BAILEY T. STEEN | 2018年2月26日，星期一
美国女权主义者是一个伟大的创业理念-偶像崇拜者的文艺复兴时期妇女，充满创造力，以时髦的观点武装起来，太有趣了以至于无法抗议（不管他们的客观虚假），使99％的人成为他们充满希望的缪斯的生活。
在1920年代，这个充满希望的人物以文学男性偶像的形式出现。 实际上，另一个曼哈顿人也拥有金发碧眼和奢华的品种。 一个经常夸耀自己“非凡勇气”的人 -紧随其后的是另一个明星作家作家朋友，他热衷于了解自己的成功，但后来却揭露了他的内幕世界。 在老派老练时代的喜剧中，导演诺亚·鲍姆巴赫（Noah Baumbach）和格蕾塔·格维格（Greta Gerwig）的《情妇美国》是《大盖茨比》的现代形式-现在通过亲切而温文尔雅的18岁岁的文学专业学生因纽约市的新生活不知所措，被享负盛名的30岁的自由职业者布鲁克·卡迪纳斯（Gerwig）吸引到了美国的精神首都，很快成为她的姊妹婚姻，特蕾西（Tracy）从中得到崇拜。 两人成为了即时的红颜知己，与特蕾西（Tracy）一起穿过令人愉悦的行家世界，与她的新发现的偶像交织在一起，这是她从中汲取灵感的完美角色。 特蕾西（Tracy）的作品曾经是一件漫无目的的琐事，现在开始毫不费力地发展，以布鲁克（Brooke）作为她自己的短篇小说珠宝《情妇美国》（Mistress America）的基础，其名字源于布鲁克曾经在电视节目中讲述过一个从未成真的独立女英雄（就像布鲁克的所有伟大想法一样-只是言语而没有后续行动。）
窃听电影评论家Willow Catelyn的一句话，他将这部电影与2012年Frances Ha的另一位Baumbach-Gerwig电影宠儿进行了比较- “我还不是一个真正的人”这个词变得越来越少了。中心人物弗朗西斯（Frances），他是一个不愿让舞者成为现实的经济体中做白日梦的舞者，更像是一代白日梦者的定义。 特雷西（Tracy）知道那里的作家工作很少，正如坚定的保守派加文·麦金尼斯（Gavin McInnes）曾经说过的那样，“文科应该只被称为咖啡师学位” —但是她仍然追逐纽约的梦想。
我本人很荣幸能够谦虚地进入有偿的政治文化写作领域，其次是我自己的债务，注定要失败的未实现想法，以及真正由您的欢呼声掩盖的-这就是特雷西在布鲁克看到的现实。 美国情妇，从渴望的学生到头脑敏捷的企业家，是一部关于白日梦的电影，因为经济的剧烈冲击使他们陷入困境，并且不顾一切冒着困难。
正如盖茨比的红颜知己尼克·卡拉威所说：
“所以我们继续前进，逆流而上，不断回溯到过去。”
他们可能会“沦落”以重蹈覆辙，特雷西（Tracy）用这个词来形容布鲁克充满债务的绝望以及她无法贯彻获利的现实，但这是一个可喜的厄运。 试图将所有这些都弄混的作者和饭店老板将阻止这种斗争—带着面带微笑的希望露出来，也许比下面的悲伤面孔更加真实。
Baumbach和Gerwig的写作完美融合了现实，赋予了我们令人难以置信的机智作品和线条，如电影般生动地呈现，同时平衡了其角色旅程的准宗教真相-钉在十字架上，遭受失败和奋斗反正前进。 他们是一对出色的写作对，格温格（Gerwig）是鲍姆巴赫（Baumbach）的希望的象征，因为他们在如此忧郁的境况中苦苦挣扎，几乎在整部电影中，我的耳目一新。 那些害怕未知世界的人会发现可怕的命运等待着布鲁克和特雷西，但是他们是坚强的女人，甚至是超级英雄，注定要发出美丽的绿灯。
谢谢阅读！ Bailey T. Steen是澳大利亚维多利亚州的一名记者，编辑，艺术家和电影评论家，但有时还是普京的Puppet ™ 。
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