所有内容都很重要：《铁线内幕》（书评）
巴尔的摩太阳报的记者戴维·西蒙（David Simon）在1984年冬天追踪了一起贩毒案。两名侦探埃德·伯恩斯（Ed Burns）和哈里·埃格顿（Harry Edgerton）利用窃听技术成立了一个难以捉摸的毒贩及其同伙。
该案涉及一名叫梅尔文·威廉姆斯的贩运者。 多年来，随着经济机会的减少，他将大量海洛因进口到巴尔的摩。 从表面上看，他建立了一个复杂的蜂鸣器通信系统来从事毒品交易时，他拥有一些合法的业务，并且是一个有家可归的人。 威廉姆斯甚至在当地的社区大学（如斯金格·贝尔）上商业课。
西蒙斯（Simons）多年来一直跟踪威廉姆斯（Williams），从他在附近受到尊敬的时候到被监禁为止。 通过在威廉姆斯上写过一系列题为“轻松赚钱”的文章，西蒙使自己像埃德·伯恩斯这样的军官闻名。
在该部门获得多数票之后，西蒙最终观察了巴尔的摩警察部队一年。 对部门运作的深入了解导致他出版了《杀人罪：杀人大街上的一年》。在他的书中，他研究了“侦探如何试图揭开谋杀案及其对人道造成的破坏。”
伯恩斯曾当过巡逻员，便衣和侦探，但常常与上级交往。 他读的很好，总是问错问题。 十年后，在得知改变系统有多么令人沮丧之后，他放弃了任教。 就在这时，西蒙找他合作。 他们采访了西巴尔的摩的经销商和用户，获得了信心，听到了他们的故事。 经过深入研究，“角落：城市社区生活的一年”问世了。 这本书没有使毒品交易或使用浪漫化，而是“向那些因毒品战争而被遗忘的伤亡者留下了声音”。
西蒙离开新闻界后，他将写作转向电视。 他一直以来的好奇心促使他向HBO推出了迷你剧集（The Corner）。 只有他们才能让他自由地从一个处境艰难的家庭的角度捕捉毒品战争的人性，现实主义。 在“ The Corner”获得多个奖项后，他终于获得了足够的杠杆作用来启动一个新项目：The Wire。
西蒙从威廉姆斯案中吸取了教训。 梅尔文（雅芳的化身）及其组织中较低的人员被定罪时，其他成员，例如钦（斯特林格的化身）则花了更少的时间。 窃听调查虽然很详尽，但很快就失败了。 在拍摄《电汇》之前，西蒙（Simon）在失败的毒品战争中找到了他的新节目基调的真实例子。 他想证明“一切都可以取代。 一切都是无止境的。 这件事的功能障碍还在继续。”
尽管许多电视节目都讲述了救赎和美好的结局，但该节目却是关于政治异议的。 系统不起作用，政策不起作用，将这些政策付诸实践是行不通的。 虽然“ The Corner”不是从一个抽象的地方而是从您的家人，您的邻里来解决成瘾文化，但“ The Wire”却扩展到了整个城市。 每个设置都成为一个角色。
第一季涉及两个机构：巴克斯代尔组织（毒品）和警察局。 许多角色是“从现实生活中汲取灵感的合成物，并且经常在巴尔的摩的传说中可以识别出托运人的名字。”这两个机构的等级制度都表现出类似的问题：效率低下，腐败，贪婪，权力斗争，上瘾和暴力。
许多演员为了研究其角色的人性，进行了广泛的研究。 他们与以前的瘾君子和仍然在街上的瘾君子说话，在工作中观察警察，看电影，然后搬到巴尔的摩。 该节目的一些阅读者已经在这座城市长大。 其他人是角色所依据的实际人。
从低级的毒贩到高级官员，从线人和瘾君子到法官和资深警察，“ The Wire”像一本小说一样展开，每一集都是一章。 它融合了电影美感与新闻摄影和纪录片演示。 在那些法院和低矮的大厦，沙砾小巷和港口周围，每个细节都必须真实。 甚至下降到橙色的沙发上。
“ VINCENT PERANIO（生产设计师）：在我们拍摄的许多空置房屋中，我们是在自然光下拍摄或使其看起来像自然光，因为它没有电……对我来说有些照明几乎是就像一幅来自十七世纪的过去的画作一样，伦勃朗（Rembrandt）看上去，房屋的黑暗和阳光透过木板的窗户灼热。 我认为这部展览就像在被毁灭的文明中看到的废墟一样，是凄凉而美丽的。”
《电汇》在如此多的自然环境中以如此多的角色展现了其真实性。 该节目使观众能够解释不那么容易解释的场景，例如在著名的“操”场景中，麦克努尔蒂和邦克在其中调查了一个年轻女子的老谋杀案。 虽然含义在每个季节都有不同的层级，但总体主题不断发展，但在经过操纵的游戏中，角色仍然是真实的，仍然是人类。 人们从来都不用直言不讳地表达自己的感受。 他们说出了自己想相信的话，回避了自己的真相。 他们善意地采取破坏性行动，感到矛盾，恐惧，脆弱。
这些角色是完全人性化的：他们的选择矛盾，有缺陷，遭受自己的环境的折磨。 甚至“坏蛋”也不是完全在社会上变态，并非总是如此。 他们使罪行合理化，在不公正的世界中生存和适应。
西蒙写道：“通过选择一个真实的城市，我们宣称经济力量，政治动力，阶级，文化和种族边界都更加真实，它们确实存在于巴尔的摩，因此存在于巴尔的摩的其他地方。美国城市。”
第一季从警察和毒贩的角度展现了生命，而第二季则转移到了腐烂的巴尔的摩海滨。 通过Sobotka一家，观众可以看到毒品是如何被偷运到城市的。 尽管与前几集的重点完全不同，有时也称为“ The Wire的白色季节”，但第二季为以后的季节设定了规模，将演出范围扩大到全景视野。 《电线》（The Wire）离开港口的角落，考察了这座城市的工业衰退以及工人阶级的死亡。
第三季涉及地方政治的肮脏，种族问题，警察程序的失败，腐败，毒品非刑事化，资本主义社会中犯罪组织的竞争等。 汤米·卡塞蒂（Tommy Carcetti）市长（松懈地基于马丁·奥·马利（Martin O’Malley）成立），年轻而幼稚，充满利他主义，他的职业生涯充满希望，但以政治野心告终。 其他人物，如巴尔的摩警察局的Bunny Colvin少校，则表明了古老机构中的小决定仍会产生重大影响。
当卡塞蒂（Carcetti）获得政治权力并且不想损害他不断发展的职业时，他选择不对巴尔的摩学校体系进行救助。 在第四季，学校系统的崩溃（像上一季的其他机构一样）导致儿童缺乏机会。 来自一个已损坏的，已购买的系统的贪婪可能会对另一个系统产生负面影响。 无辜的孩子在没有支持的情况下被推上街头。 正常情况下，他们被剥夺了资源，面临毒品和犯罪。 在学校，他们在情感上和精神上都发育迟缓，他们竭尽所能地理解对他们的严格期望。 同时，精疲力竭的老师正在努力克服自己的局限性。 在功能失调的机构中几乎无能为力。
第四季解决了教育系统中的绝望，而第五季继续检查警察局和毒品集团。 他们也去了新闻编辑部，描绘了媒体在现代衰落中的作用。
即使“ The Wire”直到第四季才得到广泛关注，但其许多作家还是有成就的小说家，剧作家和新闻工作者。 David Mills，Kia Corthon，Dennis Lehane，Richard Price，George Pelecanos等人进行了竞争与合作，他们结合了自然主义对话，错综复杂的情节和主题，现实人物以及犯罪戏剧经验的才能。
正如理查德·普赖斯（Richard Price）关于写作过程所说的那样：“在脚本中，没有写作。 这只是对话和指示。 没有一句话的散文。 没有剧本的作者。 这是给导演的一百二十页的备忘录：“做吧。 说这个。’ 我没有将“ Clockers”放在蠕虫的视线中，而“ The Wire”却没有“ Clockers”。 它很少离开战es。 如果真的做到了，它很少会比凶杀队高。 他自上而下。 就像他从将军的帐篷里走了出来。 我一直很欣赏节目的雄心壮志。 我不能写。 我对DA办公室的工作方式，警察局的部门间政治，市政厅的工作方式一无所知。 埃德·伯恩斯（Ed Burns）的确很多，因为他曾是凶杀警察。 在此之前，他是一名军人。 Zorzi在“巴尔的摩太阳报”的城市服务台。 西蒙大部分时间是警察记者。 他们每个人都有不同的专业领域。 我认为，我和街上的人在一起做得最好。”
有时，作家不得不杀死一个主角，一个心爱的角色，以促进叙事。 尽管角色的死亡摧毁了剧组，但故事的创造者却拥有涵盖整个主题的主题。 讲故事的人的工作是尽可能出色地展开故事情节，而不是扮演一个角色的最爱或考虑满足观众的期望。
正如职员作家之一理查德·普赖斯（Richard Price）所说：“这就是我对这场演出的热爱。 它总是挫败期望。 就在您以为自己会得到一个振奋人心的故事时，您就被打了脸。”
真正重要的是“电汇”的故事。 经过数年几乎被取消，低评分，机组人员离职，演员倦怠和沮丧之后，所有人都继续前进。 每个人都相信这项工作，即使花了一段时间才能看到它的成果。
“克拉克·彼得斯（DET。LESTER FREAMON）：当开始感觉不仅仅是一场演出时，它更像是[第四季]。 从那时起，我认为我们所有人都开始意识到，我们已被聘用为执行任务的演员。 任务是教育公众，在地方政府，城市可能遇到的经济状况，您的孩子在学校中所发生的事情之间建立联系，而您可能对此感到沮丧，毒品情况等等所谓的“毒品战争”，我们知道这是一场完整的闹剧……这是美国公众或美国公民，而不是被事物的声音叮当作响，如果它们像任何公民一样被更好地告知，那么您作为一个国家，作为一个国家，有更大的生存和发展的机会。 当我们开始将因毒品而被捕的人视为罪犯而不是受害者时，这改变了我们对所有这些的态度。 如果我们对此有错误的想法，我们怎么可能治愈类似的事情？”
“电汇”面临许多人不敢谈论的现实。 它从多维角度显示了犯罪的周期性性质，种族和阶级的压迫，机构的失败以及毒品战争。 该节目不仅对这些主题进行了检查，还向观众提出了一个挑战：问自己：我们都将为您做些什么？
