从表面上看，《弓箭手》可能不是一个考虑交互性的明显例子。 在其原始广播设置中，它不是交互式的，它是一个带有故事的常规情节，遵循使用Freytag的金字塔的形式进行的常规线性叙述，这是在情节中讲述故事的最佳方式，因为您需要在博览会中设置背景信息，设置和角色，因为每个插曲，虽然是每个插曲和每周连续的更广泛的连续叙事的一部分，但每个插曲也必须能够独立存在。 如果您让某人第一次收听，那么他们需要能够弄清当时正在发生的事情，否则他们可能不会再听。
我看过的剧集于2018年10月11日晚上7点播出。 肥皂剧有一个多股叙事，典型的叙事包括两个子情节和主要叙事，其重点是一个以前吸毒过量的角色。 当叙事开始时，我们进行了博览会 ，通过两个人物Brian和Jennifer之间的对话，他们设定了故事的背景，所涉及的人物，故事发生的背景，尽管在本集的叙事中这个故事开始于詹妮弗的房子里。 我们通过布莱恩（Brian）做到了，打开了一扇门，大喊“吉姆，我不知道你在这里”，吉姆说这是“教区议会会议之后的会议”，“他希望你能开始超级烹饪”。因为这是广播，所以还有其他声音效果可以使我们形象地看到场景，在会议结束时纸张被推在一起，椅子的声音被移动，门的声音被打开。角色Jim站起来，而没有参与主要情节的Jim则在与麦克风道别时走开麦克风。 当吉姆说“晚安，布莱恩”时，我们还发现了作品的临时性 。 现在我们知道，这一集的叙事弧线至少是在晚上开始的，并且随着事件的展开（如角色所说的现在时）。
因此，通过语音以及至关重要的声音效果，您可以获得场景的全貌，几乎就像您作为聆听者一样坐在房间里观看人物并进行观察。
故事在时间和身体上都有动静，当布莱恩提到“谢天谢地，这个地方失去了执照”时，我们知道他们已经从詹妮弗和布莱恩的家搬到了封闭的酒吧或某种类型的房屋。 据我们所知，弓箭手位于一个小村庄，我们假设他们一定已经走到那里了，但是直到今天晚上，这种叙述（毒品过量的先发事件）正在展开，因为没有讲话或日期或时间已更改的音频参考。
这个封闭的前提是发生重大事件的地方，詹妮弗，布莱恩和伊丽莎白对发生的事情有争论，然后在那里变成了上升行动，布莱恩，詹妮弗和伊丽莎白有3个主要要素，这是关于谁的错，伊丽莎白指责布莱恩和詹妮弗是伪君子，而布莱恩和珍妮则说这种故事的主角伊丽莎白和她的家人应得的。
高潮是伊丽莎白对另一个角色乔什（Josh）爆发并流下眼泪的地方。 在我们移至该集的第二个叙述或子情节之后，才发生《 堕落行动》 。 我们知道时间已经过去了，因为乔希带给我们的是我们假定的饮料，又是通过演讲“我把它放到这里”和将固体放到固体上的声音效果来完成的。 《 堕落行动》是通过伊丽莎白和大卫讨论发生的论点，讨论布莱恩和詹妮弗可能感到沮丧和反应过度，每个人的情绪都很高，而伊丽莎白解释说她对大卫的反应过大，因此达成了解决方案，每个人情绪激动，反应过度。
达成决议后，大卫问戴维·伊丽莎白“我还有什么可以做的”。 伊丽莎白确实提到了一些东西，但这与药物过量无关，它与伊丽莎白试图从监狱中释放一个人物弗雷迪有关，而她也接近无罪免费律师并寻求戴维的帮助。 因此，我们在这里举办了一个博览会，其中提供了背景图信息，其中涉及伊丽莎白与需要戴维的帮助才能使弗雷迪出狱的律师打交道的地方，地点是村庄。
如果不是一个普遍的故事，那么这个故事当然不会太好，而且不是关于毒品，而是一个普遍的故事，而是“如果一个家庭成员遇到麻烦你会怎么做？” 你会如何反应？ 您将如何帮助他们？ 聆听者，无论他们是谁，都可以在其中一个人物中看到自己或作为更广泛的故事的一部分被提及，有人可能会同情布莱恩和詹妮弗，因为弗雷迪给了弗雷迪，他应该被判入狱把药物卖给他们的大女儿，也许其他人会对伊丽莎白充满同情心，并想，“如果那是我，我会尽全力帮助家人”。 这将使安德鲁·斯坦顿（Andrew Stanton）谈论在泰德广播电台播客构筑故事中所做的好故事，“证实一些真理，加深了我们对人类的认识。”
伊丽莎白是故事的主人公，在小说家特蕾西·谢瓦利埃（Tracey Chevalier）在泰德广播电台播客的《为故事构想》中说，一个角色需要做的事情。 当布莱恩（Brian）和珍妮弗（Jennifer）面对儿子的举动时，她很生气，但后来冷静下来，意识到自己在叙述事件中也做出了反应，布莱恩（Brian）和伊丽莎白（Elizabeth）也感到情绪激动。
拥有一个小副图是从主图上抽出时间的一种聪明方法，因为在关于毒品的主要叙述之间，您有子图，其中涉及主图上的角色，但在晚上的不同时间点。 因此，这一集开始于不参与毒品叙事的吉姆（Jim）与珍妮弗（Jennifer）会面，这次会议由于有关毒品的叙事而被结束。在此剧集的稍后，我们有一个场景，我们已经听说过的吉姆（Jim）在厨房里，还有一个正在做饭的角色，阿利斯泰尔（Alistair），在那个故事中，我们听到了关于那个家庭中的人物的背景信息，以及他们家中故事的背景，背景是吉姆斯的房子。 ，所以我们又有了一个博览会 。 同样，所有这些都是通过声音效果和语音来完成的。
我们要去的第一个子情节是关于农场“牛的声音效果”的演讲，内容涉及在试图喂食它们时被“母羊”伤害。 我们在这里进行了一次博览会 ，两个父亲和儿子之间进行了交谈，后来在剧集中后来成为乔什和戴维，他们参与了毒品叙事。 引入了设置，提到了字符，此子图中出现了一个冲突，即“没有足够的青贮饲料”和“不知道他们将从何处获得青贮饲料”。 这没有进一步的说明，只是建立了这个叙事弧，这个叙事弧还没有解决，但是大概会在下一集继续下去。
除了沿主要叙述前进的子情节之外，在整个情节中各个地点之间以及各个叙述之间，我们经常会出现一秒钟的沉默。
弓箭手互动的方式不是在最初的广播中而是在广播之后发生的事情。 广播之后，可以在BBC I播放器上收听。 这是时间灵活性的一部分，而时间灵活性是Downes和McMillan（2000）定义交互性的“六个维度”之一。 您可以随时在线收听“弓箭手”长达30天。 有一个控制级别，作为收听者，您还可以在线跳过情节的各个部分，如果愿意，可以按与预期不同的顺序收听情节，您不太可能这样做，但是您可以它将使叙述有所改变。 六个维度中的另一个是沟通方向 。
与《弓箭手》的交流方向来自Facebook和Twitter。 在Facebook页面上，他们将发布该集的链接并有一个小文章，在下面的文章中，这是一篇写给一个人的文章，如果Don Draper Tweeter在中篇文章中突出显示，则属于27个人之一在线讲述迷人故事的最佳文案写作公式。 尽管它确实说“打电话给所有填字游戏成瘾者”，但它的第一件事就是吉姆需要你！ 在弓箭手的虚构世界中，可能是弓箭手中的其他人正在要求您通过解决填字游戏来帮助吉姆。 该情节的故事已经结束，但听众之间仍在交流有关填字游戏的信息，然后可能是情节之间的交流。
在Twitter上，有一个例子是Lyn Lynn在2012年的《卫报》上突出显示的一个例子：“弓箭手的听众为国家家庭暴力慈善避难所筹集了超过50,000英镑。”这是由于故事情节和在线粉丝讨论该故事情节的结果并通过故事情节和社交媒体互动开展运动并筹集资金。《弓箭手》无疑通过提高人们对“现实中的海伦斯”困境的认识，履行了该计划的初衷，即进行教育和宣传。
交流的感知目的是“交互性”的另一个要素，通过Facebook页面，许多帖子都涉及使听众单击链接并收听节目，通常情节中会有一些细节，不要放弃所发生的事情，如上所述，用户与彼此之间的帖子进行交互，在Twitter上，这可能是关于进一步教育听众，将您带到BBC Archers网站的一部分，他们在其中提供了额外的信息，并介绍了发生在肥皂，例如骗局，并且与现实世界相关，如果演员正在做与弓箭手有关的事情，它还可以促进演员在表演中的表现，用户可以再次对此发表评论，而且从直接性上看很明显这些推文就是正在传达的内容。
原始版本的《弓箭手》不是互动式的，而是线性叙述，但一旦上线，它便是一个非常互动的表演，这有助于该表演进一步“告知，教育和娱乐”听众，从而使听众可以控制当他们聆听，在各种平台，在线，在移动设备上聆听的方式，可以聆听多长时间并吸引用户与用户或聆听者与听众进行对话时，这正超出了直播的13分钟，例如听众为慈善筹款的例子。
