自从我发行《未完成的世界》，《神的盔甲》第二本书以来，我收到了很多消息告诉我：“你觉得你是谁，乔治·RR·马丁？ 得到你自己的东西！”
我是马丁，《权力的游戏》和《冰与火之歌》的忠实粉丝。 是的，到“未完成的世界”结束时，超过一半的主要演员都是为了善而死，但我可以真诚地告诉你，我不想跳到“这位作家以杀害很多人而闻名人物”火车； 这是便宜又容易的火车。 不需要任何才能杀死角色（尽管“正确”做到这一点并不容易，但这本身就是一整篇文章）。
我想被称为作家的一件事不是杀死角色的能力，而是执行有效剧情扭曲的能力。
嗯，还有其他一些事情，但是我认为，情节转折的写作是我的长处之一，也是我所写一切的签名，更不用说我在讲故事中最喜欢的资源之一了。
因此，如果您当前正在撰写一个涉及曲折的故事，我希望阅读该文章有助于您对故事进行微调，以达到最佳效果。 如果不是，希望这会激发您的灵感。
让我们开始吧。
什么是情节转折？
剧情扭曲是叙事中最重要的元素之一。 至少从最基本的意义上讲，没有一个故事是没有道理的。 如果您对此概念不屑一顾，请让我解释一下：阴谋扭转不一定要成为Scruff McGruff一直死在那里的结局，或者友善的老人证明是恶棍。 比这更简单。
基本上，剧情扭曲是任何故事中的一个要点，这会使角色（对观众不一定）发生意外的转弯。 它不必掉头，但必须改变方向。 传统上最传统的故事将在剧情结束时或多或少三分之一的剧情结尾处强制性转折。
一部因情节扭曲而闻名的电影（我个人并不喜欢）以一种非常元的方式解释了这一基本概念。 布鲁斯·威利斯（Bruce Willis）的角色马尔科姆（Malcolm）在“第六感”的中途讲述了一个与他一起工作的孩子科尔的睡前故事，故事涉及角色在旅途中旅行。 科尔发现这很无聊，因为没有发生任何意外情况，他说：“您必须添加曲折和内容。 也许他们用光了。”
好吧，就是这么简单。
必须发生一种扭曲，甚至是最小的扭曲，这种扭曲几乎不能被称为扭曲，而可以更准确地称为“发展”或“揭露”（欢迎使用语义101），否则故事就永远不会发生有趣。 以下是一些著名故事中“雷管”扭曲的例子。
·“指环王”。 佛罗多（Frodo）获得了“一环”，必须着手摧毁它。
· “星球大战”。 帝国杀死了卢克的姑姑和叔叔，他必须出发加入叛乱。
· “蜘蛛侠”。 彼得·帕克（Peter Parker）被放射性蜘蛛咬伤，成为超级英雄。
故事情节必须始终存在，才能使故事朝着新的方向发展，否则我们将被困在夏尔郡的弗罗多，塔图因的卢克，或者彼得是一个书呆子，拥有100％活着的叔叔。 那些不是有趣的故事，对吗？
既然我们已经确定了情节扭曲的重要性，即使是最小，最不令人震惊的情节，我也可以给您第一个黄金法则：
并非每个故事都需要或将从中受益。
与任何叙事工具一样，您需要确保故事在被强迫使用之前会从中受益。除了让您可以说出作者想出一个曲折然后写出一个故事的故事之外，让我感到不安的是，周围的故事。 转折应该是回报，而不是故事的重点。
现在，让我们继续更有趣的果汁。
。 。 。 但首先，请尝试回答以下问题：
情节转折是否必须令人震惊才能成为好人？
膝跳反应：当然可以。 谁曾记得没有令人震惊的剧情转折？ 好吧，牵着马，重新阅读最后一段。 这是任何对震惊/惊奇的读者感兴趣的作家必须记住的事实：
令人震惊只是情节转折的一部分。
尽管这可能是转折中最重要的部分，但并非唯一。 实际上，如果这是情节转折中唯一相关的部分，那将不会是一件好事。 稍微讲一下，我将列举一些以震撼着称的真正著名的情节转折，但从叙述上说，它不是很好，并且永远不应被模仿。
但是首先是第一件事。 一个好的情节转折必须具有几个特征，才能真正发挥出色。 让我们先了解一下扭曲的类型来进行探索：
1）发生意外情况的情节扭曲
2）剧情扭曲，揭示出意想不到的事情
3）兼顾以上两个方面的情节扭曲
这两本发表在“上帝的盔甲”系列中的小说都运用了三种扭曲。 没有一个人真的比其他人更好。 您必须知道哪种叙事方式最适合您的叙述。 要确定这一点，您应该了解每个人的优点和缺点。 让我们潜入。
类型1：发生意外的情况
这是故事中发生事件的一个点，无论是发生在角色内部还是外部，都会从该点开始重定向故事 。 就像我们之前建立的一样，这种扭曲可以具有不同程度的强度/冲击值，并且可以在故事的任何点发生。 重要的是，发生这种情况时，有关故事的所有内容都必须朝不同的方向发展。 让我们来看一些例子。
·“权力的游戏”。 内德·史塔克（Ned Stark）迷失了头。
· “饥饿游戏：星火燎原”。 凯妮丝必须回到四分之一奎尔的竞技场。
·“星球大战：原力觉醒”。 Kylo Ren杀死了Han Solo。
·“权力的游戏（第6季）”：Cersei的审判被推倒了。
如果故事从转弯的角度改变，您将得到类型1。 这是迄今为止最容易编写的转弯，因为它不需要那么仔细的计划和设置 。 事件发生在情节的那一刻，而启示只会从那一点起产生影响。 这些之所以如此受欢迎，是因为它们几乎是无法预料的，因此几乎无法预测。 例如，突然的角色死亡几乎总是这种类型的一部分。
这里最困难的部分是确保您的震惊者有后果 ，否则将削弱其叙述价值。
类型2：出乎意料的事
我喜欢这种类型的转折，因为它要复杂得多，如果正确执行，将会在接下来的三天内让听众动脑筋。
这种情节式的扭曲会带来一种偷偷摸摸的启示，这将震撼观众，并从此刻起完全改变他们认为自己对故事的了解，而与类型1相反，后者会从此刻开始改变故事。 这种类型的扭曲会追溯性地影响故事和人物 。
换句话说，这就是使您转弯的扭曲类型“哦，该死， 这就是 [空白] 的原因 ！”
一些例子。
·“寂静岭2”。 詹姆斯三年前杀死了玛丽。
·“迷宫赛跑者”。 在最终报告中，“救援”一词用引号引起来。
· “哈利波特与死亡圣器”。 哈里是个魂器。
·“僵尸乐园”。 塔拉哈西的“小狗”是他的儿子。
· “超世纪谍杀案” 。 。 。 是人！
在重大事件中不一定会显示出这些扭曲。 要使它有效，没有什么大的事情发生 （尽管它可以对其有利而起作用）。 相反，大的东西被揭示了 。 就像我说的那样，编写此方法比较棘手，因为它需要大量的周密计划，红色鲱鱼，误导和类似的战术才能实现。 像JK Rowling和Dan Brown这样的作家喜欢2型。
类型3：兼具两者
最好的扭转方式是这两种情况都同时发生。 他们都改变了您对这个故事的了解，并且您想象的一切都会变成故事。
· “帝国反击战”。 达斯·维达（Darth Vader）是卢克的父亲。
·“剑风暴”。 婚礼期间，对斯塔克军队发动了大规模政变。
· “哈利·波特与火焰杯”。 锦标赛被操纵以带回Voldemort。
·“新世纪福音战士”。 里斯（Reis）有数百名，而真二（Shinji）遇到了三名。
· “其他”。 你以为是鬼的人物还活着……反之亦然。
这些曲折让你走了。“哦，这就是为什么[空白]！ 现在，该死的，[空白]！”
这些都有两种类型的长处和短处，并且都可以有效地起到地狱（红色婚礼）或完全愚蠢（最常见的意外小人启示）的作用。
那么，是什么使一个好的情节扭曲呢？
为了使绘图变好 ，它应该涵盖以下大多数特征，我按重要性顺序列出了这些特征。
· 一定令人惊讶
·它必须深刻影响故事和人物
·必须具有叙述性的声音，并与既定的故事完美融合
·必须预先做好准备（如果可能的话），甚至是可以预见的
·必须显示，而不要告诉
理想情况下，尽管后两个不是强制性的，但在图形上进行扭曲应该在所有这五个标记上都打上复选标记。
现在，读者请想想您最喜欢的情节变化，或者您所见过的最难忘的情节。 想想您已经写过的和打算写的。 它们适合什么类别？ 它们涵盖所有五个特征吗？
扭曲101
这里有一些技巧，可以最大程度地发挥您的情节。
1.预兆
如果您有2型或3型扭曲，则需要考虑到故事从一开始就需要发生 。 隐藏的绘图线如何在您的非隐藏绘图线中发挥作用？ 您的扭曲需要以任何可能的方式每隔一段时间戳出其丑陋的头部。
这很棘手，因为您永远无法直视听众。 您可以对角色撒谎并误导听众，但绝对不能直接对听众说谎 。 同时，如果不及早放弃，您就无法使预谋变得太明显。
诀窍是要始终了解观众在故事欣赏和理解方面的立场。 这比听起来要难，因为您需要跟踪故事中的每个给定时刻的每一个启示，无论多么微小 。 您需要确切地了解读者在任何给定的时间所知道的内容，需要跟踪您所做的任何红色鲱鱼，添加的任何元叙事等。
有时，如果您不能全盘解决问题，那么要做的一件好事就是打开Word文档，并列出每一个曲折和发展，然后将它们分解成故事中最小的外观。 有了每个较长的启示的较长列表后，您就可以写下故事中每一个揭示的点，以及如何/由谁来写下。
2.大揭示
毫不奇怪（这不是双关语），这是最难实现的方面，因为它完全依赖于故事，而完全依赖于故事，而完全依赖于读者。
但是，至少有一件事情您可以做，以使您有最大的机会遭受一次大的震惊，而这就是暴露的事实。
回答这个问题：角色如何找出扭曲的原因？ 他们是自己发现还是被别人告诉？ 通常， 进行揭示的最佳方法是使其适合扭曲的环境，并使角色立即欣赏已发生或已揭示的内容的规模 。
如果角色能够体会到这一点，那么读者也会如此。
发现最好的曲折，而不是说出来。 这就是整个“展示，不要说”的话题。
我最喜欢的有力启示的例子是“权力的游戏”中的“红色婚礼”（显然是“剑风暴”），这可能是现代小说中最令人震惊和执行得很好的转折之一。 您可以浏览该场景，并注意到它是如何建立小显露的，而不是小显露的，以至于恶化到严重。 这里是场景：
导致大屠杀的设备如下：
·罗斯福·波尔顿在婚礼上不喝酒。
·大厅的大门已关闭。
·“ Castamere的雨”开始播放。
·外面的士兵声称“婚礼结束了”，而我们知道还没有结束。
·卡特琳（Catelyn）发现罗斯的锁链邮件。
注意到这里了吗？ 这些设备中的任何一个都不意味着它们本身具有任何意义，但是一个接一个的设备在短短几秒/页的时间里就产生了巨大的积聚效果，因为我们开始将两个和两个放在一起，并给人一种即将灭亡的感觉。 当然，这一点还可以走得更远，因为震惊不仅是背叛的启示，而且还是作者背叛的程度—导致三个主要“好人”角色的死亡，从而终结了我们最喜欢的机会家庭赢得战争。
分析此场景，以了解如何获得有效的展示效果，并查看是否可以比较您喜欢的电影的曲折，以及它们如何进行比较。
3.回味
理想情况下，震荡不应该在展示本身上结束。 为了获得更好的效果，您需要强迫读者（如果不是您的角色）在脑海中建立一堆联系。 事情需要以一种因看不到它而感到愚蠢的方式开始加总 。 这就是预谋的目的。
当然，正如我们前面所看到的，并不是所有类型的扭曲都可以看到。 仅类型2和3。
您需要尽力确保您的读者说出令人满意的“哦， 这就是原因……”
·“哦，所以这就是哈利可以讲Parseltongue 的原因。”
·“哦，所以这就是维达没有杀死卢克的原因。”
·“哦，所以这就是Rei奇迹般地幸存下来的巨大爆炸的原因。”
·“哦，所以这就是孤儿埃丝特（Esther）如此聪明和善于操纵的原因。”
令人震惊的扭曲示例（可怕）
如我之前所说，有许多作家，电影或故事因令人震惊的情节曲折而闻名。 我一直都在与许多人争锋相对，因为我讨厌为了令人震惊而令人震惊的转折。 我讨厌它，因为它便宜，易于编写。 这些令人吃惊但叙述上很差的转折的例子：
· “锯”。 拼图是房间里的人，而不是外面的人。 我什至不知道从哪里开始。 它不仅对故事毫无用处，可以完全删除，而且也无法与应该发生的事情保持一致。 这是一场灾难，当我想到有多少人想要模仿它时，这真是沸腾。
·“村庄”。 这个故事是在近代而不是19世纪开始的。 震惊是100％取决于其行销； 角色不知道什么是“现代时代”。
·“残破的年龄”。 谢伊的太空船是维拉故事中的怪物。 震惊是100％取决于通过两个角色的POV告知游戏。 如果您只关注一个角色的故事，那么这种扭曲就不会存在。
·“最终目的地5”。 山姆和莫莉乘坐的飞机是VoleéAir180。震撼力100％取决于现有的第一部电影。 尽管我很喜欢这部电影，而且对它的隐藏程度有多满意，但这种转变仅仅是粉丝服务。
这些曲折的写意只是通过改变我们认为我们知道的一切来震撼听众， 但不会以任何重大方式影响角色 。
还有其他方式会导致不必要的或执行不当的扭曲弄乱您的故事，这就是为什么您始终需要从一开始就确定扭曲是否适合。 永远不要让自己的扭曲使故事的纸牌屋分崩离析，因为与让他们听一个好故事相比，您更希望震惊观众 。
结论
我认为以下规则有助于避免弄乱您的叙述：
良好的情节转折应该建立在核心概念的基础上，绝不能替代或矛盾它们 。
这不仅适用于丰厚的回报，而且适用于任何地块的开发。 想一想情节的中心概念是什么，并试着理解这种发展是如何建立的。
为了更好地理解这一点，我建议您阅读恐怖策划人伊藤润二（Junji Ito）撰写的一部简短的日本恐怖漫画，名为“阿米加拉断层之谜”。
这是我有史以来最喜欢的短篇小说之一，并且是一次大师课程，一次建立一个中心概念，以获得一系列令人恐惧的收益 。 我可以写整本书来专门讲述故事的完成情况，但是如果您仔细阅读并分析其讲故事，您会发现每页如何在中心思想中增加一小层（即“人形洞”在山上”）。 在这20页的故事中，至少有8个重要的情节转折，而没有一个不采用这个主意，并且使其变得更加恐怖，直到最后一两拳。 我确实打算剖析这个故事的叙述价值，但我会专门为它写一个帖子。 就目前而言，我确实建议您阅读并看看可以从中汲取什么。 这是链接。 这将需要您五分钟（请记住从左到右，从上到下阅读）。
建立在长篇小说的中心概念上的另一个很好的例子是“树林中的小屋”。 这个故事将立足于自身，改变您以为您知道的每个其他场景的所有内容，永不背离其最初的想法，并且，在此过程中做很多其他非常特殊的事情。 这是另一个可以逐层剖析的故事。
好吧，我正在看这份文档中的字数统计，它已经消失了至少两倍于我希望的那样。
如果您喜欢阅读本文，我鼓励您在 我的“上帝的盔甲”系列丛书中 看到这些原则的付诸实践 。
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谢谢阅读！ 待会见，祝您写作愉快！
