一个新系列，每个月都会收录著名作家的十篇文章，并提供有关手工艺，风格和贸易的技巧。
本月，我们将重点介绍如何通过改写，听写，叙述方式或语言来改善您的小说。 我们感谢最初发表这些作品的令人难以置信的文学期刊，包括《百万富翁》，《精明集》 ， 《每月公开信》 ，《 凌晨3点》 ，亚裔美国人作家的作坊，《 必要小说》 ， 《短篇》 ， 《巴黎评论》，《卫报》，和作家文摘。
1.凯利樱桃上字典。
您可以做的另一件事可以激发您的故事或诗歌的活力，那就是要注意辞典。 辞典只是指您选择的单词。 您不想提一些可笑的过时或很少遇到的奇特单词，但是几乎所有内容都有成堆的同义词。 选择一个适合节奏的单词，这是一个惊喜，但并非遥不可及，以至于没人知道它的意思，它与您的故事或诗歌中的其他单词相吻合。 我一直告诉你，如果你这样做，那读者会逃跑吗？ 好吧，选择合适的词，那些读者会像您自己的孩子一样，挂在您的裙子（或牛仔裤）上。 从某种意义上说，它们是您的首选，因为它们让您对甜点之类的字眼所吸引。 读者的眼睛睁大了，读者俯身以更好地聆听您的声音，而且故事逐字逐句地写出来。
不，我不会收回我所说的关于故事或诗歌的大量工作。 在大多数情况下， 您必须撰写文章。 但是有时您会觉得缪斯在说话。 有时，您会从没有自觉选择的声音开始写作。 没关系。 跟随那个声音。 实际上，有时您会感到自己不复存在。 这就是所有写作的最好理由。 那是神秘的部分，需要自己照顾的部分。 我们也可以称其为潜意识。
2. Edan Lepucki在短篇小说中扩大了叙事弧度。
在我的课堂上，我喜欢教约翰·加德纳（John Gardner）的 “前戏段落”，这就是他所说的一段在大揭示之前的段落，例如尸体的段落。 在这种段落中，作者必须向读者传达一些重大信息，同时仍要使散文足够好，以使读者不会跳过它。 在此练习中，Gardener为语言本身在叙事中的发展方式打了个比方：示意，反思或煽动变革。 下次写作时，请考虑您的作品是否记录了任何形式的审美变化。 语言是否开始抒情，朝着最小的方向发展？ 声音会从带刺的声音变成脆弱的声音，然后再返回吗？ 如果需要，您可以隔离一段，并考虑它的移动方式，它如何影响读者，它在进行过程中如何显示字符，设置或冲突。 有时，从最小的角度考虑时，最好能理解电弧。
3.加里·卢兹（Gary Lutz）谈如何增加句子的声学效果并建立“段落的诗歌”。
不打扰的共鸣是作者将句子中的单词结合在一起的一种方式，这样单词之间的关系不仅在语法和句法上而且在听觉上也是如此。 此外，当作家在寻找一个单词以填补句子中的空缺时，作家可以查看句子中其他突出的单词，检查它们的音调倾向，并借用其发音：这可以使作家他或她原本不会想到的单词。
4. Matt Salesses提供了超过57种“当代速写小说”，其中包括：
50.消极的欲望
51.结束开始和中间的唤起
（“待售。婴儿鞋。永不磨损。” —海明威）
52.仅在故事的一行中给出的信息/背景故事
53.人物成为情境
（请参阅 马克·布德曼（Mark Budman）的 “为鸟而作” ，其中的人物开始感觉像鸟被卡在了她的墙上。）
54.浮躁的次要角色迫使主要角色采取行动
55.符号空格
（例如，Hempel的“旧金山”中的空间中断是地震的空间表征）
5.凯利·樱桃（Kelly Cherry）有关如何“修改直到您掉落”的说明。
当您进行修改时，您会使自己对所写内容产生新的理解。 记住，您正在创建一个世界，无论它是一个巨大的世界还是很小的一个世界。 您希望能够像在傍晚的天空中看到金星一样清晰地看到它。 比例，信息，对话，描述，叙述，句子，线条，单词-所有这些都是您工作的基础。
如果要将第一人称视角更改为第二或第三人称视角，效果会更好吗？ 如果您要将过去时更改为现在时，甚至更改为将来时（我有一个未来时态的故事，标题为《 她的生命即将来临 ；诗人比利·柯林斯（Billy Collins）将其称为”预言性命令”），它会更好吗？
如果您是从狗的角度写这本书（小说家兼短篇小说家安东尼·纳尔逊的建议），这样做会更好吗？ （实际上，从狗的角度来看，写东西并不是那么平常。狗是聪明，善感且对人友善的。）
6.罗伯特·克洛斯（Robert Kloss）和其他作家写了他们的修订机密。
我的写作过程并没有真正区分“写作”和“修订”。对我而言，修订就是写作，写作就是修订。 我倾向于以段落的粗略草图开始任何工作，几乎是应该进行的有趣事件，观察和短语的半概述，当我将这些草图输入计算机时，我也会对其进行扩展，充实并希望改进写作。 在此过程继续进行的同时，我还打印了相应的页面。 然后，我用笔记本和钢笔携带这些印刷的页面，并继续添加，剪切和改进散文，并在这些印刷的页面上输入新的草图，然后将输入的更改也输入到打字稿中。 因此，完成一个草案实际上是构图和修订的五个或六个重叠阶段的顶点。 在完成一个“草稿”之后的第二天，我开始打印第二个“草稿”，然后再次打印出带有记事本和钢笔的页面，添加，更改和草绘新的段落。 在某一点之后，需要添加的段落减少了，需要划掉的段落也减少了，诸如故事或小说这样的形状变圆了。 在此过程中的某个地方通常需要进行一段时间的研究，我倾向于坐在我面前堆放的书本，笔和记事本的堆里，在上面写下更多的笔记，编写更多的段落。 正如许多人所建议的，我最近开始尝试在每次草稿之后停止工作。 我可以看到一些好处–首先，它可以使潜意识解决问题，提出新的发明，以免受持续的创伤的影响。 但是对于连续过程的狂热势头也有话要说。
7.彼得·门德尔松（Peter Mendelsund）关于阅读时所看到的内容。
文学人物在物理上是模糊的-它们仅具有一些特征，而这些特征似乎并不重要-或者，相反，这些特征仅在它们有助于改善角色的含义时才重要。 字符描述是一种限制。 角色的特征有助于勾勒出他们的边界-但是这些特征并不能帮助我们真实地描绘一个人。
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正是文本没有阐明的内容才吸引了我们的想象力。 所以我问自己：当作者处于椭圆形或隐性状态时，我们想象的最多还是最生动？
（在音乐中，音符和和弦定义思想， 其余部分也是如此。）
8. George Saunders关于“修改”您的读者。
我们通常认为小说中的移情作用是通过作者与角色之间的关系来实现的，但它也通过作者与读者之间的关系来实现。 您将成为一个稀有的地方（语言上，形式上得到珍贵；在许多不言而喻的美女中得到了完善-两个场景的相接方式；某种自我升级的形式手段；切断章节的理想地方）；以及 然后欢迎读者加入。她简直无法相信你这么相信她。 您很有信心，这个地方的细微差别就会对她说话； 她很受宠若惊。 他们确实和她说话。 因此，这种修改方式最终是想像您的读者像您一样人道，聪慧，机智，经验丰富并且有良好的意图，并且要与她进行亲密沟通，您必须通过修改保持慷慨的状态。想像她。 您可以通过您的想象力，通过每一次修改来提高您的读者。 您一直对自己说：“不，她比那更聪明。 不要以那种懒散的散文或那种简单的观念来侮辱她。”
在提高读者水平的同时，也提高了自己的水平。
9.加里·卢茨（Gary Lutz）的经典文章中，句子中单词之间的协同作用如何使头脑保持专注。
一旦单词开始在句子中适应他们的情况并决定充分利用他们的困境，他们便四处张望并注意到邻居。 他们寻求亲和力，彼此适应，开始调整外观，以试图更好地融合在一起并增强任何相似之处。 在作者看来，句子中的单词很快都在振动和破坏自身：不再牢固和不变，它们开始以这种方式颤动，并且以顽皮的接受性，将相邻单词的一部分纳入自己，或者将自己的一部分融入其中页面或屏幕的装订线； 在这种亲密的变异和转化过程中，单词交换了字母的生命力和内脏，语言内在和外在本质的微小点点滴滴； 单词混合，融合，涂抹和重组。 他们开始具有类似的印刷体质。 现在，措词实际上感觉很完整。 句子的孤独空间让人感到殖民。 对于已经出现的事物，有一个奢华，一个圆润，一个维度。 这句话从头到尾都充满了。 沿其长度没有空缺部分，没有表现不佳或表现不佳的言语内容。 句子中的词实际上形成了一个统一的社区。
10.艾德丽安·克雷佐（Adrienne Crezo）介绍了为什么要写出令人讨厌的角色。
……。一个通过自己的愚蠢行为为冲突和后果做好准备的角色-当然是不讨人喜欢的，是的，但也具有吸引力。 你想看着他毁了他的生活。 他以与您出车祸同时令人不安且难以看清的方式排斥您。 这个角色是火车残骸，值得一看。 每次他做一些不道德，不道德，重罪或公正的事情（如过分粗鲁）时，都会造成冲突。 这种结果的预期和传递使读者深感满意，而就其本质而言，不善良的角色几乎总是在制造这些冲突。 用奥斯卡·王尔德（Oscar Wilde）的话说：“悬念是可怕的。 我希望它会持续下去。”
