我们都知道创意作家早期作品的典型特征。 首次亮相的小说不仅是自传式的传记，而且经常扮演理想化版本的作家的角色（在文学术语上，这被称为“玛丽·苏现象”），但它们也往往是第一人称的。
我不太确定为什么这是我的学生最近才想到的一个问题。 也许是因为有些人现在正在做任务，并且正在以新颖的技术方式讲故事来挑战自己。 但是现在越来越多的我以第三人称写作的学生对观点的观点感到奇怪。
在先前的博客文章中，我讨论了如何在第三人称视角内使用自由间接言语（将思想呈现为报告的言语）或直接言语（添加诸如“她问”之类的标签）。
但是我没有充分考虑的是观点。 例如，如果一位作者写了这样的一行
简是讨厌与人打交道的人之一。 汤姆真是个可怕的人！ 他显然在撒谎。 但是当她张开嘴时，她说老实说约翰有多么甜蜜。
我们这里有简的观点（在第三人称中使用自由间接演讲）。 如果我们想与读者保持牢固的关系，我们不能只换成汤姆的观点。 叫旁白无所不知并不意味着我们可以！ 如果作者在内部独白中使用角色声音，那么我们需要过渡到另一种观点。 否则，我们会将读者带离故事，失去他们与角色的情感联系（在这种情况下为简），并可能使他们感到困惑。 就像任何故事一样，它是从一个角度讲出来的，作为作者，我们对此负有责任。
我发现，大多数富有创造力的写作老师，以及代理商和出版商，都觉得新段落不足以过渡到新观点。 我们不断翻书的原因是因为我们对角色的情感投入。 作者似乎也很可能与他们的主角发生情感联系。 因此，他们可能经常不想参与草率的观点转换，而是跳入新角色。 我偶尔会在中间场景中看到的一种切换技巧是“巴通”。 这是一些作者通过专注于特定对象而使用的技术。 例如 –
海伦瞪着布莱恩，张开嘴。 谁会在这种情况下穿破洞的衬衫？ 她的目光落在衬衫上。
布赖恩低头考虑着他的衬衫，耸了耸肩。 仿佛打扰了她她的想法。
但是，这种技术几乎肯定不会获得出版商或编辑的认可。 从海伦的观点开始，作者将需要一种全新的语言来传达布莱恩的情感世界。 那么为什么我们要切换呢？
我敦促那些渴望“跳楼”的读者问自己这是什么成就。 是否有必要打破与读者的情感联系以改头换面？ 它会增加什么故事？
有时，从一个新角色的角度出发，对一个事物有一个新的视角可能会很好。 举例来说，简描述了她与汤姆分手时的感受，然后在新的章节中我们可以了解汤姆的观点。 这可能是使用第三人称的一种好方法，可以充分利用它提供的更广泛的视角。 但是至少需要换行。 但是，更可能需要场景中断（也许以“在下一个城镇……中”这样的语句开头）。
我会休息一章。 这样，读者可以拥有全新的视角，并且可以避免混乱。 但请记住，如果您沉浸于新人物的思想中，那么他们将拥有全新的词汇，以及说话和思考的方式。 您将不得不重新构建一个全新的视角。
是否有人在本文中未涉及或有待讨论的观点问题？
