让我们来看看列夫·格罗斯曼（Lev Grossman）是如何开始魔术师的：
昆汀做了魔术。 没有人注意到。
在这一点上，我们不知道该故事采取什么观点。 它可能不是第一人称，否则第二句话必须是“没人注意到我 ”。（第一人称叙述者不能说“没人注意到”他们自己描述的内容。）也可能不是第二人称，否则第二句话将显示为“没人注意到你 。”
可能是第三人称全知，在这种情况下，全知的叙述者将观察整个场景并告诉我们没有人注意到昆汀的魔术。
或者可能是第三人称的限制，在这种情况下，昆汀本人知道没人注意到他的魔术，而我们知道这一点是因为我们是从他的角度看待这个世界。
我们继续吧：
他们沿着寒冷，崎uneven不平的人行道沿着詹姆斯，朱莉娅和昆汀走了。 詹姆斯和朱莉娅握手。 那就是现在的样子。 人行道还不够宽，所以昆汀像一个生闷气的孩子一样追着他们。 他宁愿和朱莉娅一个人呆在一起，也不想一个人呆在一起，但是你不可能拥有一切。 或者至少现有的证据绝大多数表明了这一结论。
在什么时候我们可以确定我们处于第三人称视角？ 在句子“他宁愿和朱莉娅一个人呆在一起，或者只是一个时期，但你不能拥有一切。”这句话并不能描述外部环境。 相反，它描述了昆汀的内部心理状态。
这就是使第三人称受限与第三人称全知不同的原因。 您可能在我们之前的讨论中还记得，第三人称全知的观点向我们展示了角色的行为（通过动词）以及行为方式（通过副词），但是这些观点并没有告诉我们角色在思考什么。 有时，第三人称全知叙事会描述角色的思想，但它们几乎总是将它们附加到动词和副词上，例如：“昆汀谐地认为他宁愿和朱莉娅在一起。”
第三人称有限小说可以完全从单个角色的角度写，也可以做所谓的“跳头”，即在多个角色的观点之间共享叙述。 列夫·格罗斯曼（Lev Grossman）的魔术师三部曲《魔术师》 （ Magicians）的第一卷仅从昆汀的角度来看。 第二卷《魔术师之王 》将自己分为两个角色。 我们将停留在昆汀的脑海中一整章，然后切换到朱莉娅的一章中。 在第三卷《魔术师的土地》中 ，我们从多个角色的角度关注故事，而分节继续标记了我们换头的要点。
这种第三人称的有限叙事在作者和读者中都非常流行，因为章节的中断使跟踪头部跳跃变得容易。 在乔治·罗·马丁（George RR Martin）的《冰与火之歌》系列中，也是从第三人称视角的角度出发，每章都以我们目前居住的角色的名字开头。
但是，也有一些第三人称的有限作家在中篇小说中表现出色。 有时，他们会放置可见的提示，例如段落之间的额外空白，以指定透视图的移位。 有时他们只是换个角度，相信我们将能够跟进。 从Jane Smiley的Some Some Luck中举个例子：
罗莎娜（Rosanna）结束了豌豆的炮击，将碗放在毯子上，然后跪在弗兰克（Frank）面前说：“真是个男孩！ 多么可爱的男孩！ 她在额头上吻了他，因为她的母亲给她留下了深刻的印象，你永远也不会在嘴唇上亲过婴儿。 她将手轻轻放在他的头顶上。
弗兰克仍然握住汤匙，但母亲的脸使他震惊。 当它越来越近然后退缩时，他的目光随之而来，当她微笑时，他微笑着，然后笑了起来，然后他挥了挥手臂，这导致汤匙被扔在毯子上-第一次！ 他看到它飞了，看到了它降落了，他的头微微转过身来，他可以看到它。
在此示例中，我们在段落之间从Rosanna的观点切换到Frank的观点。 读者之所以会选择该开关，是因为Smiley在每个段落的开头都使用了角色的名字，并为每个角色赋予了鲜明的声音，并且（您猜对了） 透视图 。 弗兰克的段落从字面上是从一个五个月大的婴儿的角度来看的。 他专注于他所看到的以及他如何移动自己的身体。 罗珊娜（Rosanna）的段落是从一个有杂务和要记住的养育建议的母亲的角度出发的。
如果您想从第三人称视角的角度进行写作，那么您将面临两个大挑战：首先，清楚地描述跳跃的方式（如果您选择跳跃）。 其次，确保只写从单个角色的角度可以观察到的内容。 您无法写出“弗兰克看着母亲的脸紧紧靠近织布机，直到她轻轻地吻了他的额头，母亲才对她留下深刻的印象，那就是您永远也不会亲吻婴儿的嘴唇。”当罗珊娜和她的母亲躺在床上时，弗兰克不可能出生“永远不要亲吻婴儿”的对话，即使对话时他在场，他也不会理解，所以他无法与读者分享这些信息。 轶事必须等到我们再次进入Rosanna的脑袋。
第三人称有限小说帮助我们通过单个角色的眼睛或一系列单个角色的眼睛看到世界，而无需第一人称叙述的“我正在告诉您这个故事”。 第三人称角色有限甚至常常不知道自己在故事中。 他们要做的只是亲吻婴儿，扔汤匙或做魔术，然后检查是否有人注意到。
