致工作室主管的备忘录
致迪士尼，华纳兄弟，福克斯，环球影业，索尼，派拉蒙及所有小型专业高管的备忘录
回复 ：您新建立的Shared Universe电影专营权
来自 ：杰夫·戈麦斯（Jeff Gomez），星光奔跑者（Starlight Runner），为加勒比海盗 ， 阿凡达（Avatar） ， 晕 轮 ， 变形金刚 ， 风火轮 ， 忍者神龟 ， 蜘蛛侠和黑色宇宙中的人类制作的跨媒体神话文件的制作人
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注意 ：对于那些关心的人，包括最近的电影如《 神力女超人》和《木乃伊》 ，剧透都是。
我必须和你在一起。 你们当中有些人搞砸了。 真可惜，因为成功的电影宇宙是不断给予的礼物。 如果开发得当，它们可能会令人兴奋，狡猾并且利润丰厚。
但是其中一些项目没有达到目标。 原谅我的名字命名。 知道我的书呆子对所有这些特许经营都有着深厚的感情，而我的书呆子使我有权利自愿提供我的专业知识，以建立高度成功的故事世界。
开始了…
1. 您的作家房间有瑕疵
设计大型的虚构世界需要与撰写剧本不同的创造性技能。
伟大的共享宇宙不仅仅是序列化的电影或庞大的电视连续剧。 但是您的大多数作家房间里都只有编剧。 从本质上讲，这类作家是还原性的。 他们以一两个小时的时间段来思考故事。
您需要的是知道如何创建庞大而庞大的故事世界的作家，而传统编剧可以从这些世界中挖掘出伟大的个人（较小的）故事。
例如，一项主要的必修技能是对史诗叙事的实用知识。 人们普遍误认为，史诗是关于英雄们漫长冒险的旅程。 它们远不止于此。
经典的史诗故事讲述的是整个民族如何为获得独特而与众不同的身份而必须克服自己的道德，价值观和苦难。 它们是关于整个文化的诞生，以及他们如何追求共同和共同的成就。
您的电影世界必须反映的不是个人或国家成就的力量，而是我们全球社会的力量-我们共同渴望的理想，但仍然遥不可及。
共享Universe作家的房间需要长篇故事讲述，故事世界和Universe设计，游戏设计和神话方面的专家。
2. 了解您的品牌本质（并知道如何调整）
当电影制片厂匆匆忙忙地吸引作家和电影制片人的“素材”时，共享的宇宙以及对一个古老但心爱的财产的重新启动都会遇到问题。
这的真正含义是你让这个才华横溢的人猜测 。 通常，结果是完全重新解释了该属性，而没有过多考虑它的外观和被爱的原因。
电力别动队的品牌精髓包括不间断的动作冒险和幽默感。 萨班为什么要重新推出其数十亿美元的儿童财产，以缓慢，阴沉的诺兰式成年故事出现，而流浪者队直到电影上映45分钟才露面？
答案是：有人猜了。 结果：没有更多的Power Rangers电影。
制片厂的执行人员和制作人（你们所有人）必须了解到底是什么使您的特许经营永不过时。 这些英雄完成什么原型？ 在这些英雄和反派中，观众渴望实现的目标是什么？
了解这些问题的答案将为您提供一本指南，可以为您的创作者提供支持。 他们可以更新内容并进行更改，但是如果他们忽略了物业的本质，则可以让他们用自己的钱玩轮盘赌。
3.让他们做功课
伟大的史诗来自更大的神话。 在写传奇故事的第一个单词之前，必须先做很多基础工作。
荷马，托尔金，罗琳和乔治·RR·马丁在开始创作杰作之前，都对故事世界的基本神话有一定的了解。 你的作家为什么不这样做呢？
在过去十年中，我经常听到的答案包括：“我们不想将自己描绘在一个角落里”，“我们没有时间这样做”，“您对此思考过多”或甚至，“这些都是爆米花杀人犯，而不是文学的基石。”而且十年来，这些回答让我心碎。
现在，观众可以感觉到您的作家在创作时会做出什么准备，即使他们没有这样做，YouTube上的某个人也会很乐意指出每一分钟或明显的错误。 称其为“ 迷失综合症”。
共享领域总计达数十亿美元的投资。 在任何其他行业，这都意味着健康的研发预算。 同样，这些不只是一堆脚本；还包括 至少在最初，它们是庞大的蓝图，注定会影响工作室母公司的股价。
最重要的是，正确安排共享的Universe的责任是您的，而不是您雇用的自由职业者。 如果努力失败了，您的才能就会转移到其他项目上，但是您的IP至少要受损十年。
在编剧接管之前，工作室必须在内部了解使您的财产滴答作响的机制。
4.区分角色
当前正在准备中的太多共享Universe具有许多彼此相似的主要字符。
黑暗宇宙拥有众多邪恶的怪物。 孩之宝宇宙公司设有准军事队营。
同样，在编写任何脚本之前，开发过程必须努力区分这些字符-除了其外观，能力之外，甚至还有十个单词的描述符。 如果不这样做，您可能会遇到一个突破人物（金刚狼，大黄蜂），但万神殿的其余部分将变成彩虹色的大污迹。
这是神话和民俗，心理学和符号学等学科发挥作用的地方。 如果孩之宝想将ROM中的 MASK与ROM中的Visionaries与来自GI Joe的 Transformers进行区分，则必须超越这样一个事实，即所有这些人都在与大规模邪恶组织的生死战中拥有装甲部队。
只有了解了您财产的鲜明特征后，才能对其进行重新校准，以与现代感产生共鸣。 在这一阶段，您还必须通过互补和对立的角色特征来定义它们在共享世界中的角色。 共有的世界是微积分，而不是加法和减法。
每个属性都必须分解成其主要组成部分，这些基本元素植根于叙事本身的最基本元素中。
诚然，这并不容易，而且很书呆子，但是我向你保证，结果将是有条理的，有根据的进展，而不是在发展地狱的黑暗中投掷飞镖。
5. 基本信息是什么？
您可以在整个专营权中传达哪些具体信息，以便我们可以带出剧院和世界？
伟大的史诗在奇异，强大，独特和共鸣的信息中扮演主题和变奏。
环球影城的黑暗宇宙》的首发电影《木乃伊 》似乎提出了一个奇怪的论点，其他球队现在必须对此作出回应。 正如亨利·杰基尔（Henry Jekyll）所说，“您必须使用自己内部的怪物来击败存在的怪物。”（如果我们要击败暴力，破坏性的敌人，我们必须利用我们最暴力，破坏性最大的冲动。）
虽然在现实世界中确实有很多人正在这样做，但这真的是世界想要或需要听到的信息吗？ 在电影中，没有任何迹象表明杰基尔是错的。 实际上，这部电影的结局证明了他的观点。 汤姆·克鲁斯（Tom Cruise）不能利用邪恶神Set的力量摧毁木乃伊。
这个信息不是消极的，而是令人反感的。 这适用于恐怖，但不适用于需要持续，热情的狂热狂的史诗。 与《 神力女超人》之前的 DC电影一样，我们离开时对人的生活感到悲伤而不是振奋。
如果这些消息分散或矛盾，或者它们使人沮丧，那么您的观众可能不会对第二次看电影感到兴奋，而对看到接下来发生的事情的动力就会大大降低。
大片共享的宇宙之所以成功，是因为它们拥有独特的理想主题。 随着特许经营权的每次扩展，我们都必须感觉到这些主题（或主题的变化）。
6. 给我们独特的世界观
伟大的虚构世界不仅传达了强有力的信息，它们还为您提供了一种存在的方式，使您可以了解这些信息在生活中的意义。
与任何肤浅的阅读相反， 《星球大战》并不是善于战胜邪恶。 这是在我们向世界带来平衡之前要在内部找到平衡。 随着时间的流逝，专营权为我们提供了一种寻找平衡的哲学方法，并且在今天一直如此。
一位拖累华纳兄弟的主播。” 漫威影城背后的DC扩展宇宙是钢铁侠 ， 蝙蝠侠对超人和自杀小队展示的世界观。 这些电影从漫画的解构时代（1980年代）中汲取了灵感，在那里，诸如弗兰克·米勒（ 《黑暗骑士归来》 ）和艾伦·摩尔（《 守望者》 ）等作家质疑超级英雄及其世界的完整性。
那些漫画令人难以置信的暴力和愤世嫉俗，但却是对主题的完全有效的探索。 在某种程度上损害了这些经典的是后来的创造者，他们试图将这种黑暗，独立的探索转变为现状。
结果，表现出兰德式对利他主义无动于衷的电影阻碍了它们的许可和推销，重复可见性以及积极的批评或狂热。
但是，获得良好支持的共享宇宙可以在艰难的开端之后恢复原状。 《 神奇女侠》的核心是一种世界观，它赋予了电影前辈歪曲的视角。 戴安娜（Diana）确实是一缕阳光，她在电影中的视角有助于丰富和深化这支球队。 我们只能希望它将在以后的DCEU电影中进行改编和扩展。
神奇女侠并没有暗示在最后的时刻可能会充满希望（就像《钢铁侠》 ， BvS和《 自杀小队》中发生的那样 ），而是体现了希望。
7. 与当今世界产生共鸣
始终热衷于千禧一代及其复数子女的关注。 那就意味着停止两极分化并醒来。
随着观众变得越来越老练，我们的叙述也越来越多。 年轻的观众不再对善与恶之间的简单冲突感兴趣，他们当然欢迎英雄的多样性。 但是，您共享的Universe不能止于包容性。
社交媒体已经向这些多元化的人发出了强有力的声音，他们越来越习惯于被人们听到。 大品牌在倾听。 政客们正在倾听。 电影制片厂最好听。
共享的世界不仅涉及共享角色和情节线索的电影，还涉及与成千上万的粉丝共享全面，沉浸和愉悦的体验。
还有一个问题，就是要确保您的特许经营权能与全球观众保持共鸣。 当凯瑟琳·肯尼迪（Kathleen Kennedy）控制迪士尼的《星球大战 》时，她做了两件重要的事情，以确保特许经营权的维持和扩散。
首先，肯尼迪（Kennedy）了解媒体世界如何分裂成许多年轻人浏览，融合和匹配口味的平台。 如果她的品牌要坚持下去，就必须在这些平台上提供合法和持续的体验。
因此，她告诉歌迷，从那时起，他们在《星球大战》故事上花费的每一美元都是有意义的，因为现在所有这些故事都被“视为”一个巨大难题中的新经典部分。 每个迪士尼分部和每个被许可方的每一份《星球大战》内容都包含在故事中。
这使得每本小说，漫画书和动画都具有新闻价值。 反过来，这也激发了专营权，因为它引起了大量YouTube投机和媒体热议。 这就是所谓的跨媒体讲故事，如果做得好，那就是讲故事的天才。
其次，肯尼迪需要对《星球大战》的核心讯息进行微妙的调整，以使这家拥有35年历史的系列产品能够在现代观众中引起共鸣，并在很大程度上扩大故事世界的范围，以容纳数百小时的额外内容。
1977年， 《星球大战》是一个简单的关于善与恶的故事，但是它的核心信息（我的解释）在当时相当进步：
我们必须先找到自己的平衡，然后才能为宇宙带来平衡。
但是在2012年，肯尼迪（Kennedy）直觉这个世界正在为黑人和白人讲述故事。 实际上，那些我们不同意的人的侮辱正在使世界陷入越来越深的麻烦中。 如果要保持《星球大战》的吸引力 ，那就不仅仅是平衡我们最好和最黑暗的冲动：
在我们结束两极分化的永恒冲突之前，我们必须拥抱自己和他人内在的各种可能性。
确实是我们时代的信息。 有迹象表明，在动画的叛军 ， 流氓一号和即将上映的《最后的绝地武士》的预告片中，原力是一种频谱，而不是一极。
结果，迪士尼将获得更多的角色，更深的人物形象，更广阔的故事范围以及遍布全球的粉丝群，因为他们不再确定结果了。
8. 立即设置您的宇宙学
如果您不了解事物在宇宙中的运作方式，那么愚蠢的事情就会在电影中发生。 这是一个很大的关门。
当您听到电影观众和评论家脱口而出的熟悉的抱怨时，“感觉太像电影了，是以后再拍一堆电影的借口！”他们有这种感觉是有原因的。 这是因为您的作家和电影摄制者正在走捷径：
在《超凡蜘蛛侠2》中 ，展示了Oscorp的一个秘密保险库中装有可以用来制造秃鹰，八达通医生，犀牛等动物的设备。
在《木乃伊》中 ，当尼克·莫顿（Nick Morton）进入遗迹时，我们连续快速地遇到了一个吸血鬼头骨，从黑礁湖断掉的爪子得到的生物以及杰基尔博士。
《蝙蝠侠对超人》打开了一个计算机文件，可以很方便地将我们介绍给《神力女超人 》，《闪电侠》，《半机械人》和《海王》。
最近发行的《 神力女超人》在更大的DC Extended Universe中更优雅地处理了它的位置。 蝙蝠侠对超人 （ Batman v Superman ）讲述了故事的大起大落（以及戴安娜的主要动机），但那部电影再也不会干扰这部电影。 您可以观看《 神力女超人》 ，体验完全完成。 复活节彩蛋藏在角落里，不会挤在脸上。 没有人指责神奇女侠设置任何东西。
尽管它适合更广阔的宇宙，但您的电影需要具有自己的内部逻辑。 同时，每部电影都是与该系列中的其他电影协同工作的机器。 这些协同工作的机器相当于宇宙学。
在漫威电影宇宙中，有许多机器。 我们有神（ 雷神 ），魔术（ 奇异博士 ），超科学（ 钢铁侠 ），宇宙（ 银河守护者 ）和量子王国（ 蚂蚁人 ）。 这带来了“厨房沉没幻想”的危险，电影制片人可以做任何他们想做的事情，因为任何事情都会发生，但是制片人凯文·费格（Kevin Feige）理解这会导致混乱。
相反，这些机器中的每一个都必须以某种方式连续存在。 因此，Feige的团队已经弄清楚了每台机器如何与所有其他机器关联并可以与之交互：
“神秘艺术的语言与文明一样古老，”《古一》对斯特兰奇博士说。 “古代的巫师称这种语言为“咒语”，但是如果该词冒犯了您的现代敏感性，您可以将其称为“程序”，即构成现实的源代码。”
这种解释的优雅之处在于，它可以轻松快捷地向观众传达漫威宇宙学的一个方面。 它使宇宙感到真实。 将此与杰基尔在《木乃伊》中对黑暗宇宙的宇宙学的解释进行比较：
邪恶的化身正试图以神灵和怪兽的形式渗透地球的现实。 Jekyll的组织Prodigium的成立是为了“识别，检查，遏制和销毁”它。
这个概念是模糊的，混乱的，几乎没有真实感。 如果没有宇宙学来解释共享宇宙的各个角落，那么听众会感觉到自己正在逐步完善。
宇宙论使我们相信幻想的现实。 他们是力量，是经线。 它们是我们遇到的角色的文化和信仰体系的基础。
9. 整体冲突是系统性的，不是因果关系的
下一个伟大的共享宇宙特许经营权将以“ 集体旅程” 故事模式而不是“英雄之旅”为模式。
正如凯瑟琳·肯尼迪（Kathleen Kennedy）会告诉您的那样，您无法永远将Hasbro玩具砸向相同的恶棍。 如果您看一下当今一些伟大的史诗般的故事世界，您会发现与标准的《英雄之旅》模型有所不同。
在《权力的游戏》中 ，有十几个派系发生冲突，每个派系或多或少都由好人组成。 他们的冲突一直持续下去，因为他们都陷入了一个永久存在的系统中。
但是由于现在有一个滴答滴答的钟声，已经引入了一种转折。 如果Westeros的所有人都没有解决他们的问题，那么他们可能已经把《权力的游戏》折叠了起来，并把它收了起来。 冬天来了，消灭了所有人。
《行尸走肉》系列的全部演员都面临着非常相似的情况，而《 橘子》就是《新黑》 。 在每种情况下，真正的反派都是宇宙学上的一个巨大缺陷（提示：他们不是僵尸或监狱看守），而且如果他们不以某种方式超越分歧，那么那个缺陷最终将摧毁所有人。
如果动视暴雪工作室不了解即将面世的《使命召唤》电影世界，那么我们将要结束的是……永恒的战争。 这可能可以作为电子游戏的专营权，但是在大屏幕上可以看到这些吗？ 大笨蛋。
该工作室不会交换出要向其发射数百万枚子弹的军事敌人，而是会花时间去理解并弄清楚如何向我们展示原因，这是全球系统为战争而操纵的，以及人类可以做什么。改变它。 我们需要给予希望。 迹象（和指导！）表明人类可以比这更好。
因果冲突是英雄之旅故事中最著名的，它是这样的：
我发生了什么事，我做出了反应。 挑战阻碍了我，我克服了挑战。 我的正确最终胜过对手的错误。 观众对我的正义感到不满，增强了他们的正义感。
另一方面，最好通过讲故事的“集体旅程”模型来说明系统性冲突 ：
我们世界上存在冲突的模式。 作为个人，我们试图超越他们，但常常互相干扰。 但是，我们通过某种方式学会了超越问题，并在社区中综合了一种破坏模式的方法（通过某种方式使观众感受到了这种综合的一部分）。
它有效（或无效）。 观众们留下了难忘的经历，因为在某种程度上，他们为壮观的史诗叙事做出了贡献。
是的，让观众参与 讲故事 的新 形式 是一个崇高的目标，但是找到这种伟大的智慧，以共享宇宙的形式讲述史诗般的故事，则可以赋予这种形式的艺术价值。 这就是为什么我们会记住这些电影并返回它们的原因。
这就是我们将它们视为整体大于其各个部分之和的方式。
10. 您的特许经营的故事引擎是建立在神秘感上的
您共享的宇宙的核心必须包含一系列重要问题，您的听众会疯狂地尝试回答这些问题-但真正的答案是治愈世界弊病的良方。
与一次性电影不同，共享的世界是与观众不断进行的对话。 最好的对话的核心是好奇心和好奇心。 您希望您的听众尽可能地想知道。 做到这一点的最好方法是让角色有很好的理由去做同样的事情。
再次，让《 神力女超人》和《木乃伊》相提并论 ：两位英雄都跨入了一个新世界。 伦敦的Diana和Prodigium的Nick。 因为尼克-在电影的中点-仍然是自私的嘘声，本来可能是片刻的敬畏之情，而对观众的发现变成了一个博物馆展览，将被赶过去。
因此，位于“黑暗宇宙”中心的控制中心将成为橱窗装饰。 Prodigium的主人杰基尔（Jekyll）从字面上描述了这个新的共享宇宙的核心之谜，但尼克（Nick）不感兴趣，不耐烦地等待着穿越它。 观众被击鼓，也等待着……下一个动作序列。
戴安娜（Diana）对伦敦的反应完全相反，通过她的眼睛，我们以有洞察力的方式欣赏着这个世界，使我们为神奇的女人（Wonder Woman）尚未遇到的黑暗做好了准备。 她的好奇心使我们感到高兴，当她对人性的信念遭到摧残，她被迫决定要采取何种行动时，我们会为之哭泣。 神奇女侠踢木乃伊的屁股。
想象一下：一个不道德，不敬虔的人尼克进入了Prodigium。 通过魅力，智慧和大量证据，杰基尔说服了尼克神灵的存在。 尼克问，他的内心动摇了，这是否意味着毫无疑问地有一位真神？
这对尼克意味着什么？ 上帝在黑暗宇宙中的位置是什么？ 对于许多原始的环球怪物电影而言，上帝的角色至关重要，因为英雄和怪物所面临的都是他们不朽的灵魂。 由于《木乃伊》中缺少这个核心元素，没有什么可以替代的，《黑暗宇宙》的诞生没有一个中央谜团需要解决。
哥斯拉暗示了对世界巨型野兽的更大的，几乎是形而上的目的，并在岗头骨岛有所发展。 漫威英雄一直在想知道9/11后世界中自由与安全之间的平衡。
星球大战（Star Wars）无休止地嘲笑我们的角色身份，过去的创伤和家庭纽带，在此过程中缓慢而稳定地提供答案。
共享的宇宙电影不必为此提早或永远为我们提供所有答案，但它们确实必须以激情和宏伟来传达其世界的奥秘。 他们确实必须使观众了解他们英雄的欲望，并使我们感到惊奇。
