自从开始一个暑期写作挑战赛以来，已经过去了四个星期，完成了我第一部小说的一半，暂定为“有过去的男人在当前遇见，而女儿创造了未来：一个工作标题”。以前从未写过小说，我咨询了一位已出版的小说家和一些有关写作和创作过程的书籍（有关标题，请向下滚动到上篇文章中的书脊形象），以期提出在最后一刻靠我的裤子坐着写作的策略我的“ Le年”三个月。以下是我在实现目标方面所取得的进展的最新信息，以及对这一过程的反思。
目标1：每周至少5天每天至少写800个字，一周内要休息一下。
- 当前字数：8,768 （4周内朝16,000个字目标达到55％）
- 每日平均字数：434 （一天中最少写的单词：0，一天中最多写的单词：3,040）
虽然我平均每天可以写1,500个单词来撰写个人文章或非小说类作品，但在写作挑战的第1周，我仍难以满足自己的新单词数要求。 在第一天想出154个单词是很费力的-可能是因为在我的时间轴很长的情况下，我跳过了一些关键步骤，例如发展角色形象和方向感，对故事的开始，中间和结束。 寻找具有其他优先事项的工作节奏也是具有挑战性的，例如社交活动（包括我参加的一个很棒的项目，《选民的明信片》）以及日常干扰（例如世界杯）。 因此，在第一周结束时达到833个字数是我真正的成就。不幸的是，第二周我病倒了。 个人感到失望的是，我不能在第二周就完全不花精力或精力来写作，但我觉得可以代替阅读并专注于历史研究了。 就是说，一旦我康复，我就会对自己感到沮丧。 我的第三周是按字数计算效率最高的单词，平均1,052个单词，达到了我每天的最高单词数3,040。 我写了3,040个单词的那一天，我在计算机前呆了大约15个小时（在该周的其余时间里，我近视只专注于写作，而没有其他事情）。 结果，我忽略了我目标的后半部分，那是让我的大脑从写作中休息一下。 我在第4周付了钱-精疲力尽，我平均每天只有334个单词。 我推销自己，然后精疲力竭地写作，就像以前在工作板上放太多东西并且担心掉队的时候一样，我经常加倍努力。 展望未来，我将努力听取小说家朋友 卡尔·吉尔 （ Karl Geary） 的建议，该建议 旨在设定合理的写作目标：“在储物箱中留一些东西，让我很高兴第二天回去。”
目标2：在会议的前20分钟“自由写作”和接下来的两个小时“充实”第一思路。
我为这部小说所做的准备工作的范围包括两个情节图（针对我的主角，每个都是主角，但丁的父亲和他的女儿尚未命名），以及我打算确定的9个场景清单，以及背景，以及介绍我的主角的动机和冲突。 我发现，将我的小说看成是单个场景的安排，这使我免于感到不知所措，并使我能够以可视化的方式逐步解决一个庞大的项目。 到目前为止，我的准备工作已证明足以进行20分钟的定时练习。 遵循Natalie Goldberg的《写下骨头》中概述的策略 （自高中以来我一直坚持的书），我：
- 查看我正在编写的场景或对话的要求。 场景何时何地发生？ 涉及哪些角色？ 他们每个人的心情如何，在场景或对话过程中会改变吗？ 每个角色的动机是什么，以及它们如何驱动或阻碍其他人的议程？ 需要发生什么/小说为什么需要这样的场景或对话？ 场景或对话如何表达小说的主题（在项目初期就如此）？
- 将我的计时器设置为20分钟，然后开始自由写作。 了解了离开场景所需的内容后，我便简单地以意识流形式写作。 在这个阶段，它不是要用完整的句子来写作，而是要捕获（以戏剧或编剧的方式）视觉环境，角色的内在性和外在性，最重要的是，角色之间的相互作用和相互影响的方式。 当我嵌入场景中时，我可以在20分钟内输入800个单词。 但是，除了满足或超过我每天的字数之外，初稿的能量是我在充实或稍后编辑场景时尝试保留的能量。 成功的免费写作课程的另一项衡量标准是，角色开始定义自己，“说”他们的故事并在页面上生动活泼。
- “充实”最初的想法。 此练习中最具挑战性的方面是在构建最佳的句子，场景和对话之间取得平衡，以最大程度减少以后需要做的编辑量，并认识到编辑将是一个连续的过程，需要小说的主人公的声音，情节和主题会变得耐心等待。 正如我在上一篇文章中提到的那样，我是那种关注单词的纹理和含义以及他们塑造故事的能力的读者。 但是，作为一名作家，我需要确保自己不会因为过多地关注结构，力学和在过程的早期进行编辑而陷入困境。
目标3：花时间阅读。 考虑到我撰写历史小说的时间很长，我需要找到一种方式来写作和进行研究。 最初为我的每个角色制定了时间表，并且将每个场景固定到特定的时间段对它有所帮助。 这使我能够将故事映射到历史事件，并在更大的范围内写作。 从20分钟的免费写作练习开始，我也一直专注于我想讲的人物和故事，有选择地使用历史研究来锚定而不是去推动故事。 除了历史研究外，我需要的非小说类阅读还包括有关写作技巧的书籍。 特别有用的是《作家文摘》（Writer’s Digest）编辑的“ 制作动态对话 ”。 特别是由于我没有时间创建角色资料，因此注意到角色的个性，情绪，动机和议程，以及每个对话部分的目的（包括设置场景的气氛和故事的节奏）给了我编写对话初稿的框架。 我希望稍后再来编辑它们，那时我可以更加关注角色的独特声音和讲话方式，以及对话如何扩大小说的情节和更大的主题。
我目前的小说阅读清单包括菲律宾/菲律宾裔美国作家的小说，这些小说探索了与我的小说相同的历史时期，背景和主题，尤其是1965年至1986年的斐迪南·马科斯（Ferdinand Marcos）的独裁统治。到目前为止，我已经读完伊莱恩（Elaine）卡斯蒂略的首部小说《 美国不是心脏》 。 就像卡斯蒂略的小说一样，我的小说项目涉及的是当前受独裁统治和美国（后）殖民主义经验直接或间接影响的人物。 阅读她的小说提出了许多考虑：需要多少历史信息，或者什么时候开始使故事不堪重负？ 引入背景研究的有效方法是什么？ 当前/美国与过去/菲律宾之间发生的场景之间的适当平衡是什么？故事的弧线是否有意义并让人感到满意？ 使用方言会带来更真实的体验，还是会分散注意力？ 从一开始，我就觉得在小说中加入一些伊洛卡诺语很重要。 从个人的角度来看，伊洛卡诺文化不仅对我的角色的身份至关重要，选择伊洛卡诺也向我已故的祖母和写作缪斯人致敬，后者曾在伊洛卡诺杂志Bannawag发表短篇小说和诗歌。
我下个月的目标是完成写和编辑丹特父亲过去在菲律宾的场景，并开始在纽约现在开始女儿的场景。 我希望通过找到一种写作节奏（包括预定的休息时间），可以更轻松地实现我每天的字数统计。 虽然它减慢了在工作中学习的速度，并根据需要咨询了历史记录和其他参考文献，但该方法使我能够开始并继续进行写作。 我期待在阅读本书的过程中阅读更多小说，以便研究讲故事的技巧和技巧。 在阅读其他菲律宾/菲律宾裔美国作家的小说时，我受到鼓舞而继续写作，相信自己有一个独特的声音和故事需要讲述，而且我的作品将吸引观众。
因此，这是我暑期小说写作挑战的第二个月！
这是 “长距离写作” 系列的第二部分 ，通过暑期小说写作项目跟踪我的进步。 第一部分可以在这里找到：长距离写作：小说的开始。 在本月的第一个星期四，请检修hyffein，以获取该系列的新分期付款。
