关于杰斯米·沃德获奖小说的书评。
当我初次捡起由Jesmyn Ward 演唱的未埋葬的Sing时 ，我将其交给了我，试图弄清楚这可能是什么。 本能地，我完全按照三年级英语老师的指示去做-看封面，看背面，然后在中间随意翻页。 我仍然不太确定自己正在进入什么领域，这似乎不是我通常会为自己选择的东西。 但是，仅通过阅读本书的第一行，我就知道批评的好评是当之无愧的。 沃德（Ward）能够运用通常不会引起读者注意的情节，通过独特的语言使用和丰富的对话，将其转变为关于家庭和成年的旅程。 唱歌，未埋葬，唱歌是一种胜利，这是因为沃德（Ward）对大背景下生活中的微小细节的了解以及世代间创伤的隐患。
辛格未曾埋葬过的辛格（Sing）讲述了密西西比州一个混血儿家庭的故事，有着复杂而交织的家族历史。 由于过去的鬼魂成为了很多现实生活，沃德通过小说中的不同角色（乔乔，莱昂妮和里奇）来讲述这个故事。 在家庭的一侧，母亲莱昂妮（Leonie）挣扎着自己的吸毒成瘾，并希望成为孩子们的好母亲。 她是黑人，她的父母是她的两个孩子Jojo和Kayla的主要监护人，尽管她的母亲在整部小说中都死于癌症。 列昂妮（Leonie）的十三岁儿子乔乔（Jojo）想要效仿他的祖父波普（Pop），并以他为榜样，说明男人应该是什么样的人。 他正在学习自己的身份，同时也试图保护自己的妹妹。 他们的父亲迈克尔（Michael）是白人，在帕奇曼（Parchman）的几个州都已入狱，这是波普曾经被监禁在自己身上的监狱。 迈克尔的父母拒绝与莱昂妮（Leonie）结婚，甚至拒绝见孩子。 莱昂妮（Leonie）的兄弟吉文（Given）的死也造成了他的家人的死亡，莱昂妮（Leonie）和迈克尔（Michael）十几岁时在一次假狩猎事故中被冷血杀死。 现在，莱昂妮被纪梵特的幽灵困扰，该幽灵只有在她高的时候才会出现在她身上。 当迈克尔从监狱释放时，所有这些关系发生了冲突，莱昂妮将乔乔，凯拉，家人朋友和吸毒成瘾者米斯蒂（Misty）包在车里接他。 在入狱的途中，当凯拉生病并拒绝承认莱昂妮是她的母亲时，莱昂妮和她的孩子之间的鸿沟变得越来越明显，她宁愿让她在哥哥中寻求安慰。 同时，Jojo花了很长时间开车思考他祖父关于Parchman监狱的故事-特别是关于他的Pop的朋友Richie，他的悲剧性故事Pop从未完成。 进入监狱后，当Pop的老朋友（去世于Parchman）去世时，另一个过去的幽灵被带入了故事。 回到家后，过去和现在的幽灵最终随着祖母的逝世和Jojo的成年而和解。
沃德通过整部小说中惊人的对话，展示了对语言的详尽而亲密的理解，并使用诸如名字之类的简单内容来突显家庭之间的问题。 在第43页上，莱昂妮（Leonie）解释说，自己的儿子乔乔（Jojo）用她的名字称呼她，而不是称呼她的妈妈。 “现在，除了我的名字，他再也没有给我打电话，每次他说的时候，听起来都像是耳光”（Ward 43）。 当Ward打破了家庭关系中的细微缝隙时，这些细微的缝隙可以转化为更大的内容，因此贯穿本章的其余部分。 Pop还用她的名字叫Leonie（Ward 42），Leonie亲切地记得他曾经亲切地称呼她为“女孩”的时候。当读者意识到Pop仍然沃德（Jod）称其为“男孩”。
- [评论]发生了什么：希拉里几乎毁了美国，而特朗普目前正在毁美国
- 理查德·胡默尔（Richard Hummel）的放射性进化
- 斯蒂芬妮·丹勒（Stephanie Danler）的书架
- 9本书猫共同演绎
- 街头孵化器
唱歌，未埋葬，唱歌也非常关注家庭的代际创伤，以及过去如何影响一个人所做的一切—代代相传的故事和信仰如何形成我们的身份，包括我们父母的错误。 这种世代相传的创伤以真实的幽灵形式化身—故事中的人物在悲剧性死亡后长期陪伴着他们。 莱昂妮在第51页上说：“三年前，我做了一条线，第一次见到了纪梵德”（Ward 51）。 句子本身令人印象深刻且令人难忘，但是纪梵（Given）身边的时间越长，他的存在就越让人觉得不友善。 列昂妮（Leonie）对家庭举止感到内和折磨； 与谋杀她兄弟的人的家人结婚，而忽视了她的孩子。 这与幽灵向Jojo展示自己的方式形成了鲜明的对比-
尽管Richie在那里是为了自己的利益，但他的鬼魂似乎还是想帮助他。 这代表了乔乔的纯真。 尽管Jojo可以通过家人的创伤看到过去的幽灵，但他对这些幽灵为何在那里并不负责。 当Pop最终告诉Jojo有关Richie的真实情况以及他对死亡的内always感时，这种人格化的代际创伤也发生了。 “我每天都洗手，乔乔。”波普说，“但是那该死的血永远不会散发出来”（沃德256号）。 这是Ward的另一条妙语，清楚地凸显了可怕的事件给人们一生带来的持久印象。 通过向Jojo讲这些故事，Pop会将事件以及一些痛苦传递给他。 这没有错，但是它有助于Jojo形成关于自己的身份，并帮助他从纯真的孩子过渡到对他周围的世界更加成人的人。
最后， Sing无疑是围绕Jojo的时代故事。 他成长为成年人和童年时代的纯真是整个小说中的一个既定主题。 小说的第一行很好地说明了这一点：“我想认为我知道死亡是什么。 我想认为这是我可以直视的东西”（Ward 1）。 乔乔继续说，他不希望波普“把我的（他）的迟钝读作恐惧，无力，因为我的年龄还不够大，无法像男人那样看待死亡”（第5场）。 作为一个刚满十三岁的男孩，他希望向Pop展示给自己一个男人想要证明自己的意思。 当他与蹒跚学步的姐姐一起上车时，他成为了车上唯一的人，并将其视为保护凯拉的工作。 然而，即使他在这方面做得很好，Richie还是在第185页指出Jojo还很年轻。 “我知道Jojo是无辜的，因为我可以用他那无标记的膨胀来阅读它：他光滑的脸，成熟的有婴儿的脂肪； 他圆圆的肚子； 他的手脚像妹妹一样柔软。 他入睡时看起来更年轻”（Ward 185）。 然后，沃德利用里奇（Richie）的性格来识别人们所意识到的可能会转变为成年的心理差异，例如时间，爱情和不断变化的家庭定义。 小说的结尾，乔乔的祖母的死被用来做最后的过渡。 莱昂妮（Leonie）在第271页上继续说：“只有乔乔的眼睛凝视着，把一些男孩抱在里面”（Ward 271）。 她很快意识到，乔乔不再对自己的方式和意图一无所知。 “我是一本书，他可以阅读每个世界。 我知道这个。 他看见我了。 他知道的一切”（Ward 271）。 从那时起，Leonie和Michael决定选择尽可能多地将自己从孩子的生活中删除，Jojo同意了他亲生母亲的行为。 在小说开始时，他说他不了解她，但最后他说他知道-这似乎标志着他走了一个完整的圈子（Ward 279）。
总的来说，我为唱歌，未埋葬，唱歌而感到惊喜。 沃德（Ward）绘制了一条通常不太吸引人的情节线，并将其变成了深刻而相关的东西。 一个简单的家庭乘车便成为一个关于创伤和复杂的家庭关系的故事。 如果没有其他的话，由于语言优美，目的明确，读者应该读这本小说。 更大的情节线是存在且重要的，但沃德的写作能力在于她的细节和关于生活的微妙信息。 无论您是谁，都会从这本小说中获得宝贵的东西。
