提前警告驾驶员和明显的语言 ！
我不会第一个指出，最近在Netflix上增加了真实犯罪剧和纪录片的数量激增。 在最近添加的列表中，可以找到与杀手的对话：泰德·邦迪录音带 （2019）， 玛德琳·麦肯的失踪 （2019）， 肮脏的约翰 （2018）和随附的新纪录片《 肮脏的约翰：肮脏的真相》 （2019） ，《 邪恶的天才：美国最邪恶的银行抢劫案的真实故事》 （2018年），《 被绑架》 （2017年），当然还有《谋杀者》 （2015年至今）等。 #MeToo运动和西方文化需要打破关于性虐待和性侵犯的沉默的原因可以解释为什么真正的犯罪发生在特别重要的时刻。 这激起了诸如Surviving R.Kelly （2019）等纪录片的关注，该纪录片调查了艺术家R.Kelly的性虐待指控，这些指控现在已经引起了真正的法庭定罪，而Leaving Neverland （2019）则着重于后期流行偶像迈克尔·杰克逊的儿童性行为。滥用指控。 但是，我们对真正犯罪的文化迷恋可以追溯到2010年代。 Netflix可以轻松监控观看习惯并因此基于此信息创建更多内容的方式也可以解释这种近期激增的另一个原因。 我们先前对犯罪叙事的吸引力可能是继续提出更多此类叙事的主要原因。 我们可以通过消费Penny Dreadfuls来追溯我们对犯罪剧的文化迷恋，其历史可以追溯到19世纪。 执行方面； 感官小说，包括纽盖特小说的子类； 侦探小说（其历史可以追溯到1700年代），然后在20世纪后期，出现了迷幻小说。 我们对犯罪戏剧尤其是真实犯罪的持续兴趣仅促使制作人和导演创作更多内容。 我们的媒体消费方式已经发生了根本变化，因为我们的兴趣通过在线数据收集不断个性化。 这会产生诸如社交媒体回声室之类的现象，但是这种逻辑肯定会影响我们的流媒体服务。 这是否是通过一种最流行的媒体消费方式来创造出色的内容或缩小创意的可能性，这不是本文的主题，但这在某种程度上是其灵感的来源。 本文旨在分析真正的犯罪子流派中存在的一些趋势：连环杀手剧及其简介剧的最新发展。 我选择主要关注Discovery Channel的Manhunt：Unabomber （2017），现在是Netflix，以及Netflix自己的Mindhunter （2017）。 我选择这两个文本是因为它们很受欢迎，因为它们代表了真实的历史犯罪叙述。 尽管他们具有真正的犯罪灵感，但他们仍与虚构的连环杀手叙事共享主题和情节要点。 我的目的是调查这些普遍的主题，以通过调查特别是连环杀手概况的叙述来大致了解这种文化对真正犯罪的痴迷。
这些叙事最初看起来是对连环杀手叙事的悠久传统的新补充，但实际上它们保留了长期使用的主题。 Manhunt：Unabomber追踪FBI内法证语言学的发展，以追捕Unabomber，这是一个匿名杀手，他通过美国邮件服务发送炸弹并逃避了17年的抓捕。 该情节以1990年代为背景，重点关注吉姆·菲茨杰拉德（Jim Fitzgerald），他被称为Fitz，是一位新的联邦调查局探查者，他开发了自己的方法来捕捉臭名昭著的Unabomber Ted Kaczynski。 我们还将学习有关Ted，他的历史和动机的见解。 该系列节目邀请观看者对Ted产生同情和理解，在Ted杀死3名无辜者和23名无辜者时受到了好评和骚动。 该系列将一集讲述特德的悲剧历史和他对人类的渴望的情节并置在一起，一集涵盖了他的审判，在那集中，我们见到了遭受痛苦折磨并终身遭受伤害的受害者家属和受害者自己。 正如我们将特德理解为人一样，该系列本身也产生了道德上的谜语，但排斥他是杀人犯。
Mindhunter还关注1970年代FBI内部的真实历史发展。 本系列主要关注Holden Ford，他是一个年轻的经纪人，希望通过整合当时心理学家开发的新研究来发展行为科学部门。 行为科学系的比尔·滕奇（Bill Tench）看到了他的想法的优点并招募了他，但是不久之后，霍顿就如何研究暴力罪犯的心理学提出了更具争议性的想法。 霍尔顿认为，要了解这些人的行为，联邦调查局需要采访暴力犯罪分子，并了解他们的思想，感情，家庭历史，并建立可用于未来案件的心理特征，从而更快地捕获暴力犯罪分子。 。 起初，霍顿遇到的只是阻力，直到Tench最终屈服并与霍顿一起接受埃德蒙·肯珀（Edmund Kemper）的采访，埃德蒙·肯珀（Edmund Kemper）已经是牢狱之灾。 Tench意识到，霍尔顿再次是对的，并且双方都设法将该项目确立为合法的研究，这将彻底改变犯罪心理学，甚至发展出我们今天所理解的“连环杀手”。
联邦调查局对历史发展的关注是对连环杀手叙事的有趣观察，因为它将关注重点从实际的谋杀转向罪犯的心理。 它预示着轮廓戏的发展，这种行动发生在联邦调查局内部，而不是杀手。 考虑诸如Psycho （1960）， Se7en （1995）， American Psycho （2000）， Monster （2004）之类的电影，或者通常是关于连环杀手的任何主流电影。 这部电影可能会显示追捕杀手的追逐者，试图解释杀手为什么是杀手，或者解释杀手的内心令人震惊的本质，或者上述两者的结合。 但是，关于联邦调查局内部发展和犯罪心理的族谱叙述通常是相当新的。 我们在电影《 沉默的羔羊》 （ Silence of the Lambs ，1991）和《 十二生肖》 （ Zodiac ，2007）等电影中看到了一些先驱者 ，这两个故事都是连环杀手叙事的著名例子。 沉默的羔羊与探查者克拉丽丝·斯特林（Clarice Sterling）一样重要，也与她所寻找的杀手有关。 黄道带也更多地是关于寻找“黄道带杀手”的历史过程，而不是杀手本人，可能是因为他从未被抓过。 但是，由于篇幅有限，不可能以犯罪心理学的过程为基础进行过多的叙述，但是我们确实见证了克拉丽丝采访了食人杀手汉尼拔·莱克托。 根据FBI当时对真正连环杀手进行的采访得出的一个阴谋点，现在由Mindhunter代表。
贝卡·罗斯菲尔德（Becca Rothfeld）在《刺猬评论》 （Hedgehog Review）上发表的《关于分期付款计划的谋杀案》 （2018年）中指出了连环杀手剧或简介剧中的这一新趋势，即
‘我们知道是谁做的，但动机的奥秘仍然存在。 近年来发生的一系列连环杀手剧再次出现，其增长速度与我们每周都被猛烈地观看的可怕谋杀案一样快。”
罗斯菲尔德（Rothfeld）研究了为什么我们每周“狂暴地观看”的原因，并追溯了这本神秘小说的起源，可追溯到19世纪和埃德加·爱伦·坡（Edgar Allan Poe）。 后来发展成1920年代和30年代的益智和神秘小说，其中有“固定模板”，便于“复制”。 罗斯菲尔德（Rothfeld）将其与电视连续剧联系起来，认为我们喜欢这些电视剧的可预测性。 但是，罗斯菲尔德指出
‘错误地认为我们喜欢我们的家庭舒适感。 因为如果我们喜欢重复带来的可预测性，为什么我们要让一切结束？ 我们为什么不无限期地序列化？ 为什么我们还不重复第一个故事呢？
她认为，尽管我们喜欢重复的拼图解说，但我们已经达到了我们渴望无法解决的拼图的阶段。 然后可以重现无法解开的难题，从而创建可预测性的新模板。 这就是动机之谜的诞生。 我们有一系列连环杀手的戏剧，它们调查的不是谁，而是原因 。 尽管调查了其原因，但给出了一些很好的答案，但我们永远无法真正知道为什么连环杀手会这样做。
这就是这两种叙述的核心：寻求动机。
霍顿的人生使命是激发所有看似无动机杀人的动机。 当他采访连环杀手时，他想知道为什么 。 当他协助进行中的案件时，他从“ 为什么”开始，然后迅速找到“ 谁” 。 谁永远不是情节的驱动者，而是永远的原因 。 另一方面，菲茨似乎只对特德的动机感兴趣，而不是对整个凶手的动机感兴趣，但这仍然是以动机为中心的情节。 泰德（Ted）所需的挖掘工作比Mindhunter中的一些杀手要少一些，因为Unabomber发布了一份宣言，解释了他的动机。
在某些情节的旁白中，我们听到了Unabomber朗读了他的宣言的片段。 他将工业奴役或技术归咎于人类的奴役，贫困，污染和战争。 他的宣言不是疯子的狂欢，这是一个经过充分论证的手段，并且绝对是对当代社会的正确分析。 该宣言以博士论文的形式撰写，我们得知他的智商为160，并在16岁时就读于哈佛大学。 菲茨必须说服他的老板们，他们以前对Unabomber的描述，他是一个疲惫不堪，没有学问的前飞行员，是错误的，而且他们掌握了策划。 菲茨（Fitz）使用语言分析来创建新的配置文件，但是他的发展遭到了强烈反对。
费兹似乎是Unabomber的平等策划者。 他之所以加入事业，是因为他知道自己是对的。 观众借助事后的见识-我们知道卡钦斯基在现实生活中以及在该系列的短篇小说中都已入狱-知道费兹是正确的。
费兹经常单枪匹马地解决谜团，并通过坚定的决心赢得了上级的尊敬。 类似的叙述出现在Mindhunter中 。 霍顿的老板大为犹豫，他采访了暴力罪犯以建立一种心理形象。
由于他经验丰富的搭档Tench，霍顿的想法被采纳的速度比菲茨的要快得多。 Tench扮演直言不讳的副踢角色，Watson扮演Holden扮演Sherlock Holmes。 霍尔顿虽然年轻，并渴望尝试他的新想法，但他需要一位能帮助您进行交流的老指南。
两位主角菲茨和霍尔顿遭到当局人物的抵制，他们不想放弃他们的传统行动方法。 尤其是因为这些方法涉及心理学和语言学的学术研究，用联邦调查局的老手们的话来说就是这样；
主角们必须反对旧的偏见，以使他们的想法被听到。 这是连环杀手叙事反复使用的第一个主题：孤独的天才。 Scott McLemee将屏幕上的Fitz与现实生活中的James Fitgerald进行了比较，并指出：
制作人强调了一位调查员詹姆斯·R·菲茨杰拉德（James R. Fitzgerald）的作用，他对Unabomber著作的语言分析有助于确定Kaczynski为作者。 对这个故事的雄心勃勃的讲述会从许多角度来介绍它。 但是，理想化单个英雄人物的倾向可能已被编码到我们的文化DNA中，因此不足为奇。
McLemee在本文后面指出，情节中所呈现的Fitz和FBI工作人员之间的紧张关系在现实生活中是不存在的。 在实际情况下，团队对菲茨杰拉德的研究表示了支持和兴趣。 菲茨杰拉德（Fitzgerald）还“承认[d]对Unabomber散文的首次法医语言分析是由乔治敦大学（Georgetown University）咨询的语言学教授罗杰·舒伊（Roger Shuy）进行的，菲茨杰拉德（Fitzgerald）后来在那儿撰写了关于语言和性别差异的硕士学位论文”。 尽管此处没有试用文本的保真度，但有趣的是，《 Manhunt：Unabomber》的创造者选择强调Fitz是一位发明新轮廓分析方法的孤独天才。 与Mindhunter相同的主题盛行，因为Holden强调了采访罪犯的想法，并且是利用心理学创建个人资料的发明者。 Mindhunter基于非小说类书籍《 Mindhunter：在FBI的精英连环犯罪单位内》 （John Douglas和Mark Olshaker，1996年），该书描述了犯罪概况的发展。 道格拉斯（Douglas）并未发明心理分析的概念：
“精神病学家詹姆斯·布鲁塞尔（James Brussel）首次成功地利用了犯罪记录，在他协助警察抓获了“疯狂轰炸机”之后，他曾在1940年代和50年代在纽约发生过三起爆炸。
道格拉斯和合伙人霍华德·泰滕（Howard Teten）提出了布鲁塞尔的想法，以创建一种用于捕获暴力犯罪分子的剖析方法。 同样，有趣的是，当我们将Fitz和Holden与现实生活中的灵感进行比较时，这些屏幕上的叙述已经炒作了这位天才英雄的形象。 即使在现实生活中，尽管这些历史发展往往是集体努力的结果，但道格拉斯（Douglas）和菲茨杰拉德（Fitzgerald）之类的人物通常还是真正的独行天才先驱人物。 这两个数字在纪录片和文章中都被描述为一个孤独的天才。 在《 电讯报》的一篇文章中，道格拉斯被称为“连环杀手低语”，而另一篇文章则将菲茨杰拉德称为Unabomber调查的“策划者”，尽管菲茨杰拉德本人指出“电视上的人并没有真正做到我所做的一切”生活。 我没有做角色做的所有事情。 本文的目的并不是要淡化道格拉斯和菲茨杰拉德在犯罪心理学中所扮演的角色，而且不可否认的是，如果没有他们在这一领域的发展，我们的理解和抓捕暴力犯罪分子的能力将大大改变。 我也不是说这些人不是聪明而专心的人。 但是，本文的目的是指出我们对孤独超级英雄的文化需求。 想一想从超人到蝙蝠侠的任何经典超级英雄，然后考虑我们现代的英雄人物，例如BBC的路德 （ Luther ，2010年至今），他非常适合这种对孤独英雄的分析。 考虑一下《 银翼杀手》的杰森·伯恩，詹姆斯·邦德，印第安纳·琼斯，夏洛克·福尔摩斯，里克·德卡德（1982），甚至德克斯特的德克斯特·摩根（2006-2013）。 虽然有些人可能会有自己的助手，但总是只有一个孤独的英雄或天才。 我认为Fitz和Holden都体现了这种对孤独天才的文化需求。
孤独的天才人物也融入了关于流行文化的有关概况分析的可靠脉络中，认为它不仅是演绎分析和归纳分析的结合，而且还证明了研究者与（通常）系列研究者之间存在某种深层的心理联系杀手”。
这种“心理上的联系”是整个《心灵猎手》和《 曼亨特：Unabomber 》中的另一个主要主题，该主题可以追溯到《 沉默的羔羊》中的克拉丽丝和汉尼拔·莱克特，该电影巩固了连环杀手的“彻头彻尾的神秘主义者”的地位[多伦多之星，1998年12月5日，星期六第二版]。 实际上，考虑一下福尔摩斯的身影。 从小罗伯特·唐尼（Robert Downey Jr）的动作英雄到本尼迪克特·康伯巴奇（Benedict Cumberbatch）的反社会的，自恋的自恋主义者，多年来，他的创作风格各异。 但是，近乎天才的阅读天才夏洛克是一个盛行的人物。
我认为这个夏洛克人的形象已经过重新配置和重新包装，例如威尔·格雷厄姆（Will Graham）等对汉尼拔·莱克特（Hannibal Lector）叙事的任何再现，例如《 红龙》 （2002）或时尚的电视连续剧《 汉尼拔》 （2013–2015）。
在上述两个版本中，威尔·格雷厄姆（Will Graham）都有能力以一种临界的心理方式看透凶手的眼睛。 汉尼拔的格雷厄姆必须独自观察犯罪现场，并进入杀手的脑海，在他的脑海中演绎谋杀案，并说“这是我的设计”。 然而，格雷厄姆（Graham）的能力蒙受了损失，他慢慢开始与世隔绝，对现实失去了控制。 像夏洛克一样，格雷厄姆的能力被认为是某种进入大脑更大部分能力的结果，或者是一种心理能力。 费兹同样具有某种心理能力，可以通过特德写的话来理解特德的思想。 在第五集中，费兹非常清楚地指出：“我认识他，就像我认识自己一样”，并对泰德表示钦佩，因为“他有勇气实现自己的理想。 我尊重’。 霍顿同样有能力通过类似于格雷厄姆的这种同理心和以夏洛克的心理方式进入罪犯的脑海。 霍顿能够通过将各种犯罪分子的信念反映给他们来与他们进行对话，这在第9集中表现得最为明显，这是霍顿向女性主义强奸犯和凶手理查德·斯佩克（Richard Speck）提问的时候：
无论杀手是谁，霍顿都能轻松地从中提取信息，这使Tench及其周围的所有人感到困惑。 通过英雄与反派之间界限的滑移，可以显示出进入这些凶手思想的能力。 霍尔顿和他采访的凶手只是一枚硬币的两个侧面，而菲茨则是泰德的镜像。
该镜像主题与心理分析器的主题相关。 探查者只有与杀手连接时才能成为心理探查者。 在BBC对夏洛克 （2010-2017）的演绎中，该系列电影的主要反派人物是夏洛克自己的兄弟。 格雷厄姆和汉尼拔的关系是两个朋友的关系，而汉尼拔也成为了格雷厄姆的治疗师。 这显然是从臭名昭著的小羊沉默中借来的，汉尼拔在某种程度上成为克拉丽丝的治疗师。 但是，在电视版中，汉尼拔有能力影响格雷厄姆对自己是否可能犯谋杀罪的怀疑。 汉尼拔能够将英雄变成可能的恶棍，汉尼拔本人也可以。 在《 路德》中 ，爱丽丝的小人变成了反英雄，既是英雄约翰·路德的搭档又是情趣的情人。 在第二季的第二集中，路德甚至引用爱丽丝的话说黑洞是“最纯净的邪恶”，这是第一季爱丽丝的话。 爱丽丝成为路德对自己的无政府主义者版本，这是对他自己的价值体系的一种极端延伸，这种手段的最终目的是合理的-在蝙蝠侠中也有类似的主题。 这个主题在Mindhunter和Manhunt：Unabomber中大量使用。
《 Manhunt：Unabomber》的第一集在一片森林中间的宁静场景中开场。 泰德被捕后，我们在这次突击中遇到了菲茨。
菲茨住在树林里的小屋里，并被联邦调查局拖回，以帮助泰德在受审时认罪。
我们已经知道Ted已被抓住，并且该系列已经确定这将是关于心理学和动机之谜的叙述。 在这个阶段还建议泰德和费兹有某种心理联系，他们以一种其他人无法理解的方式相互理解。 费兹可以“说自己的语言”并“与他联系”。 菲茨还向特德体现了物理镜像。
他们俩都生活在树林里，吃着他们猎食的东西，面部相像。 费兹受此案的影响如此之大，以至于他成为特德。从第一集开始，该系列就确立了这个故事，讲述的是费兹从剃光的家庭主角转变为树林中那位大胡子的孤独者的故事。
首先，最明显的联系是费兹一直同意特德宣言中详述的论点。
在第二集中，菲茨公开地同情特德的想法。 在这里，他拒绝服从，甚至以泰德为辩护。 费兹在第二集的快转中与特德交谈，并解释说开车是他在特德宣言中意识到真相的那一刻。 他解释说，当他一晚上开车回家时，他一个人在路上，但仍然停在红灯前。
他说，他觉得自己的自由被抽走了。 在最后一集中，菲茨与特德交谈时返回了服从主题和红灯的形象：
“我知道你没有疯。 每当我停在红灯旁，或者按照宜家的箭头指示，或者我坐着，等待调制解调器拨号时，我都能看到控制我们生活的系统，并且我感到自己的自由得到了满足，我讨厌它。 您对世界的看法对未来至关重要。
通过诸如此类的启示，我们可以看到费兹的变换和镜像的形成。 观众本意是要质疑泰德论点的正确性，并向我们提出“一个更熟悉的问题的变体，即他应该被理解为邪恶还是生病”。 我们被问到我们是否像菲茨一样同情这个反派。
该系列的结尾形象是耀眼的红灯，象征着社会的服从。 红灯盯着我们，质疑我们。 我们也像Fitz一样，是Ted的镜像吗？ 在宣言公开发布后的第六集中， 《泰晤士报》写道：“我们大多数人中有一些“狂暴者”。
Fitz和Ted之间的另一个相似之处是他们的家庭联系。 菲茨开始了一个家庭的旅程。 随着他更加沉迷于Unabomber案，他失去了这个家庭。 最后，我们知道菲茨独自一人住在树林里的小屋里。 在那枚硬币的另一面，泰德没有家人。 通过第六集，我们了解到他缺乏家庭生活是他一生中最大的遗憾。
特德渴望与人建立联系，并幻想着一个他从未有过的家庭。 我们看到他努力与人建立友谊，以及他觉得自己对周围的人还不够好。
泰德（Ted）与单身母亲和她的孩子结为朋友，我们看着泰德（Ted）帮忙做家庭作业，并给出了长期需要的父亲建议。 他被邀请参加生日聚会并制作手工礼物。 但是，当他参加聚会时，他看到了所有的人和礼物，他立刻感到孤立无助，不值得他们陪伴。
正如特德透过孤立的窗户望着窗外，特德由于孤独和无法建立有意义的联系而将自己从社会中抛弃。 然后，在下一集Fitz也离开派对的情况下，直接将其反映出来。 他在电视上看到自己的方法被认为是老板的主意，并由于不被欣赏而离开了庆典。
在这个场景之后，菲茨像特德一样踏上了与人类隔绝的树林和自己的公司。 菲茨变得像特德一样在感情上受阻，他拒绝女人的进步不是因为他的妻子，而是因为他自己缺乏情感，并且因为与特德的这种心理联系而失去了孩子。 两者变得彼此隔离。
我们可以确定的它们之间的最终联系是，两者都必须正确。 费兹（Fitz）由于坚信自己是对的，因此不断与老板进行斗争。 同样，泰德认为他是对的。
泰德坚信他关于技术和现代生活正在奴役人类的论点是正确的，以至于法律必须证明他对持有这种信念是疯狂的，这反过来又证明我们大多数人是正确的。 需要正确地驱动它们中的两个。 这甚至使他们彼此竞争。 在最后一集中，菲茨能够说服泰德承认自己的内。 泰德（Ted）相信，当他尝试抹杀Fitz的手令时，他将获胜。 但是，Ted败诉了。 当Fitz正确时，Ted输了。 菲茨（Fitz）解释了特德（Ted）如何“已经迷失了”，并被陪审团看似疯狂：
“但是在那些专家来之前，全世界都会在电视上，报纸上，大卫和您自己的母亲那里听到百万次诊断。 因此，审判将成定局。
菲茨威胁泰德
‘将被更正[…]将是正常的。 您将重新加入社会。 您会得到一张信用卡，一套公寓，一个商务休闲衣橱，上面有一些企鹅。 这样一来，您将在办公桌后面找到一份工作，在那里您乖乖地工作9到5点，而您的第一笔薪水就是一部手机。 下一个，您会收到电视。 您知道，如果挥霍无量，就可以让自己成为任天堂。 每天晚上，您都在看电视而入睡。 每个周末你都会去购物中心。 您将在Circuit City周围漫步。 您将要看大屏幕电视，然后想：“我应该给自己一个20英寸的电视吗？” […]您甚至都不记得自己想要什么了。
Fitz威胁Ted，同时以令人眼花way乱的方式绕着Ted绕着他，而Ted紧握着他的小屋，抓住了他过去的生活。 这个论点是击败Ted的关键，因为他的完整性已成为他剩下的全部。 这个场景也说明菲茨同情泰德对现代社会的批评，不同意现代生活。 它显示了他们的联系以及赢得对方的需要。 当特德（Ted）迷路时，邀请观众为他感到难过。 费兹显然似乎并不满意，而且两个角色都保持孤立和孤独。
本系列中出现的三个主要观点是：菲茨代表了发明法医语言学的孤独天才；菲茨与泰德有某种通灵的联系，深深地影响着他，以至于他成为泰德的体现；以及听众是否可以同情一个凶手。 该系列节目选择突出菲茨作为反官僚主义的唯一天才英雄，以表达他的创意。 该系列选择将Fitz和Ted表示为同一枚硬币的两个侧面。 该系列影片选择将Ted表现为富有同情心的角色。 费兹被视为传统英雄。 他是一个想让世界变得更美好的机构中的少数派。 他的信仰体系以传统的道德准则为基础，但这是他对杀手的极端同情，他与特德的相似性格掩盖了善与恶之间的区别。 该系列赛通常以常规方式结束，坏家伙被关在监牢中，而好家伙则胜利了，但是红灯作为传统一端的转折而存在。 我们是费兹人，都在质疑我们周围的世界。 泰德（Ted）作为西方文化沉迷于解决的难题而存在。 这个系列提供了泰德的心理历史来解释他的行为，但是我们永远无法真正了解凶手的心意。
如果将其与Mindhunter进行比较，则这两个系列使用的是分析戏剧的相同主题。 该系列类似地将霍顿（Holden）表示为独创的天才，他发明了犯罪特征，具有与犯罪分子联系的能力，并体现了这些犯罪分子的各个方面。 首先，如前所述，霍顿代表着年轻的天才与旧观念作斗争。 与系统作斗争的非正统英雄是犯罪剧中的经典主题。 Mindhunter也不例外 。 如前所述，第一集显示了FBI如何不愿与学术界讨论。 当霍尔顿设法说服联邦调查局资助他参加大学的心理学讲座时，他遇到了学术界的抵制，他们不想与联邦调查局进行对话。 霍尔顿的女友黛比指出，抵抗是“相互的”。 这很好地将Holden确立为传统的英雄，与权威人物背道而驰。 霍尔顿被认为具有开创性的想法，他本人也得到了采访暴力罪犯的想法。 只有与Shephard，他的老板Tench和顾问心理学家Wendy Carr博士等人分享了这个想法之后，这个想法的重要性才与Holden达成共识。 当霍顿被证明是正确的，获得资金和认可时，这将推动霍顿自我中心的自恋的开始。
霍尔顿，他对精神变态者的心理学研究越深入，他就越成为一个人。 他发展出了自大的自我意识，开始模仿他在演讲和对女友的待遇中采访的凶手，并与这类罪犯建立了可疑的关系。 该系列电影通过将霍尔顿与他采访的连环杀手进行镜像来实现这一表现，霍顿与菲茨和泰德类似。 霍尔顿对凶手所持的厌恶女性主义的观点产生同情心，他觉得自己凌驾于权威人物和法律之上，该系列将霍尔顿的个人生活与他为创造这种镜像所调查的罪行并列。
首先，霍顿经常是个厌恶女性的人，就像他采访的连环杀手一样。 例如，在第三集中，我们遇到了温迪·卡尔博士，最初，霍顿假设这个人一定是一个男人，因为我们在见到他时感到惊讶。 后来他评论说，卡尔有一些与性有关的事情，而坦切则嘲笑了他。 霍尔顿通常对女友黛比（Debbie）缺乏安全感，还感到有必要控制她。 当霍尔顿第一次见黛比时，他对她的幽默感说她是“努力工作”，并要求她“停下来吗？” 你无情’。 他还评论说，他已经“被警告要小心像你这样的女人”，并且由于对德比的这种行为不断升级，他的天真和随后对女人的不安全感在这个节目中被显示为突出的情节。 在第4集中，黛比无法驾车穿越全国接送他和替补，他问道：“我为什么这么难过？” Tench对此做出了回应，“也许是因为当您打电话时她不能掉所有东西”。 霍尔顿对此无视，并评论说“因为她不想”。 他的不安全感和对统治的需求开始反映出他们所研究的凶手，例如在第五集中，他们在宾夕法尼亚州所研究的当地案件与霍顿的个人生活之间存在相似之处。 在讨论男友与经验丰富的女友无能为力，造成强奸和谋杀的讨论中，霍尔顿然后回家去黛比，对她和多少人睡着有偏执的争论。 在第8集中，霍顿在调查了一名儿童足部挠痒痒器后再次揉搓了黛比的脚，这与他调查的案件和他的行为相类似。
在谈话的稍后部分，他在嫉妒黛比的一位开车回家的同学之后，再次说出自己的统治地位，说“如果您需要再次从学校回家，请给我打电话”。 他透露说，像杀手一样，他本人也有控制Debbie的强迫性。 在第10集中，霍尔顿因使用自己的描写技术来抓捕一名儿童强奸犯和谋杀犯而称赞自己，而黛比指出，由于他们以他的罪行为由，审讯是不公平的。 黛比指出，霍顿“下车”抓捕凶手，导致霍顿采取防御措施。 黛比指出，当她不同意他的看法时，他会无视霍尔顿所说的“你能成为我的女朋友吗？”。 你能听吗？黛比干脆回答“你是说，闭嘴，崇拜你”吗？ 霍尔顿猛烈抨击说“好吧，你可以尝试一下。 一旦’。 尽管我们可以将这些评论归咎于他与女友的争论以及对女性的缺乏经验，但我们看到这种对Debbie的思想和见解的持续剥夺，他的个人生活和案例研究之间的叙事相似以及他越来越多的厌恶女性语言的使用权在手里。
霍尔顿毫无疑问地进入了厌恶女性的杀手的心中，并开始影响他。 在第三集中，霍尔顿说他不希望这些罪犯对他“ rub之以鼻”，但尽管有这种担心，但他们还是这么做。 Speck的这一集，他问他是什么赋予了他“权利”，将“八个成熟的孩子带出这个世界”，这是该系列中一个令人发指的时刻，我们不再知道Holden是否这样做是为了这项研究（如果他确实是真的）或两者兼有。
这是本系列的第二个重点：霍尔顿个性和他采访的人之间的界限很不舒服。 在Tench努力进入凶手思想的同时，霍尔顿（Holden）拥有理解和同情凶手的能力。 由于工作和家庭生活的巨大压力，Tench在妻子面前经历了种种崩溃。 卡尔安慰他并建议治疗，而滕奇指着霍尔顿说“他很免疫”。 我该如何利用呢？” 霍尔顿与杀手的心理联系，无论对他们的研究有多好处，都使霍尔顿变成了杀手的镜像。 在第七集中，霍顿告诉连环杀手杰里·布鲁多斯（Jerry Brudos）一个个人故事，让他轻松与他们交谈。 之后，Tench询问Holden是否在讲真话，他回答说那是真实的故事。 霍顿在告诉布鲁多斯一个个人故事时似乎完全不为所动，滕奇告诉霍顿，这很困扰他。 滕奇生气地说，“如果我们做的事情没有被你发现，那你要么比我想象的更糟，要么在自欺欺人”。 这一集雄辩地描述了霍尔顿如何过分接近他的主体，即使他们取得了结果。 他都是传统的英雄，因为他是非正统的，但为了更大的利益，但仍然模糊了他自己的性格和与之交谈的杀手之间的界线。 在接受Brudos的采访后，他向Holden和Tench坦言自己有涉及鞋子和死去女人的性幻想，然后描绘了Holden脱掉了死去的女人并脱掉鞋子的故事。
在同一集中，我们甚至看到一个场景，他和黛比（Debbie）外出买鞋，在霍顿（Holden）和凶手之间建立了联系。 后来，在第10集中，我们发现Kemper向其发送了Holden卡，并将Holden磁带贴在墙上。
Tench指出，如果专业责任办公室看到此显示，这似乎是非常不合适的，霍顿对此做出了回应“ f * ck em”。 霍尔顿（Holden）受到肯珀（Kemper）的关注，并重视他们之间的联系。 在另一集中，霍顿在对谋杀和强奸嫌疑犯的讯问中，在个人信仰和与杀人犯之间的联系非常狭窄。 他甚至引用了被审问的嫌疑人埃德蒙·肯珀。
霍尔顿用这句话来反对另一个怀疑者，他可能持有与肯珀类似的厌女症信念体系。 但是，霍顿在自己的生活中使用诸如“ p * ssy”之类的侮辱性用语，这模糊了他自己的态度与所调查的凶手的态度之间的界限。 甚至他的老板谢泼德（Shephard）都对这条模糊的线感到厌恶，对霍尔顿与斯佩克的谈话感到反感：
“我再也不想听录音带了，我无法分辨出我的特工和一些被监禁的低龄者之间的区别”。
这个场景很重要，因为霍尔顿将他的行为辩解为：
然而，霍尔顿似乎很喜欢“被猪弄脏”，而他的同事们对霍尔顿离他的对象有多近感到不舒服。 卡尔回应说，霍尔顿只是不耐烦，几乎不在房间里“在你让他去参加演讲之前，与斯佩克共度了三分钟”。 然后，当温迪（Wendy）指出，他们的研究是基于背景信息“并非您认为自己正在开采的并非无价的宝石”时，霍顿通过引用使用他们的研究解决的谋杀案为自己的方法辩护。 霍尔顿（Holden）相信自己是这个独行天才，而且他没有做错任何事，但他的其他研究小组却感到不自在。
在这个阶段，霍顿极为自大，并认为自己超越了法律。 他不断地破坏他的同事，并建议当他们的采访在报纸上结束时，霍顿认为Tench只会因为没有在文章中提到他而生气。 本文是霍顿醉酒向当地警察吹牛之后的直接过失。 在接受Speck采访的纪律听证会上，霍尔顿破坏了他的审讯者：“您认为我不知道您对这位校长的办公室行为有何看法？ 这就是我对暴力罪犯所做的，只有更好了。 然后他走了出去，相信“我犯的唯一错误就是怀疑自己”。 正如霍尔顿的自恋行为似乎创下历史新高一样，最后一集以现实检查结束。 霍顿企图自杀引起霍顿的注意后，霍顿在医院探望了肯珀。 霍尔顿说，在“他们一起工作”的背景下，他和肯珀是朋友，肯珀向霍尔顿讲述了他的谋杀动机，称他杀死的妇女是他的“精神妻子”，并且很容易杀死霍尔顿，因此他也可以与他“精神上”。 然后，肯珀向霍尔顿询问他的动机：
当肯珀拥抱霍顿时，场景的悬念达到了顶点，霍顿挣脱了自由，冲刺了自由。
霍尔顿倒下，在画外音中回忆起他从滕奇及其同事那里收到的有关他的行为的所有警告。 令人迷惑的序列以肯珀问霍顿是否是朋友为结尾。 肯珀的亲密关系，甚至能够称呼他为朋友，导致霍顿精神崩溃。 他太靠近主题了，建议在下个赛季，霍尔顿需要在情感上与主题保持距离。 在某些方面，这类似于Fitz体现Ted。 虽然我们是否可以考虑将菲茨搬到树林里并让他的家庭破裂是一个未知数，但它无疑在崩溃和摆脱社会限制之间的平衡上取得了平衡，后者仍然受到泰德的影响。 霍顿和费兹都经历了成为独一的天才能够与他们的凶手科目建立心理联系并因此开始成为他们的镜像的危险。
在整个犯罪戏剧类型中，我们可以看到孤独天才的比喻，心理分析器和镜像是主要主题。 就像1920年代和30年代的益智小说一样，现有的模板可以一遍又一遍地使用，以创建一个可靠的结构，使犯罪类型的迷感兴趣。 动机的奥秘驱使着这些叙事，特德为什么选择通过轰炸来传播他的论点， 为什么连环杀手喜欢杀人，还有其他一些问题，例如：这些人是生病还是被制造，善与恶之间是否有明确的界限？邪恶。 在Mindhunter中有一个有趣的子情节，它是Tench的被收养的不会说话的儿子和罪犯是天生的还是成年的问题之间的相似之处。 Tench的妻子质疑孩子是不是“像以前一样”，或者她和Tench是否“以某种方式使他失败”。 我们看到这个问题投射到了他们调查的连环杀手身上 ， Manhunt：Unabomber同样提出了这个问题。 泰德（Ted）可以说是因他在哈佛经历的虐待而成为杀手，如第六集所示，但他可能出生时难以与人建立有意义的联系。 霍尔顿在与查尔斯·曼森（Charles Manson）讨论将他标记为邪恶的警察时，辩称“这有点旧约，你不觉得吗？ 善，恶，黑，白，这很容易。 但是，这个房间里谁的生活很轻松？ 环境会影响行为”。 霍尔顿认为，“将他的年轻生活锁起来有助于使他成为真正的他”，这让他充满了嘲笑和厌恶。 Mindhunter试图通过强调影响他们采访的连环杀手的童年时代来打破黑白之间的障碍，而Manhunt：Unabomber则认为Ted遭受了自己的虐待。 霍尔顿和费兹（Holden and Fitz）同样探索了这个黑白边界，他们的性格开始与他们研究的杀人狂融合。 我们欢迎质疑他们的道德，以及像泰德这样的角色的道德。
这种道德鸿沟的瓦解是后现代怀疑论的产物，这种怀疑论是由旧的启蒙理想驱动的对分类的理性需求。 现代观众对人的身份的流动性也有后现代的理解，这也许就是为什么英雄现在更类似于反派的原因。 我建议观看Wisecrack的有关为什么我们的小人为何与众不同的视频，因为他们雄辩地描述了英雄和小人经常是一个硬币的两个侧面的方式，例如Ted和Fitz或Holden及其臣民，通常他们的目的是唯一的手段它们之间的区别-尽管Fitz和Holden与他们的杀人同行形成了相似的观点，但他们并没有谋杀自己，这使英雄与反派具体地分开了。 因此，这种后现代主义的怀疑主义允许道德界限的瓦解，从而产生了诸如《 Mindhunter》和《 Manhunt：Unabomber 》之类的节目，它们可以在该类型的主流主题所设定的界限内探索这种瓦解。
这些流行主题可以应用到当下的其他热门节目中，例如《玛德琳·麦肯的消失》或《 铸造乔恩·贝纳特 （2017）》，因为这些系列都对无法解决的难题和无法解决的原因产生了迷恋。 像《与杀手的对话》这样的系列：泰德·邦迪录音带同样抓住了无法解决的难题的需要，并提供了动机的奥秘，我们所能做的就是猜测和思考。 这些叙述是为精通真实犯罪剧情的现代观众制作的，而这些系列剧则充分意识到了观众可以带给课本的知识。 通过这种方式，它们是自指的，并且可以回顾其他真实犯罪文本中的主题和情节。 就像20年代和30年代的益智小说一样，这些文本都有自己的模板，可用于复制越来越多的犯罪叙述，我们永远无法解决，无法重复使用。 总而言之，本文旨在展示分析器戏剧的主要主题：孤独的天才，心理分析器和镜像。 这些文本的总体主题是动机的奥秘和无法解决的难题。 我们被邀请质疑我们自己的道德准则，并考虑传统界限的破坏。 尽管这些文字本身是对犯罪事实的长期传统的新的和新增的内容，但实际上它们使用的是相同的模板和主题。 这并不是说这些文字没有意思或值得一看，而是对人类心理的道德结构提出了质疑，但本文旨在指出，诸如Netflix之类的流媒体平台会抛弃这些叙述，并使用可保证收视率的模板。 它们已连接并使用相同的主题和模板。 即使在观看我们喜欢的内容时，也应该始终质疑它们向观众发送的消息以及它们对文化理解的贡献。
