艾略特·史密斯（Elliot Smith）-‘ Either / Or ‘（1997）
从“天使”：
我要像婴儿一样外出
一个天真，无法满足的孩子…… ”
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埃利奥特·史密斯（Elliott Smith）从一个男人的位置开始唱歌，这个男人跳入了无尽的烦恼，痛苦和焦虑，并且无法停止下落，但他仍然设法以最大的清晰度嗡嗡作响。 他看起来像是在去工作室的路上被粗暴对待的人，在一次全国性的MTV采访中都装备了一个匆忙逼迫的无檐小便帽，但他的声音仍然脆弱，甚至比Sufjan Stevens交响曲还要重。 很恰当地，这张专辑被一个由两个人物组成的男人称为“ Either / Or”，无论他想成为哪个人物，他仍然躺在广场上。 您可以称他为流行歌手，摇滚明星，X世代的无名领袖，但生死不渝的Elliott Smith不仅会打动您，他还提醒您，充满邪恶的生活是您无可奈何，尽管如此，这种音乐很有帮助。
Mazzy Star-‘She Hangs Brightly ‘（1990）
在小众瞩目Mazzy Star的影响下，Hope Sandoval最近作为2016年Massive Attack单曲“ The Spoils”的单人表演回到了它。 从仪式精神的暴力声音中，希望将乐队带回了强大的“未完成的同情心”中，但是这首歌并不能说明1994年在海岸线Ampitheatre中摇摆的飘渺人物。她回荡了Joan Baez她是供鞋匠使用的伍德斯托克（Woodstock），而不是涅a或模糊的当代艺术，而《 她挂得好》则展示了她精心钝化的声音，吸引着观众保持沉默。 因此，对于那些在90年代时代以外的声音编辑领域受制于音响的人来说，将其强加于其超出的基座听起来是不合适的。 Sandoval并没有全神贯注于专辑，不像是破坏了Mos Def于12月99日发行的The Ecstatic遗产的喃喃自语 ，而是证明了她的乐队在第九朵云上，但是我们距离太远了，无法理解它的纯正性。
群星-‘ 埃塞俄比亚的灵魂和凹槽（第1卷） ‘（2007）
埃塞俄比亚音乐不容易掌握。 根据记录，关于人声或备用乐队的不规则性，我们看到了业余的不连贯性，这种不连贯性在重新制作的汇编中很难找到。 然而，声音质量的模糊沉闷非常准确，可以为我们提供内陆埃塞俄比亚爵士乐演奏家的原始声音，无法触及西方听众，将他们的风格运用到大雪橇和领结的乐队中。 它也向我们展示了他们曾经不是从语言而是从普遍的理解中脱颖而出，他们对布鲁斯和灵魂充满了挑战，他们的嗓音惊人，就像在科特拉音轨上疯狂的萨克斯风一样，对他们的演唱方式没有任何限制或他们唱歌。 这就是您所能要求的一切，这深深吸引了一个从不同音乐文化唱歌的人如何与西方音乐产生共鸣，直到您意识到并没有真正的差别。
Ultramagnetic MC’s-‘Critical Beatdown ‘（1988）
在库尔·基思（Kool Keith）成为说唱歌手基思·桑顿（Keith Thornton）的超人，阴暗式的自我改变之前，他几乎是一个与众不同的人。 在《 液体之剑》和《 阿特里恩斯》中回响的催眠气氛艺术的领头人 ，在前世曾是嬉皮集团的一员，他穿着不寻常的顶峰，用不停的转盘划痕和原始的东西刺耳低音，使未经编辑的声音让人联想到90年代以前的嘻哈音乐。 《关键击穿》是Ultramagnetic MC的首张专辑，必须指出的是，它缺乏贫穷中生活的严肃背景，专辑封面砖墙和酒吧背后的道德斗争叙事。 它与其他黄金时代的群体（如埃里克·B·拉基姆（Eric B.＆Rakim）或Run DMC）在社会意识上相去甚远，而且他们一半的时间都在了解自己的状态如何。
尽管它在黑帮说唱法庭上失败了，但对嘻哈社区的其他人来说，却是当时纽约最好的作品之一。 这是一幅幽默的画作，是最纯正的音乐，对于主流而言是非正统的，并且在音乐样本Wild West中这些戏剧性的Waynes和Eastwoods中，Keith和他的工作人员之间强烈的化学反应使Ultramagnetic处于他们所处的位置可以表达自己是谁，而没有枪支弹药，他们希望自己拥有一个更加乐观的世界。
