力的人能同样有爱的能力吗？ 我不需要知道我在哪个世界中来关心这个问题。
疯子以其所有的粉红色和蓝色调，具有迷幻的光彩，与桑德斯的所作所为非常相似。 它在您的脸上挥舞着这些浮华的东西，然后不告诉您它是什么。 那浮华的东西不是故事的内容。
现实如何变成这样？ 如果您在第二集或第三集之前仍要问疯子 ，那就让我直接告诉您：答案没有来。 在系列的中间，我和我的朋友意识到了这一点。 我们意识到我们不会理解为什么安妮和欧文的现实看起来像我们今天与1980年代融合在一起，与2050年代融合在一起。 但是到那时，我们不在乎。 我们已经在里面了。 这个故事并没有给我们讲解。 它告诉我们，在您准备就绪之前，这将很快结束，因此请仔细查看。 这就是你所得到的。
