在许多J-school计划中，您可能会对新闻包和准纪录片有所了解，从而退出本课程。 但是对于那些推动形式认可数字的人来说，还有其他事情出现。
在我们的数字故事讲述中，我会在头六周内挑战我的同伙，以识别并使用至少八种不同形式的事实视频叙述。 他们拜访广告公司以学习替代方法。
记者的电枢已经正确地成为事实和证据，而讲故事的人也充实了言语的柔和，叙事的能力以及它们在情感上如何落入您的脑海。 伟大的讲故事者是化学家，开多巴胺命中药：这种情况发生了，然后又发生了，接下来您将不会相信。
在21世纪，新闻新闻在新闻报道方面变得与众不同。 作为记者，艺术家，教育家和考官，我经常瞥见新闻培训，因为故事的呈现充斥着大量事实。 毫无疑问，尽管报告的准确性和重要性，却很少有人会去阅读它。
我们不讲故事。 这是蹒跚学步，食尸鬼和仙女的东西。 我们一直在讲故事。 这有多困难？ 但是，在电影院实践的超高层叙事中，神经科学家和公关人员比普通人多一点。
要打开包装，需要游览。
随着对启蒙运动做出贡献的哲学家日渐重要，出现了另一种类型的讲故事的人。 威廉·迪福（William Defoe）通常被认为是最早的人之一。 笛福试图通过讲真话，亲眼目睹并亲眼观察事件来支持自己的故事。 指出了他对客观性的意愿，但与其他作家的看法并不理想。
笛福保留了一个熟练的讲故事的人，但并不仅仅把他流畅的写作风格留给他的畅销书鲁滨逊·克鲁索 。 多年以来，会出现不同形式的故事讲述，例如传记从多方面进入主题。 埃德加·爱伦·坡（Edgar Allan Poe）1843年的《 金虫》 （ Gold Bug）中的神秘小说，乔伊斯（Joyce）的《尤利西斯》（Ulysses）中的非线性形式以及媒体资源和闪回风格中的风格框架。 新闻业寻求通用的超级金字塔模型。
如果新闻业，特别是新闻新闻业是关于传递因果逻辑的，那么叙事试图打破这种形式，将认知特洛伊木马重新发明到读者的脑海中。
当记者感到受制于结构性约束的束缚时，他们沉迷于文学论文，描述性特征或完全放弃客观性的道路，就像奇闻趣事新闻中那样。 尝试使所有事实交流保持稳定是新闻业的策略之一。 因此，您拥有移动，视频数据，社交和其他新闻形式。
熟练的作家秘密地知道页面上的文字是一种情感上的联系，使读者受到情节，坎特，人物和细节细节的影响，以使其形象化。
乔安妮·威廉姆斯（Joanne C Williams）在白人工人阶级中的开幕式：
我公公吃了血汤。 他讨厌它，无论是因为品味还是屈辱，我都不知道。 他的酗酒父亲经常按家庭工资喝酒，而家庭经常缺乏食物。 他们被逐出公寓。
在上一篇文章中，我采访了斯坦福大学约翰·奈特奖学金的获得者，资深记者弗雷德里克·菲洛克斯（Frederic Filloux），他说： 我希望学生瞥见迈克尔·刘易斯的工作方式。 路易斯（Lewis）是一位讲故事的人，他是《 New New Thing》 ，《 MoneyBall》的作者 ，我在1999年首次工作于互联网公司《纽约时报》的畅销书《 撤消项目》 。
记者迈克尔·沃尔夫（Michael Wollfe）通过采访承认，受制于构筑新闻业的独特终极品质的束缚，通过观察和代理信息采访告诉真相。 批评者乞求不同的增添虚构性，已经找到了一种方法来纺好纱线。 火与怒读。
傍晚从六点三十分开始，但是史蒂夫·班农突然间成为世界上最有权势的人之一，现在时间限制越来越少了，他来晚了。 Bannon答应参加由共同朋友在格林威治村联排别墅安排的这一小晚餐，与Fox新闻社的前负责人，右翼媒体中最重要的人物以及Bannon的有时任导师一起拜访Roger Ailes。
快速阅读文章，从情感上寻找杏仁核的缝隙。 沃尔夫（Wollf），作为经验丰富的杂志作家和散文作家，也许会耸耸肩： 这就是所谓的好写作 。
这个讲故事的领域寻找结构性散文，一页上的诗歌和节拍器，主题的悬念转折，挂墙式交付，罗伯特·德鲁（Robert Drew）和阿尔伯特·梅斯（Albert Maysles）称之为Direct Cinema 。 最重要的是对文化的理解。 当您阅读Maya Angelou的《 我知道笼鸟为什么唱歌》时，您会听到这些角色，如果Fire和Fury是James Ellroy的坟墓，那将是好莱坞准备的原型电影。
如果很难从文本中看出新闻与叙事之间的分裂，那么在电影中就更明显了，多年来，新闻已经取代了新闻中的叙事，而倾向于以事实，百分比和密集的内容充斥观众含义。
电视新闻谈论的是顺序，但避开场景和行动计划以令人信服地讲述故事。 它对故事的解释仅限于一个公式-希望能达到2.20分钟。 作为一名前电视节目主持人，我很了解并教过它。
在电视中，沃尔夫斯的开场白球首先是要让一名记者向前斜着肩膀向前，谈论晚餐，而不是为了通过电影的媒介建立情感联系而开始。
这种失忆症，甚至是不愿使用散文故事讲述者多年来发展起来的方式，足以使我们伦敦大学启动数字和互动故事讲述实验室 ，我们在其中探索通信并重新启动新闻2.0，以便从业者可以重新学习讲故事的艺术。
在将故事和新闻作为电影新闻混合在一起时，事实电影与新新闻结合在一起，可以认为这是一个隐喻性的问题。 如果超人和蝙蝠侠实际上联手了怎么办？ 如果电影可以做到，那么什么想象力应该阻止视觉新闻业这样做？
David Dunkley Gyimah 是英国数字与互动叙事实验室的负责人，是南岸中心的一名常驻艺术家。 他是不列颠哥伦比亚大学新闻系的2017年Asper新闻学客座教授。 要了解更多信息，请给我发David [at] viewmagazine [dot]电视。 下个月，我将在加拿大和英国进行有关该主题的一系列演讲。
