与《 Silk》的作者Gail Aronson的问答

Jax NTP： 第一人称集体观在创作过程中为您带来了多少诗歌和格式作品？

盖尔·阿隆森（Gail Aronson）：首先，感谢您提出这些重要问题。 虽然我一向喜欢在作品中融合散文和诗歌的感性，但特别是对于这个故事，我确实觉得用格式玩法很有用，以使角色的环境变得陌生。 这个故事是关于友谊的，这两个女孩之间有意干预身份。 在整个格式化工作中，我想展示一个明显的困惑，哪个女孩是哪个，并给下水道的场景提供一些物理上的循环，以及两个女孩坐在一起时的感受。 我认为第一人称集体是一个使读者不熟悉并融合角色观点的机会，同时又增加了他们一起经历过的奇异魔术。 我还对抽象故事中时间功能的方式感兴趣，并且将换行符用作在结尾处进行这些更印象派的按时间顺序移动的方式。

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JNTP： “我们的母亲”列出的物品具有神奇的消除读者陌生的能力。 您想对观众说些什么情感上的回应？ 您的写作中每天有多少图腾？

GA：在这个故事的另一个草稿中，女孩放在下水道上的物品与他们的母亲并没有直接联系，而是他们在街上发现的物品。 我很高兴您提出这些项目的特殊性及其陌生之处，因为我意识到这件作品与性别和性，成长过程以及我们如何认识自己固有的自然不确定性息息相关。 ，我认为通常是通过这些小小的记忆和物体，我们无法解释它们为什么以及如何像它们一样黏附在我们身上。

我确实希望口红和香烟等物品对女孩们如何看待母亲有所帮助。 小时候，我记得我只专注于成年人的具体细节，而实际上只专注于小事情，这一切对我来说都很奇怪。 我记得浴室里包裹着的肥皂的颜色和图案，以及妈妈化妆盒的形状和大小。 我爱这些项目和记忆变得多么奇怪，以及它们看起来多么无关紧要。 为什么还记得化妆盒？ 对我来说，物体可能以某种气味或人行道破裂（或下水道顶部！）的方式来象征或体现某人并意味着回家的方式，使回家的细节引人入胜，尤其是从青春的角度来看。 我真的希望读者能感受到女孩与母亲的分离感，以及对这些细节的敏锐熟悉，就像一个遥远的梦。 我喜欢使用一些普通的小物件，并赋予它们特殊的意义，例如一筒口红或一元店的闪闪发光的蜡烛。 作为一个女孩，我一直以为魔术只发生在最富有的人的遥远地方，所以我喜欢拿一些象征着继承的财富和魅力的东西，例如仙尘，然后将其重新想象成蜡烛的闪光，在大元帅（Dollar General）的过道中，或者甚至一次又一次地看着同一条街，但是也许这一次人行道上闪闪发光，或者被雨水冲刷了。 我一直是小物件的收藏者-一个玻璃菠萝形的香水瓶，一个破损的蛋壳，来自中西部的七叶树以及色彩斑p的药盒，它们在我的公寓的桌面上四处转转，​​并倾向于进入我在页面上的工作也是如此。 我喜欢给小东西赋予特殊的含义，就像我想在常见的环境中谈论魔法一样，或者在您不希望找到的地方。

JNTP： “男人建造购物广场。/我们的母亲有葬礼； 我们看到它们从天上掉下来。”这副对联提高了作品的动量。 您能否解开在此建立的性别和权力动态？

GA：这里的写作过程对我来说基本上是直觉的，但是我确实着手写关于在这个小镇的这个小角落里的女孩和妇女的文章，觉得自己与典型的中美洲生活的来往隔绝了。 我记得小时候的成年叙事中有很大一部分总是和一群朋友一起冒险，解决谜团并在郊区骑自行车。 这件作品中的人物与典型的街道上挤满了在院子里玩耍的孩子们格格不入，因此我希望那些男人在自己的私人角落感觉像是一种入侵。 由于这部分涉及转变的过程以及围绕少女时代和成长到未来的观念，我认为将注意力转移到男性的外部世界作为对故事以女性为中心的入侵，可能会巧妙地将读者引导至关于持久和抵抗。 男性代表着这种遥远的时光，这使女性失去了某些能力，尤其是在她们的社会经济地位上。 我确实想通过日常资本主义现实中发生的事情来对他们的世界和生活的这种腐败进行轻描淡写的手势-旧房屋被拆除，全新的结构被取代。 当您看到巨型电影院或丹尼剧院时，很有可能曾经是空旷的地方或某人的家。 那里可能发生了其他事情，包括整个历史和其他生活。 由于故事以神奇的音符结尾，我希望这能为女孩们提供一种不同的生存方式，所以我想展示她们在生活中走出一条不同的道路时的抵抗力，无论他们是多么奇怪（在这种情况下，神奇！）是。 我肯定在故事中看到时间的痕迹-母亲的葬礼和男人在广场上建房-作为现实的象征，我已经看到了很多经验，这种感觉表明，妇女过着平静的生活，消失了，而生产和生活的世界利润（我认为主要是我们的父权制现实）继续向前发展。 我想在结尾处表明，尽管整个世界的权力结构，即使在这个故事的陌生空间中，仍然可以识别，但这里的女孩角色已经以不止一种的方式发生了变化，并且这种变化是关于填海和寻找存在不同的方式，拒绝那些人和广场，并为自己找到快乐，即使在一个不是由他们创造或为他们创造的世界中也是如此。 我希望这是有道理的，并回答您的问题！

JNTP： 您能讨论一下您当前的一些项目吗？ 这件作品中有多少反映在您的其他作品中？

GA：我正在撰写一系列短篇小说和散文。 在这一点上，论文与我的小说相对而言是相对独立的，并且大部分是关于我们在政治环境中的美国怀旧和个人家庭动态的。 与我现在正在研究的其他小说的对话中，“丝绸”感觉非常好。 我将这个项目设想为一系列的“事物”。在大多数情况下，这些故事都集中在人类后生态的未来，其中以女性/非二进制和酷儿之声的物种间转变叙事为特色。 当这些故事中的人物转变为其他生物时，该项目旨在说明在归属边缘成长和夺回自己的存在的过程，尤其是在低收入社区，同性恋者和残疾空间中。 这些作品还意在质疑在瞬息万变的气候中人类杂交和进化的可能性。 现在，几乎所有的故事都涉及到节肢动物的转变。 我对我们经常与昆虫联系在一起的厌恶以及我们通常倾向于将它们女性化的方式非常感兴趣。

JNTP： 您目前正在阅读什么？ 命名您最喜欢的散文书，一本诗歌，或者一本融合体裁的书。

GA：我不知道我是否可以奉献给喜欢的人！ 我永远是雪莉·杰克逊（Shirley Jackson）的忠实粉丝，从风格上来说，我与玛丽莲·鲁滨逊（Marilynne Robinson）的散文有着很强的血缘关系。 如果我不得不命名一本散文集，也许是弗吉尼亚·伍尔夫（Virginia Woolf）的《波浪》 （ The Waves）或让·里斯（Jean Rhys）的《早安，午夜》 。 我现在正在阅读Larissa Lai的《 Salt Fish Girl》 ，这对它如何改变和处理时间非常令人兴奋，并且刚刚完成了我爱过的Emma Donoghue的《 亲吻女巫》 。 我经常回到莎拉·信连·拜纳姆（Sarah Shun-lien Bynum）的《 玛德琳在睡觉 》一本梦幻的散文集。 爱丽丝·诺特利（Alice Notley） 撰写的《阿莱特后裔》（Aescent）对我来说确实是非常重要的文字，但是我不确定是否可以命名一本最喜欢的诗歌。 我一直在读戴安娜·苏斯（Diane Seuss），然后回到一些天使·纳菲斯（Angel Nafis）的诗中，这些诗完全把我吓了一跳 ，读了乔 ·查尔斯（Jos Charles）的新书感到非常兴奋。 我最近完成了萨拉·维格拉恩（Sara Veglahn）的小说《 The Ladies 》，但我也考虑散文的抒情性/混合性。 我通常只是Noemi Press的忠实粉丝。 对于混合工作，我也经常求助于Selah Saterstrom。 打扰一下。 希望我能更好地选择收藏夹！

梅根·吉丁斯（Megan Giddings）： 盖尔（Gail），读了这个故事，感觉就像您走到书页上一样，不仅在思考着写作，还在思考页面上的写作外观？ 您认为更多小说作家应该以这种方式玩吗？ 您认为作家可以阅读哪些文学作品（诗歌，散文以及您能想到的任何东西）以激发灵感？

GA：是的！ 绝对是 我非常重视想象力和惊奇，我认为挑战我们讲故事的散文风格会为我们在页面上看到的各种观点带来更多的差异潜力。 在撰写本文时，我一直在寻找如何研究看待世界的方式，并为经常存在恒定感觉的机械系统之间以及彼此之间的联系留出空间，因此我致力于在页面上创建不会增强这种单调性的世界。 刚开始写作时，我被教导说，一种经过衡量的，直接的现实主义散文风格在技术上是“好”的写作，我一直对此有所抵触。

当可以采用更多的语气和语言风格来交流故事时，我真的希望并相信，我们对故事内容的想法可能会不断扩大，并且我认为开放类型融合可以唤起我们的期望并达到目标。简单的答案和简单的故事，令人质疑。

我总是从莉莉·黄（Lily Hoang）身上获得启发，无论是体裁实验还是她华丽的散文。 卡门·玛丽亚·马查多（Carmen Maria Machado）的故事始终在形式上做出令人振奋的事情，我为她的工作深表感激。 我也喜欢乔尼·墨菲（Joni Murphy）的《 双少年》中的格式剧，这对于我思考如何以令人惊讶和抒情的方式分解散文以使故事的内容复杂化，以及我们如何选择讲故事的方式给了我启发。用。

盖尔·阿隆森（Gail Aronson）是《黑武士》 （ Black Warrior Review）的最新前编辑， 也是《 Omnidawn Publishing》的小说编辑。 她的作品最近出现或即将在 The Adroit ， Dream Pop ， Gigantic Sequins等处出现。 她住在阿拉巴马州。 打个招呼@gailaronson。