帮助编剧了解​​人物的内心和外在旅程Michael Hauge — 6阶段剧情结构

电影勇气：您能谈谈外景和内景在 情节结构 的 六个阶段之间 如何结合的情况 吗？

迈克尔·豪格（Michael Hauge）：是的。 我的意思是他们肯定交织在一起。 就像我之前说的，您可以拥有一个故事，故事全是外在的旅程，只是情节，是角色为了达到可见目标而实际需要做的一切，并且与看不见的障碍，自然和其他角色之间存在足够的冲突，不需要深入了解角色。 但是，如果您选择作为作家进入内心的旅程 ，去探索英雄内部的内在冲突，看到身份和生活虚假人物角色与生活角色真实之间的拉锯战。 和生活在一个可怕的状态，但受保护的状态而不是勇敢的生活。 如果您想探索这一点，那么他们将交织在一起，因为（如我所说）规则是，他们越接近实现，就越需要向本质迈进。 之所以称其为弧，是因为它在整个故事中都是弧的。 每次他们的恐惧接手时，他们都必须失去立场。 这使他们无法实现目标。 因此，在爱情故事中，这很容易看到，因为如果角色发生冲突-英雄和我所说的浪漫角色，即恋爱兴趣。 如果他们在争论，则意味着其中一个人以他或她的身份。 并且阻止他们变得更加亲密。 如果它们本质上都一样，它们将变得越来越近，变得更加亲密。 这就是为什么中点，即无回报的点代表着更大的承诺，这通常是他们第一次做爱，因为正是身体上的亲密感与他们从开放，彼此展示自己的本质，彼此展示自己的真相时获得的情感亲密感相匹配。

“如果您想真正地具有逻辑意义，并让听众在情感上做出回应，那么浪漫人物就是在英雄身份之下看到的人物，并且它们在本质层面上相互联系。 因此，无论何时您遇到冲突，他们的身份都会发挥作用，当他们真正联系在一起时，它们就处于本质水平。”

因此，英雄的弧线将与英雄越来越接近外部动机相对应。 但是还有另一种很酷的方式，他们可以相互交织，或者可以使用另一种好的工具来担任编剧，小说家或电影制片人，甚至是演员，因为这将告知您的表演，并且可以查看影片中的其他关键人物。故事。 一个是我称之为反思的角色。 反思是我对Sidekick的称呼。 对于与英雄关系最紧密的角色，可能是最好的朋友，可能是同事，或者是像空手道孩子中宫城先生这样的导师，或者如果是新的空手道孩子，韩 或欧比万。 在故事开头与英雄保持一致的任何支持英雄的人。 因此，例如在《引力》中，桑德拉·布洛克（Sandra Bullock）角色的瑞安（Ryan）是该电影的主人公，但与乔治·克鲁尼（George Clooney）角色并驾齐驱。
现在在可见的旅程级别，在情节级别，该反射角色就是反射，因为他们的工作是帮助英雄实现她的可见目标。 那么在《重力》中，她的可见目标是什么？ 回到地球。 谁会比其他人更帮助她呢？这是乔治·克鲁尼的角色。 （ 我希望我能记得那个角色的名字，但我不记得。 ）好的，但是一旦你让那个角色起了对外部旅程的反思，现在你就可以在内部旅程中看到如何使用它们。 在内在旅程的层面上，反思是向英雄揭示英雄本质的人物。 或者说另一种说法，反射就是将英雄的脚扶在火上的角色，而每当他们退缩到自己的身份时，反射都会说：“ 你在做什么？ 不是吗 您应该追求那个人 ”或“ 您不能放弃！ ”在《引力》中有很多时刻，乔治·克鲁尼（George Clooney）角色（首先是一个真实的人，然后是她的想象力的虚构人物）说：“ 您不想放弃。 我知道你为什么要放弃。 这太可怕了，这太可怕了，但是如果您找到了勇气，可以一只脚站在另一只脚上，继续过着自己的生活，那就是您想要的方式 。”

这是反射角色的典型场景或情况。 驴子是为史瑞克做的。 《婚礼新娘》中的文斯·沃恩（Vince Vaughn）角色是欧文·威尔逊（Owen Wilson）的角色。 欧文·威尔逊（Owen Wilson）一旦分手成为他的身份，便撤退了，现在他们正在举行丧葬和婚礼。 文斯·沃恩（Vince Vaughn）说：“ 您为什么要这样做？ 你得去追她 她要结婚了。 她嫁错了男人。 你爱她！ 从而使反射角色可以在内部旅程中交织在一起，因为它们将英雄推向了本质。

如果您正在撰写爱情小说，这是一个很棒的类型，那么另一个角色也将成为有价值的工具，当您想要探索角色的内在生活，以便将爱情故事添加到情节中时，这是一个很棒的工具…这就是我所说的浪漫角色，爱情趣味。 在可见目标层面，如果这是一个爱情故事，则英雄的可见目标必须包括赢得其他角色的喜爱。 他们希望最终与该人建立牢固的关系。 他们可能不情愿地这样做，一开始可能对它视而不见，但无论如何最终还是要中点，他们将以某种方式宣告自己的爱，并且将积极地浪漫地追求那个人。 但是在内心的旅程层面上，行之有效的方式就是爱的兴趣，是对勇于发掘自己本质的英雄的奖励。 再说一次，你无法赢得真正的爱。 如果您过着虚假的生活，那么您就无法赢得另一个角色的爱，您必须坚持自己的本质。 因此，对于爱情故事，它的工作方式是（如果您正在写爱情故事），以避免因为仅仅希望您没有其他逻辑原因而使两个人在一起而犯下的错误帅气，他们是电影的主演。 如果您想真正理解逻辑并让听众在情感上做出回应，那么浪漫角色就是在英雄身份之下看到的角色，并且它们在本质层面上相互联系。 因此，无论何时您遇到冲突，他们的身份都会发挥作用，当他们实际联系在一起时，它们就处于本质水平。 在电影开始时，没有任何一个英雄真正爱上，参与或被爱过，没有一个人看到英雄的本质，只有真正的爱才能做到。 因此，现在，这种情节水平也与内部旅程交织在一起。

电影勇气：我们能谈谈一个成为敌人或一直是敌人的朋友吗？ 反之亦然，一个我们认为是敌人（对手）但实际上比我们在电影开始时想象的仁慈的人吗？

迈克尔·豪格（Michael Hauge）：因为我使用了这些术语以及我创造的这个行话，例如英雄，复仇女神（小人或对手），浪漫，反思。 因为我使用这些术语，所以经常会出现这个问题。 那么，如果那个角色开始是一个反思（最好的朋友），而实际上却变成了杀手，然后成为了复仇女神，该怎么办？ 我建议作家不要那样看。 我建议您使用在第一幕法案末尾适用的条款。 在剧本开始时如何建立这个角色？ 因此，如果这个角色是最好的朋友，但与主人公保持一致，那么他们将在整部电影中保持反射。 他们只是变成了一个倒影，而倒是一个坏人，杀手，凶手或间谍或事实证明​​他们是。 如果一个角色开始是一个朋友，但这是关于他们两个坠入爱河，而我们知道这是他们前进的方向，那么这就是浪漫角色，一开始就可能是另一个浪漫的朋友，成为一个反射等。

原来是个好人的复仇女神也可能发生。 但这做的略有不同。 复仇女神并没有掩盖自己是个好人的事实，而是他心地改变并意识到我在追求错误的事情。 我必须帮助英雄。 《逃亡者》中的汤米·李·琼斯就是这种克星。 他反对英雄，但最终他达到了一个点，他意识到我要追赶错误的人，我必须帮助他找到真相。

因此，我认为考虑字符更改类别是不明智的，因为它变得太复杂了，而我的目标（以及其他目标）是使过程尽可能地简单。 编剧足够强大，而且不会使其变得更加复杂。 因此，我喜欢使用这些术语来介绍字符，以及它们如何整体发挥作用，而不是开始切换类别。

问题：您可以对角色的内在和外在旅程添加任何想法吗？

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