问：如何在一部戏剧中构建多个故事情节？ 在《 走进树林》中， 您提到在ER飞行员中，煽动性事件，中点，危机和高潮分别发生在不同的角色上。
约翰·约克（John Yorke）-独占每个故事情节很重要，因此首先您必须弄清楚每个故事的工作方式，然后您需要找到一种方法将它们编织在一起，从而激发您的兴趣。
然后，一旦确定了各个方面，就可以尝试找出每个故事最有效的休息时间在哪里—如果您想象自己写一些商业中断的话，这总是有帮助的。 一些作家发现，它有助于限制您使用的场景数量。 例如，克里斯·奇布纳尔（Chris Chibnall）（ Who博士 ， 火炬 伍德 ， 布罗德彻奇 ）在每次商业广告之前只写过 10个场景-这样他就将自己的故事逼成了自己想要的形状。
剧本趋向于对称，因此，如果您有一个五幕故事，然后一个三幕故事，则可以将第二个故事放到使徒行传1、3和5或2、3和4中，希望这是有道理的！ 写作时容易陷入公式和逻辑的束缚中-最终，最好的故事总是出现在您不怎么想而只是去做自己认为正确的事情时。
另一件事是尝试按主题组合故事，因此每个情节链都将成为您要讲述的整体故事的一部分。
问：在编写主题时可能会造成混淆。 最好的开始方法是什么？ 您应该从一开始就拥有一个具有共同主题的故事情节，还是应该先分解故事，然后在撰写大纲时强调主题？
JY-简单来说，主题就是您的故事。 你在说什么 例如，如果您正在编写Inspector Morse ，那么您的主题将是“智力战胜邪恶”。 您的主角如何获胜？ 那是你的主题…。
问-那么您的主角如何获胜是故事主题或论点的一部分？
JY-是的。 当主角获胜时，您通常所说的就是您正在强化的价值。 因此，在麦克白（Macbeth）中 ，莎士比亚说再入狱是一件坏事，但是在爱德华·邦德（Edward Bond）或贝索尔特·布莱希特（Bertholt Brecht）的作品中，信息可能恰恰相反。 主题反映了您作为作家的人生诠释方式。
问：我在面对一个与角色相反的角色时的定义感到困惑。 有什么提示吗？
JY-想想蝙蝠侠和小丑，或者布罗迪和鲨鱼酋长-就是这样。 对抗者是主角所体现的一切的直接对立面。 以《国王的讲话 》中的国王和莱昂内尔·洛格为例–每个人都有彼此完全缺乏的特质。 一个人进入另一个世界时，故事就来了。
问-但是，随着电视节目中具有道德可疑的主角的当前趋势，我们如何才能创建与许多深浅不一的人相对的对手？
JY —《 绝命毒师》中的沃尔特·怀特（Walter White）是一个道德上令人怀疑的对手，因此他的对手汉克（Hank）必须与他直接相反。 在这里，我们有一个道德上正直的反对者……。
令人着迷的是，作为讲故事的人，我们如何在没有考虑的情况下创造对立面。 我不怀疑任何人有意识地认为超人/ Lex Luther-这可能只是发生了。 因此，在创建故事时，您应该只使用看起来令人兴奋的想法。
问：关于保持作家势头的最后建议？
JY-我认为诀窍是创建一个例程-每天至少要写一个小时。
_________
在这里探索John Yorke的所有“ 走进森林”课程。
