Kirsten Strayer的 Labocine聚光灯
这份Labocine Spotlight重点介绍了来自拉丁美洲和非洲的10部最新科幻电影，推测了世界的潜在未来。
这些电影标志着全球科幻小说的新纪元。 尽管二十世纪的拉丁美洲科幻电影不乏稀奇，但它们主要是外星人入侵的故事或当代太空旅行。
例如，营地摔跤手El Santo在Santo vs lainvasiónde los marcianos中发现自己被华丽的外星女友诱惑 （1967），而墨西哥宇航员在1964年登上月球（ Los astronautas ）。在20世纪，这些地区的电影很少有人推测从现在起人类的生活可能是10年，100年或1000年。 缺乏特殊效果预算，对电影现实主义的一贯重视，以及科幻小说所钟爱的阵营将科幻小说保留给了怪物电影和B图片工作室。
然而，在过去的20年中，全球的电影摄制者涉足了传统的西方投机小说类型。 而且，他们正在构想多数世界的动态观点如何明确改变这种类型。
例如，电影制片人亚历克斯·里维拉（Alex Rivera）指出，全球南方的未来世界可能不是飞行汽车和好莱坞电影数字化娱乐的技术辉煌，而是发达世界对南方的持续剥削。 换句话说，非洲和拉丁美洲的反乌托邦也许不是摆脱西方文明的冲刺，而是暴力殖民化和20世纪持续帝国主义的自然产物。
更广泛地说，随着未来主义技术与种族冲突和环境变化的冲突，来自非洲，拉丁美洲和亚洲的电影制片人都在宣称自己的未来。 他们关注的是可能对全球南方造成不成比例影响的潜在问题，包括气候变化，数百年殖民主义的影响，人口增长，专制政权和威权资本主义的增长。
所讨论的每部电影都具有独特的发言权，能够从居住在那里的人们的视角涌现出来，并不断改变科幻小说的运作方式，以应对全球南方的担忧。
未来与生态批评
在气候变化的破坏已经导致赤道地区严重干旱和气温升高的时候，非洲投机电影已经从理论上推论了气候变化对人类自由的影响。 Wanuri Kahiu的短片Pumzi （肯尼亚，2009年）将肯尼亚的文化传统与生态批评联系在一起。
第二次世界大战（水战）后，人类在地下徘徊，搜寻水源并避开干旱的地面。 一个名叫阿莎（Asha）的低级官僚发现了可能包含生命的土壤，但严厉的官员试图阻止她寻求更多答案。 电影的非裔未来敏感性和反复出现的母系主题将生态关怀视为激进的非洲政治。
同样，埃米里亚诺·卡斯托·维斯卡拉（Emiliano Casto Vizcarra）的2042年 （墨西哥，2010年）将未来视为生态和政治灾难的高潮。
2042年，一名男子将婴儿送上了军队，这使孩子们远离了外界的战斗和毒素。 像普姆齐（Pumzi）一样，这部电影的生理美的最高时刻是通过活着的植物群展现的； 在这个世界上所有物质都被干燥且有毒的世界中，有生命的，不断生长的植物是未来的唯一希望。
然而，无论是2042年还是普姆齐 ，都对威权政权能够发展出一个青翠的新世界的能力表示怀疑。
相反，米格尔·兰索（MiguelLlansó）的面包屑 （埃塞俄比亚，2015年），世界仍然茂密，但人类基本上是贫瘠的。 在结合超现实主义，英雄的旅程和爱情故事的过程中，兰索的电影呈现了20世纪资本主义的残片-塑料玩具和流行音乐唱片-在启示录的背景下变得荒谬。
今天的政治
其他电影更明确地挑战世界秩序。 在非洲天堂（西尔维斯特·阿穆苏（Sylvestre Amoussou），贝宁，2006年），人类迁移已逆转，绝望的欧洲人试图越境进入非洲，这突显了当代难民政策的残酷性。
月球上的季风 （肯尼亚，丹·穆纳奇（Dan Muchina），2015年）创建了一个禁止阅读和手稿取缔的州，将当前对新闻界的担忧与正在崛起的威权政府联系在一起。
同样，在埃及电影2026中 （Maha Maamoun，2010年）。一个人描述了一个未来，其中科技将加剧剥削和痛苦。 这是一部描述埃及革命的未来历史，影片明确引用了克里斯·马克（Chris Marker）的《 LaJetée》中的酷刑场面。
2026年 成为革命性图像的循环，将马克对阿尔及利亚非殖民化的批判与阿拉伯之春的联系与未来的政治动荡联系在一起
未来的回忆
La antena （阿根廷，Esteban Sapir，2007年）可以追溯到过去，以构建未来的反乌托邦。
这部阿根廷电影面对的是该国自身经历的军事政变和帝国干涉带来的后果的历史。 萨皮尔（Sapir）的反乌托邦大都会的公民都失去了声音，期望有一个叫La Voz的女人（威权政权的声音）和一个小男孩，这个男孩的声音被保密。
角色寻求声音的努力反映了阿根廷最近在暴力面前保持社区沉默的历史。 公民的共同沉默引起了人们对阿根廷暗中同意专制极权主义的关注。
费尔南多·史宾纳 Lasonámbula （阿根廷，1998年）同样寓言和视觉记忆，目的是考虑该国20世纪政变的暴力行为。
这部电影在2010年的拍摄背景假定了另一个反乌托邦政权，但是在这个未来，大批公民已经失去了记忆，政府也开始重建他们的记忆。
受害者担心重建的回忆可能不是真实的，不过是参考了1970年代军政府重写历史的尝试。 拉索纳布拉（Lasonámbula）和拉安塔纳 （ La antena）都明确地使用黑白摄影将反乌托邦城市置于未来和过去，探索对过去动荡的认识可以预测未来的政治灾难。
美学与技术
而Fede Alverez的《 Ataque depánico》 （乌拉圭，2009年）和动画UmaHistóriade Amor yFúria （巴西，Luiz Bolognesi和Jean Cullen De Moura，2013年）并不一定要着眼于确定具体的未来，它们都在谈论当地的美学历史如何深刻影响科幻小说图像。
尤其是Ataque depánico ，将机器人/外星人入侵并列于无数不同的拉丁美洲建筑风格，包括殖民主义和现代主义。 机器人与乌拉圭艺术史的奇妙并存涉及了拉丁美洲的巴洛克式及其在欧洲和传统不同历史时刻的融合。
关于作者
Kirsten Strayer是作家，策展人和电影学者，曾在学术期刊，文集和流行文化杂志上发表文章。 她最近的选集《跨视觉媒体的跨国恐怖：碎片化的身体 》于2014年由Routledge Press出版。
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