尼尔·西蒙（Neil Simon）虽然可能不像伍迪·艾伦（Woody Allen）和梅尔·布鲁克斯（Mel Brooks）这样的同龄人那样为现代观众所熟知，但他还是美国杰出的舞台和银幕传奇人物之一。 与经典喜剧（如《奇异夫妇》）最相关的剧作家在电影界也有很长的职业。 实际上，西蒙比其他在世作家获得的奥斯卡奖和托尼奖的提名还要多。
毋庸置疑，西蒙的遗产最终将更多地与他的舞台作品联系在一起，而不是与他的电影作品联系在一起，但电影迷们不应该在尼尔·西蒙身上睡觉。 甚至在从事百老汇工作之前，他就从事演艺事业，在27部电影剧本中，有8部是为电视电影制作的，在电视写作人员中获得了各种荣誉，很少有作家在多种媒介上产生如此巨大的影响。 这甚至都没说他没有写过自己的多部电视和电影改编本，但是这些改编本都是基于他的作品。
就像一个曾经写过戏剧《星条旗的女孩》的人一样 ，西蒙出生于7月4日。 为了纪念他的91岁生日，这里有5个他的职业写作和编剧课程，这些课程将使任何人成为更好的作家。
1.始终保持写作。
西蒙（Simon）在1961年首演之前，就已经在电视上从事诸如《表演秀》（Your Show of Shows）之类的节目的工作，因为他忙于电视工作，所以花了很多年才真正完成决赛剧本的草稿。 但是，西蒙没有让他的日常工作阻止他。 尽管他将改写过程描述为“艰巨的努力”，但他也指出，一遍又一遍地进行演奏可以使他找到自己的声音。
西蒙说，“缺乏对自己的信任”使他从头到尾至少重写了20次“ 来吧吹牛角” 。 但是，他也将此过程描述为“相当于三年的大学学习”。
事实是，有时候作为作家的我们都怀疑自己，认为自己不够出色。 但是，这些困难时期常常最终会提供我们需要的，使我们变得更好的教育。 仅仅因为写作困难甚至看起来不太好，也不是放弃的理由。 如果尼尔·西蒙（Neil Simon）必须将他的第一场比赛重做近20次，可以肯定地说，我们大多数人也必须先完成几次选秀才能突破。 俗话说，写作就是重写，而我们越早接受这个经常痛苦的事实，我们就越接近成功。
西蒙后来成为现代历史上最多产的剧作家之一，直到2003年，新作品一直首映。这表明，只要您克服了第一个难题并将作品放进去，可以继续做任何事情。
2.编剧和剧本–它们比您想象的要相似！
如前所述，西蒙并不是从剧作家开始的。 在西德·凯撒（Sid Caesar）的《表演秀》中 ，他与上世纪最伟大的喜剧作家（包括卡尔·赖纳，梅尔·布鲁克斯和伍迪·艾伦）一起磨练自己的作品。 尽管西蒙（Simon）在电视和电影领域的职业与这些人不同，但不久之后好莱坞就开始呼吁他的第一部戏剧获得成功。
西蒙（Simon）选择不为他的第一部剧本“吹牛角” （ Come Blow Your Horn）写剧本。 西蒙回忆说：“那时我真的对电影没有兴趣。” “我主要是想继续为剧院写作。”但是，他很快意识到，他更喜欢根据剧本的电影改编剧本。
尽管您可以从他的前几部改编作品中看到这种差异，但是当他在1968年加入《古怪的夫妇》时，西蒙更好地学会了如何制作比戏剧剧本至少更具电影感的电影剧本。 最终，西蒙会变得足够适应电影写作，写作许多原创的剧本，包括“伤心的孩子” ， “死神谋杀” ， “便宜的侦探” ， 看起来像旧时代 ，“ 麦克斯杜根归来” ， “懒汉的妻子” ， “结婚的人” ，1998年的续集。他获得了奥斯卡金像奖提名。 他还根据布鲁斯·杰伊·弗里德曼（Bruce Jay Friedman）的著作，为1984年的电影《寂寞的家伙》 （ The Lonely Guy）编剧。
同样，不要忘记尼尔·西蒙（Neil Simon）已经写了很多脚本！ 事实是，尽管他对美国剧院的贡献可能更大，更重要，但这并不是说有些感性没有转化。 是的，电影是广阔的视觉领域，而戏剧是亲密而文学的。 但是好的写作就是好的写作。 还有谁比西蒙本人更适合改编西蒙的作品？ 他的职业生涯证明了好主意会跨各种媒介转化，并且如果您对自己的写作充满热情，那么您可能也是适应它的最佳人选。 此外，他成功地创造出了多种形式的原始材料，这表明固体作品会带来更多的固体作品。 尼尔·西蒙（Neil Simon）证明，无论是电视，电影还是剧院，您做得越多，就越会做得更好。
3.从字符开始。
写一个故事有很多方法，但是一个普遍的真理是，如果您的角色不好，那么您的故事也可能不会很好。
西蒙一次又一次地将自己的职业生涯投下了赌注，写出了既有缺陷又完全相关的角色。 实际上，西蒙非常重视角色，他说过，他首先要弄清楚剧本中的角色是谁，然后再回过头来找出剧情。 他说，唯一的例外就是上述的《星条旗的女孩》 ，用他的话说，“我写过的唯一一部剧本，当我坐在打字机上时，脑海中没有清晰的人物形象毫不奇怪，这出戏并不算是热门。
在电影中，讲故事情节比在剧院要容易。 通过使用相机，编辑和特殊效果，电影可以创建各种阴谋，甚至在无聊的角色周围填充有趣的故事。 但是没有人写过一部经典剧本或一部经典电影，其中的角色没有自己的生活。 正如西蒙的戏剧向我们展示的那样，即使不知道故事的真相，也要知道自己的故事是确保观众认同的可靠方法。
4.您可以留在自己的车道上，同时还可以弹奏音调。
西蒙典型的非英雄人物并不是他作品的唯一商标。 在他的整个职业生涯中也出现了许多常见的主题和图案。 学者指出，他经常专注于美国城市的现代生活。 他的故事还倾向于围绕着中产阶级工人，他们常常被资本主义的压力和当代社会的成功所吓倒。 同时，西蒙的主角通常是传统主义者，尽管他们受到损害并经常以自己的方式生活，但他们只是想要一个幸福的家庭或稳定的爱情生活。
所有这些加起来就是一个声音。 西蒙的角色，环境和想法创造了独特的视角，在他的整个职业生涯中，每个故事都可以认出他。
但是，仅仅因为您发现自己的声音并不意味着您就必须使用该声音来讲述一种故事。 尽管西蒙主要被认为是喜剧作家，但他也从事音调和风格的演奏。 公园里的赤脚之类是浪漫的喜剧，而谣言之类的则是简单的闹剧， 而《姜饼夫人》这样的戏剧也有悲剧元素。 或看看他的电影作品。 他的第一个奥斯卡提名是为了《喜剧夫妻》 ，这是一部举止得体的喜剧。 但是他的第三部电影是《再见的女孩》 ，更像是一部浪漫戏剧。
西蒙本人也警告有抱负的喜剧作家，“不要试图使其变得有趣。 。 。 他在自己的作品中描述了“几乎总是（有些例外）我写一部有趣的戏剧……我想讲一个关于真实人物的故事。”
西蒙的作品表明，只要您知道自己的声音，就可以写任何东西。 他的作品是喜剧性的，经常充满有趣的单线和调子。 但是他还处理实际的问题和情况，并以此扩展了传统“喜剧作家”的定义。
5.使其个性化。
使西蒙的作品如此引人注目的最后一个要素是它植根于他自己的经历中。 “写你所知道的”是另一个经过时间考验的陈词滥调，但在西蒙的案例中，有一个自传元素，为他的作品增添了情感深度。
西蒙说过：“我想您几乎可以通过我的剧本来追踪我的生活。”而且相似之处并不难发现。 西蒙的故事常常是关于犹太人，纽约中产阶级的故事，就像他一样。 他们还经常围绕着不幸的童年和婚姻，而西蒙一生都在处理这两个问题。 西蒙的布莱顿海滩三部曲（又称为“ BB”三部曲或尤金三部曲），包括戏剧布莱顿海滩 ， 比洛克西·布鲁斯和百老汇乐队 ，将其提升到了一个新的高度。 每部戏都追溯了尤金·莫里斯·杰罗姆（Eugene Morris Jerome）的生活，从他的少年时代到年轻成年。 角色是西蒙本人的替身，三部曲讲述了西蒙自己的时代故事。
西蒙的戏剧《 迷失在扬克斯》 （ Lost in Yonkers ）也严重依赖于他自己的成长经历，为此，他被授予普利策奖。 但是，即使西蒙的戏剧与他的生活不太直接相关，在某种程度上也倾向于自传。 最重要的是，它们反映了他的经历赋予他的世界观。
对于有抱负的作家来说，这是真正的收获。 不管您的作品或多或少是自传，它至少应说出您的身份。 观众总是可以感觉到一个更具个人风格的故事背后的情感，这就是为什么更多的个人故事常常最终成为更好的故事的原因。
参考：https://screencraft.org/2018/07/04/5-five-lessons-from-playwriting-and-screenwriting-legend-neil-simon/
