有时候，我希望自己留在后面，克莱姆对我说。
她说，一种感觉伴随着她，并伴随着她，直到城市完全静止时进入梦境，而当她的眼睛半睁开而城市才开始爬行时，梦境便随之而来。 有时候，她知道这不会解决，黏稠的苦乐参半是乡愁：向往一个与她一样的地方，向往她所有的东西都会永远回到家。
关于钱。 她说，如果我留下来，维持一个家庭几乎是不可能的。 她停顿下来，好像翻开一本书，结束一章，但是凭着眼神，我可以说它总是回来了。
她的声音低沉，口音柔和。 它像我们下面的水一样摇摆和举起自己。
她仍然将非洲喀麦隆人视为土壤的孩子。 即使她头脑中非洲人的形象倒挂了。 她在想被人见与保持匿名之间被撕裂的方式是一样的。 柏林给了她后者。 写作使她可以介于两者之间。
在柏林的大街上，她只是几个黑脸中的一个，从外面看，但通过她创建的故事找到了自己的出路。
凝视着她美丽的地方，从我对她的了解很少，我就可以联想到她的想法。 也许当一个女人带着孩子child着臀部走在柏林的街道上时，她的恐惧被缠成一个像玉米row的结，她能记住那个女人的脸庞，想象一下她的声音是否像天鹅绒般：柔软而顺滑，或如果它是鼻子并且在它周围戴有拉环。 她有三个像我一样的孩子吗？ 她是否像我一样害怕别人凝视着她的目光？
克莱姆（Clem）一直在这样做，观察陌生人的生活，并为他们讲故事，使之成为坚实而有形的故事，这些故事对她的归属远大于对他们的归属。 她就是在这个空间（身体和精神空间）中导航的方式。
她第一次在尼日利亚的紫色芙蓉信托创意写作研讨会上，尽力公开； Chimamanda表示这是一个安全的空间。 因此，克莱姆（Clem）写了一些她从未真正写过的东西。 在许多方面，她都与这个国家有联系：几个家庭成员在这里学习，并住在她仅从图片中知道的几个城市。
我们坐在讲习班的第五天，在水边的酒吧里，交流有关自己的故事。 她想着要说的是凝视着水上桥上的交通，却看不到它。 她告诉我要成为一个无处不在的人，不让自己退缩，而是保持沉默，不让自己与其他参与者交谈。
她想知道我现在是否对自己分享的信息有选择性而退缩。 后来她从电脑上抬起头来，告诉我我可以使用我已经拥有的任何信息，而那些我们倒在水上那片宁静小空间中的细节中所没有的任何东西。
我们微笑一半微笑。
