从这本奇怪的小说开始，该小说是2014年丰业银行吉勒奖的获得者？ 加拿大企鹅兰登书屋称其为“渴望与电力之书”，不仅如此，而且还有更多。
从本质上讲，这是一个爱情故事，也是一个美丽的故事。 特敏（Termin）的内心向往克拉拉·罗克莫（Clara Rockmore），他的诗意是亨伯特·洪伯特（Humbert Humbert）为他的洛丽塔（Lolita）设计的。 迈克尔·迈克尔斯（Michaels）的某些描述和意象令人惊叹，因为Termin提醒他心爱的人见他的时间：
“当我在门口穿着红色外套，靠着门框发现你时，你似乎很放松，对这个地方很熟悉，看着我，微笑着，好像我是那个克拉拉，忘记了你 你像时针一样靠在时钟上。”
克拉拉（Clara）是一位小提琴家，擅长那里。 他说Termin听到其他人在演奏他的乐器，但与她相比却显得苍白。
“所有空间控制的演奏者都从相同的松散电流，相同的空气，相同的手和天线关系汲取他或她的音乐。 我们都是兄弟姐妹，召唤着同一首歌。 不知何故，你更美丽。”
但是，当你恋爱了时，似乎她的一举一动都是音乐上的杰作。 这又是Termin，让我们回想起一道菜的共同时光：
“客户希望在购物上花些小钱。 我把手放在你的手上。 房间发白，感觉像是未来。 您从嘴里抽出汤匙，品尝蛋art和日光浴。 那里，你的下巴倾斜。 我们接吻了。”
不过，《美国指挥家》不仅仅是一个爱情故事。 这是一个间谍惊悚片，一个移民的故事，一个发明和一个发明家的故事。 这也是救赎和战胜古拉格人的胜利的故事。 引人入胜的情节与写作之美完美契合。
例如，一位苏联军官被形容为穿着制服，“好像肩章迫使他向前倾斜一样。” Termin在无线电实验中说，他感到“就像一个刚刚瞥见整个大陆轮廓的探险家。 “在纽约的日子里，Termin写道在大学图书馆中学习有关“数字，图表，公式”的知识，其中“一个主意就像瞥见一个人，然后消失在角落里。 您仍然必须学习她的完整身材。”回到苏联，“在世界上一个光秃秃的房间里，” Termin写道，“我像睫毛一样在页面上留下逗号。”
泰明（Termin）的朋友帕什（Pash）的最大成就-“明亮的眼睛，小嘴巴，鼻子像棍棒”-提醒他：“记住，你是空中之王。”
在整个368页中，我仅偶然发现了一个措辞不佳的段落，该段落可能会通过仔细编辑获得帮助。 Termin在告诉Clara时重复了一遍，“我想像有一天早上，您乘出租车上了Harlem，有时我们曾经出过的地方，尽管您直到下车后才意识到，直到陷入水坑，低头看着你的脚然后抬头凝视着橙色的遮阳篷，安静的理发师。”
就像一部完美的音乐中的一个坏音一样，文学的失落也容易被遗忘和原谅。
贝多芬：露面的人：“什么都不能让我活着”
约翰·苏切特缺乏客观的距离和微妙之处，他对科目的热情足以弥补。
Classic FM的作者和主持人对Beethovian的热情并不缺乏。 他的部分作品夸张地说是夸张的，对世界上最伟大的音乐家之一几乎是狂热的兴奋，但故事的泛滥却把它遗忘了。
大多数人都知道，贝多芬的生活是伟大的胜利和悲剧之一。 其中最主要的是命运的残酷赋予了音乐以崇高的才能，使他早年失聪。 贝多芬“不朽的挚爱”的故事在加里·奥德曼（Gary Oldman）担任主角的一部非常精美的电影中广为流传，这也是众所周知的。
尽管如此，任何想要更多有关贝多芬细节的人都不会对这个故事感到失望。 更重要的是，Suchet刻意为那些热爱贝多芬音乐而不是学者的人们写书，而这本传记对于那些不学习音乐的读者来说很容易理解。
首先，举一个Suchet的双镜头副词夸张示例，让您知道您要进入的领域：
“非常令人难以置信的是，这些都没有妨碍贝多芬的创造力。到第二年年初，他已经完成了首支弦乐四重奏Op。 127”，他写道这位伟大的作曲家为自己的健康和侄子卡尔而作的斗争。
在另一段中，Suchet激动地：
“尽管报道非常不寻常（我知道，我在重复自己，但这就是贝多芬），但他令人震惊的健康并没有阻碍他的创造力。 再说一遍，这只是一个小小的轻描淡写。 随着健康的下降，他开始制作一个新的弦乐四重奏，后来成为Op。 131，今天的音乐学家将其评为所有人中最伟大的。 在接下来的动荡的几个月里，他将继续在这个四重奏上继续工作。”
Suchet描绘的人生非凡之处在于贝多芬对他的艺术的喜悦和忠诚。 这位作曲家被描绘成贪食狂，甚至无法忍受，但尽管他有严重的健康问题，耳聋和人身伤害，但他的精神坚强而富有韧性。
贝多芬在1812年下半年回到维也纳后给鲁道夫大公的一封信中写道：
“你可能不再是一个男人，不是为了自己，而是为了别人，因为除了你自己，你的艺术之外，你再也没有任何幸福了-哦，上帝，给我力量征服自己，根本没有什么可以束缚我生活—”
即使在垂死的日子里，贝多芬仍然保持着一种纯洁的精神和明智的镇定。 他写给卡尔的最后一个音符是一个用四个音调写成的佳能，上面写着：“ 艾伦·艾伦·艾尔瑟姆特，艾伦·艾特塞特·胡恩先生” 。
Suchet用英语将单词翻译为：“我们都错了，但是每个人都错了。”
也许在生活中，但在他的音乐中，贝多芬的错误很少而且相差甚远。
克劳迪奥·安德里亚（Claudio D’Andrea）担任新闻记者已有30多年，为报纸，杂志和在线出版物撰写和编辑。 您可以在 LinkedIn 和 Medium.com 上阅读他的资料， 并 在 Twitter上 关注他 。
