迪恩·卡瓦纳
“赛璐ul带既不能识别时间，也不能识别空间，而只能识别人的想象力极限” – Nicholas Ray1
在1990年代中期，“B影片王”罗杰·科曼（Roger Corman）来到爱尔兰并成立了电影制片厂。 当时，他拍摄了一百多部电影，而在布莱恩·雷丁（Brian Reddin）的纪录片《从康尼马拉 （ Camne From Connemara）》 （2014）中浮出水面时，有趣的是，西方在西方开设店铺的背后的经济诱因被搅动了。 谁会将爱尔兰保守的电影输出与低预算类型的图片联系起来？ 这些方式与威尔斯（Wells）的《世界大战 》（ The War of the World） （1897）的情节不太相似，几十年前，这些电影的关注就已经发生了最初的入侵，而在科尔曼（Corman）任职之时，它们沉迷于40多部心理电子作品中放在16毫米赛璐ul上，藏在唐恩郡的康伯小镇上。 自1960年代中期以来，在贝尔法斯特郊外几英里处的这个昏昏欲睡的乡村田园里，尖叫的少女逃离吸血鬼，狼人，崇拜邪教的邪教组织和外来入侵者的画面一直在爆炸。 罗伊·斯潘塞（Roy Spence）睁大的眼球紧贴着取景器，爱尔兰岛和1950年代美国B机电影之间缺少联系。
罗伊·斯彭斯（Roy Spence）于1944年出生于北爱尔兰唐郡（County Down），正像他的双胞胎兄弟诺埃尔·斯彭斯（Noel Spence）一样，成为一名学校教师。 兄弟俩从小就对电影以及美国的时尚和文化产生了兴趣，并通过1950年代的科幻B类电影将其吸收。
Spence兄弟年轻时曾在当地的电影院里度过年轻时光，尤其是在Bangor的Tudor电影院。 他们的日子充斥着装饰艺术风格的沙龙的气味，以及从他们在后巷挖出的垃圾箱中的老鼠毒气，抢救了放映员丢弃的受损框架。 罗伊·斯潘塞（Roy Spence）立即被埃德·伍德（Ed Wood），杰克·阿诺德（Jack Arnold），威廉城堡（Kurt Neumann），戈登·道格拉斯（Gordon Douglas），赫克·哈维（Herk Harvey），威廉城堡（Robert Castle），罗伯特·戈登（Robert Gordon），吉恩·福勒（Gene Fowler Jr），贝特·伊拉·戈登（Bert Ira Gordon）以及当然罗杰·科曼（Roger Corman）的作品迷上了对他的电影创作有影响。 Spence兄弟与导演罗伊（Roy），特效制作人和布景设计师一起由罗伊（Roy）踏上电影制作之旅，诺埃尔（Noel）担任助理。 因此，哥特电影诞生了！
罗伊·斯彭斯（Roy Spence）的电影作品分为幻想，恐怖，科幻小说和纪实片。 他的非小说作品描绘了他感兴趣的当地手工艺者或工艺，例如篮子编织，锻造和乳制品生产。 《遇难少女》 （1976）， 《银河系》 （1979）和汤米·奥尔，《铁匠》 （1981）等是简单明了的说明性作品，在科幻电影中具有视觉诗意和隐蔽的氛围，证明了B的影响1950年代的电影文化在他的整个摄影作品中无所不在。
更令人兴奋的是罗伯特·威恩，弗里德里希·威廉·穆尔瑙，保罗·列尼和弗里茨·朗对德国表现主义电影的影响和美学参考。 对于罗伊·斯彭斯（ Roy Spence） ：卡里加里博士内阁 （1920）， 诺斯法拉图 （1922）和《笑的人》 （1928）对自己的实践形成的影响与《 我是少年狼人》 （1952）， 《螃蟹怪物的袭击》 （1957） ）和德古拉 （ Dracula ，1931年和1958年）。 斯潘塞最伟大的三部电影《黑黎明的来临》 （1965年）， 《迦勒米克的遗嘱》 （1969年）和《德鲁伊斯山的野兽》 （1971年），都是一堆木炭阴影和低自然光，配乐让人回味到古老的环境，古装，黑魔法仪式和妖兽。 这三部早期作品融合了令人毛骨悚然的怪诞色彩和民间恐怖色彩，与巴西第一部恐怖电影何塞·莫希卡·马林斯（JoséMojica Marins）的《 午夜我要你的灵魂》 （1963）具有相似的美学和主题关注，现今传奇的ZédoCaixão（又名棺材乔）。
1970年代，罗伊·斯潘塞（Roy Spence）在自己家乡一片小森林的包围下，看不见了自己的房子和私人电影制片厂。 从“鲍比·金沙”到“血腥星期天”的新闻头条在全国各地的摊位上搜集，但他却被藏在他的电影制片厂内，周围是他收藏的古董Wurlitzer自动点唱机。 他在那里坐着拍摄16毫米胶片并发展火星假肢，将这个地方变成了哥特式墓地或大型航天器。 并非政治事件使他不感兴趣，他只是觉得自己已脱离冲突。 因此，通过黑暗的针叶树树丛，忧郁的Doo-wop和谐感从遥远的工作场所摇曳而来。 斯彭斯独自一人在他的电影岛上。 他经常会说：“我不确定电影摄制病来自哪里，家族中没有病史” 2。
Spence的作品的显著之处在于，它如何与当时的爱尔兰和英国电影，以及与北爱尔兰那个时期动荡的政治历史相去甚远。 罗伊的电影不仅在视觉上构建了一种替代性的虚构现实，而且似乎对现实生活的痴迷于经典的美国（汽车，文学，电影，音乐和1950年代的时尚）对于为创造创作提供滋养的环境是必要的。他想加入的电影院。 1964年Spence制作了科学怪人墓， Roger Corman制作了“红色死亡面具” ; 1966年，威廉斯·卡斯尔（William Castle）拍摄《 让我们杀死叔叔 》 （ Let’s Kill Uncle ）时，斯宾塞（Spence） 为《黑暗的狼》 （ Wolves of Darkness） （1966） 作了最后润饰 。 1968年，罗伯特·戈登（Robert Gordon）拍摄了《 泰山》，《丛林男孩》和《斯潘塞》在《 魔鬼之窗》的火刑柱上烧死了人们； 1970年，雷·哈里豪森（Ray Harry Harryhausen）的《光谷》 （ The Valley of Gwangi ）发行了，史宾斯（Spence）正在放映他的西部《 金热》 。 这些是Roy Spence的同时代人，这是他那个时代的电影院。
体裁电影是颠覆性政治话语的著名据点，因此可以合理地认为，在麻烦时期罗伊的作品也可以如此。 科克大学电影和屏幕媒体讲师Ciara Chambers博士在与冲突有关的Roy Spence电影院中仍然是最权威的文本中讨论了这些可能性。 钱伯斯在《斯宾塞兄弟：北爱尔兰的业余科幻与电影文化》中写道：
“使Spence兄弟的科幻作品从北爱尔兰生产的许多其他业余材料中脱颖而出的原因不仅在于其对叙事电影的关注，还在于这些动态图像上刻画的冲突痕迹。 在与商业电影院的持续对话中，他们介绍了在屏幕上爱尔兰的专业形象中发现的许多对立：冲突，创伤，分裂，疯狂。 然而，业余爱好者和专业人士的不同之处在于，暴力和创伤是迷恋的，因此可以通过与科幻和恐怖类型的电影联系变形的镜头来确保安全。 Spence兄弟的电影与冷战时期紧张局势的加剧被刻画在1950年代许多B类电影的叙事和视觉美学中一样，带有北爱尔兰电影《麻烦》 （ Troubles） 3 的剧烈动荡的心理痕迹。 2013）
如果您是在1970年代拍摄业余电影，那么您的作品大部分是通过小型电影俱乐部和独立集体发行的。 罗伊的作品很快以其扭曲的故事和出色的效果在这些地区和国家的电影巡回演出中留下了深刻的印象。 他的作品经常出现在Movie Maker上，该杂志从1967年到1985年一直是致力于中小型电影制作的流行杂志。该出版物将监控这些俱乐部的流行电影，并报道年度“十佳”。 这是在国家电影院举行的国际比赛，在Movie Maker的页面中作为独家封面故事进行了详细说明。 罗伊在整个职业生涯中一共获得了十项大奖，三度获得第一名。 被认为是十佳影片之一是颇有声望的奖项，而且活动本身也吸引了著名的嘉宾出席，电影制片人也有机会参加。 罗伊（Roy）的奖杯由吉米·斯图尔特（Jimmy Stewart），格兰达·杰克逊（Glenda Jackson），琼·柯林斯（Joan Collins）和珍妮·阿格特（Jenny Agutter）等人呈现。 他的获奖电影包括《天空的守望》 （1975年）， 《关键》 （1976年）， 《 访谈》 （1982年），《 第一阶段 》 （1982年），《 标本》 （1983年），《 魔术师》 （1985年）和《 稀薄的冰》 （1986年）。
当时流行的趋势是“相关的”戏剧或社会讽刺，尽管罗伊的电影以其自制的特技效果和幽默而吸引和迷惑了观众，但它们仍然是奇怪的。 比尔·戴维森（Bill Davison）是十大最佳影片获奖者，曾被格伦达·杰克逊（Glenda Jackson）形容为“业余电影界的肯·罗素” 4等电影制片人，尽管采取了另一种方式，但也违背了流行的格言。 他的电影《 不安 周日》 （1967年），《 曾经的周日》 （1968年）和《 以上帝的名字》 （1974年）在业余电影界引起轰动，而他的后来的电影《 圣所》则在1975年的首映式中遭到严重破坏和纠察。5戴维森的电影是新鲜，令人兴奋和千变万化的旅行，后来挑战了观众在性意象和宗教肖像画之间的道德障碍。 另一位十佳奖得主是纪录片导演阿奇·里德（Archie Reid），他在北爱尔兰生活了很多年。 瑞德（Reid）与克雷格·克莱门茨（Craig Clements），雷克斯·汤普森（Rex Thompson）和著名漫画家罗维尔·弗里尔（Rowel Friers）共同组成ARC电影。 男修道士与罗伊·斯潘塞（Roy Spence）是密友，并设计了他的所有电影海报和《 魔术师 》 （ Magic Man ，1985）的几幅墙饰作品，并在那里出演。 当人们看到十大最佳获奖者名单时，很容易看出艺术家将他们的镜头转向社会的趋势。
爱尔兰业余电影领域中科幻小说的一个较早例子是莫纳汉（Monaghan）的编剧，出版作家，电影制作人和作曲家戴斯蒙德·莱斯利（Desmond Leslie）的奇怪案例。 莱斯利（Leslie）的短片《 他们中的东西》 （ Them in the Thing ，1956年）是在他位于莫纳汉（Monaghan）的私人庄园中以16毫米的镜头拍摄的，其中使用了家人和朋友的演员。 这里最有趣的方面是，莱斯利如何将一些拍摄得很漂亮的“家庭电影”素材与典型的家庭场景场景进行融合，并将其与科幻小说中的初次接触相结合。 真实与想象的融合。 罗伊·斯彭斯（Roy Spence）在自己的电影中也依靠家人和朋友作为表演者时，他从未公开模糊自己的生活。 尽管他利用了朋友的面孔或海伦之塔，图林纳基尔墓地，斯克拉博大厦甚至他家附近的采石场等当地地标，但他的幻想电影在他谦虚的乡村生活背景下显得完全陌生。 他建造了大型和小型场地，以逃避房屋和周围环境的生活陷阱，构建超虚拟的宇宙是他的创作得以生存的唯一途径。 Spence兄弟有史以来制作的最详细的场景是针对他们的原木美国冒险之旅《愿望石》 （1979），为此建造了整个街景立面，并购买了该时期的大量美国汽车。 我访问Spence城堡时最美好的回忆之一是与Roy的妻子和经常的合作者Kati Spence乘车私人游览Comber。 我们走到蜿蜒的道路上，指出了一些她被镜头杀死的地方。
在罗伊·斯彭斯（Roy Spence）的整个摄影过程中，每帧都充满了真正的独立精神和制作动态影像的纯粹乐趣。 尽管他不是一个回避描绘以如此有限的手段来制作电影的努力，或者确实要让人参与到创作和观看作品中来的人。 在《碟人的袭击》 （1981年）中，一名业余制片人拼命拼命让他的电影俱乐部同志制作一部短片。 在整个故事中，他被每一次已知的生产灾难困扰，最终被外星人绑架。 嘲讽的幽默并不止于此，因为当他的电影俱乐部发现被遗弃的材料（绑架特征）时，他们表示它看上去很粗糙而且是假的。 在罗伊（Roy）的电影院中，电影导演从不放过电影。 电影制片人和Spence兄弟的密友Colin James在他的个人资料《 Roy Spence：电影制片人》 （1986）中记录了《墙上的面孔》 （1986）的制作 。 在这里，我们可以看到无数噩梦的发生情况，包括一次事件，其中一名演员混音了他的通话时间，在酒店酒吧里喝着马提尼酒度过了一个下午之后，才晚了半天到达现场。 我们发现罗伊（Roy）一直待在现场等待他任性的表演者，而连续性所需的自然光已耗尽。 在这里，虚构的叙事和现实生活场景融合了无预算电影制作的现实。
尽管Spence最早的7部电影是用Standard-8胶片拍摄的，但他对使用小口径格式却没有兴趣。 要创建详细的相机内效果，速度变化和合成，他需要更大的图像表面和更复杂的设备。 从1970年开始，他从标准的8mm Bolex SL迁移到H.16。 RX为了创作他在16mm胶片上的作品。 在过去的20年中，Spence转向了模拟视频和后来的数字视频。 他经常说自己对格式没有特别的怀旧之情，对他来说，这完全是关于以最精确和最实用的方式完成工作。 16mm的“外观”，这是今天他梦co以求的东西，并不是他想要的。 实际上，如果您研究他的曝光，尤其是日光下的曝光（请参阅《 少女在遇难中》 [1976]，《 都铎风格》 [1979]或《飞碟人的攻击》 [1981]），它们通常是无可挑剔的，可以让其发光，自然饱和且细腻。图片。 门上的刮擦，电车或头发会导致他无比痛苦。 即使在他用于某些内饰或夜间拍摄的较快的砧木上突出的粗粮，也不是理想的结果。 尽管音轨并非没有问题，但电影材料本身仅需少量擦伤即可老化。 Spence的16毫米胶片是Comag（具有组合磁道），因此遭受了这种格式的许多材料的命运。 尽管声音模糊不清，并且在某些地方可以听到一些响亮的声音，但它并不会从强大的B电影或磨床房气氛中吸引太多，尽管我敢肯定Roy会不同意。
几年后，随着对社会政治参与度更高的作品的需求日益高涨，对Spence电影制作的兴趣逐渐减弱。 当他的电影不再放映时，他决定建立自己的电影院来放映它们。 罗伊（Roy）和诺埃尔·斯彭斯（Noel Spence）建造了都铎王朝电影院，该剧院专门用来放映他们喜欢的电影。 它像是科学怪人的怪兽一样，使用了现在已经不复存在或“已故”的青年电影院的食人鱼制品。 然后，他们在罗伊（Roy）的财产中建立了另一个私人电影院，名为“ Excelsior”，该剧院以《外太空来了》 （1953）中的Excelsior矿命名。 这两个电影院都是活着的博物馆，展示着当时真正的装饰艺术家具，并配有原始版的电影海报和其他历史悠久的设计作品。 进入这些电影院，就像在时光倒流。 Excelsior和Tudor是爱尔兰最美丽的两个电影院。 Spence兄弟从那里开始为他们的朋友建造另外六个以上的定制电影院。 可以在BBC北爱尔兰的电视短片Movie Mavericks（NotAsSuchFilms，2005）或RTE的Tracy O’Connor的The Chowder Club（GMarshTV，2002）中看到其中的一些构造。 这些幽默的影片将Spence兄弟描述为业余制片人，展示了他们的个性和生活方式。
在1990年代，罗伊·斯潘塞（Roy Spence）继续制作电影，这反过来又使他在当地获得了很小的知名度。 帝陀（Tudor）电影院的声望不断提高，罗伊（Roy）和诺埃尔（Noel）很快就接待了许多特别的来宾，其中包括雷·哈里豪森（Ray Harry）和萨拉·卡洛夫（Sara Karloff），他们成了朋友和常客。 罗伊（Roy）的布景设计和化妆专业知识使他得以在恩达·休斯（Enda Hughes）1997年的喜剧短片《飞碟摇滚》中找到工作 ，该片由西莫斯·麦加维（Seamus McGarvey）镜头，由阿尔达·奥汉隆（Ardal O’Hanlon），乔·鲁尼（Joe Rooney）和塔拉·科斯特洛（Tara Costello）主演。 这部电影后来因其对1950年代的B型电影的模仿和真实的拍摄地点而发展起来，受到了追捧，主要是Noel Spence的Tudor电影院。 帝陀（Tudor）和Excelsior的受欢迎程度在增长，对流派电影感兴趣的年轻一代开始涌向这些寺庙。 甚至独立摇滚乐队“两扇门电影院俱乐部”也将他们的名字同等地归结为Noel的Tudor电影院的不当行为。
Spence兄弟和朋友建立了一个名为The Chowder Club的私人团体，他们仍然每周在其一家电影院见面，观看新古典电影。 虽然欢迎新来者，但加入这个强大的电影人联盟需要申请人通过一系列测试。 这些评估包括根据其海报标语对电影标题进行命名，例如：“爬行……爬行……它吞噬了您的生命！”或“没有人看到它来描述它！”
电影导演带领Roy Spence回到教学领域。 从1990年代中期至今，他与当地学校，戏剧团体和青年团体合作，利用他的商标实用效果，同时完全在视频上编辑新的合作短裤。 此后，他与新兴的业余爱好者一起创作了十几部电影。 在这段时间里，他还制作了两个有趣的教学视频，称为“无预算特效和无预算特效化妆”，其中详细介绍了他的交易技能，他说：“您会惊讶地发现，使用厨房橱柜的内容可以实现什么。 “ 6
诺埃尔·斯彭斯（Noel Spence）现在是一位享誉盛名的出版商，他的诗作遍及十几本短篇小说和一本诗集。 他的作品清楚地显示出机智的机智和标志性的黑色幽默。 诺埃尔（Noel）撰写了一些故事，涉及从学校霸王的致命复仇情节到伪装成宠物侦探的骗子的故事，后来他患上狂犬病。 他的作品具有de回的魅力和诗意的内省，有时使人回想起埃德加·爱伦·坡（Edgar Allan Poe），而且在罗杰·科曼（Roger Corman）的电影或罗伊（Roy）本人的电影中似乎也不会显得过时。 在诺埃尔（Noel）的故事和罗伊（Roy）的电影院中，邪恶隐藏在通透的视线中，每个故事都有一个转折。 因此，Roy Spence电影的最后一刻通常会将地毯从您的下方拉出。 罗伊（Roy）雄心勃勃的戏剧电影《愿望石》 （ The Wishing Stone） （1978）中，一个贫穷的农村家庭男子发现了一颗陨石。 几乎立即，他被当地明星所吸引，来访者从美国的各个角落来到，看到太空岩石。 这部电影以我们的反英雄人物而告终，被贪婪所克服，谋杀了他与陨石失散多年的亲戚。 可以使他获得成功，声望和名望的异国情调是他的遗忘。
罗伊·斯潘塞（Roy Spence）在康伯（Cormber）建造了自己的家庭住宅，其设计旨在将屋顶倾斜到更高的角度，以便顶层可以促进电影院的投影。 电影的制作，电影的观看和他的日常生活通过电影的本质联系在一起。 在过去的五十年中，Spence活跃于爱尔兰电影业的最外围，他从未获得过任何国家资助以支持他的艺术，也从未在剧院上映过他的作品。
在过去的十年中，人们对他的作品重新产生了兴趣，他的电影现在被认为是国家遗产。 通过英国电影学院，北爱尔兰银幕和爱尔兰电影学院的倡议，他的作品已在全国展示，现在可以在线观看高清副本，他的电影作品保存在都柏林的IFI爱尔兰电影档案馆。
当我想到Ed Wood，Jack Arnold，Gordon Douglas，Ray Harryhausen，Terence Fisher或Roger Corman时，我想到了Roy Spence。 他不仅是一个古怪的人，也不是一个简单的好奇心，而是北爱尔兰地下电影创作中最独立的精神之一。 他的创作没有别有用心，他是出于基本需要创作自己的作品的，当没有人放映这部作品时，他建立了自己的剧院自己放映。 由于技术的普遍性，现在考虑这些可能性并不难，而且当代电影文化的许多方面几乎都不能掩盖自恋，地位和由守门人加强对行业和机构的单身行为的基础。 罗伊·斯彭斯（Roy Spence）的电影作品不仅能教给我们正确的红色食用染料与枫糖浆比例，还可以教我们如何用乳胶，灰烬和卷心菜打造出完整的火星人体套装，而无论是谁，都是为了电影而造就电影观看。
感谢Roy，Kati和Noel Spence，Ciara Chambers，Fergus Fay，Anja Mahler，John T.Davis，Gillian Marsh，Sunniva O’Flynn，Kasandra O’Connell和Aaron Healy。
字词：Dean Kavanagh
现在可以在IFI Player和应用程序套件上查看Roy Spence Collection。
1 Scheibel，W.（2017年）。 美国陌生人：现代主义，好莱坞和尼古拉斯·雷电影。 奥尔巴尼：纽约州立大学，第110页。
2 Roy Spence：电影制片人。 （1986）。 由C. James执导。 Comber，Co。Down：科林·詹姆斯。
3 Chambers，C.（2013年）。 “ The Spence Brothers：北爱尔兰的业余科幻与电影文化”，作者：Shand，R. and Craven，I.（2013）。 小口径讲故事：发现业余小说电影。 爱丁堡：爱丁堡大学出版社，第292页。
4 Yorkshirefilmarchive.com。 （2018）。 从前的星期日，约克郡电影资料馆。 [在线]可用：http://www.yorkshirefilmarchive.com/film/once-upon-sunday [于2018年7月9日访问]。
5 BFI播放器。 （2018）。 星期日观看一次-BFI播放器。 [在线]可在以下网址访问：https：//player.bfi.org.uk/free/film/watch-once-upon-a-sunday-1969-online [于2018年7月9日访问]。
6来自2016年10月27日接受Dean Kavanagh的采访
