由CHAUNCEY K.ROBINSON
圣地亚哥—“恐怖在美国给黑人带来了焦虑，并为其提供了空间。”这是作家，艺术家和策展人约翰·詹宁斯（John Jennings）的话，他领导圣地亚哥漫画展（SDCC）小组讨论了他的最新项目，恐怖喜剧选集Box of Bones。 这个由十部分组成的系列被吹捧为“地窖的故事与黑人历史相遇”，它将恐怖，历史和行动主义混合在一起，将一个故事编织在一起，该故事将种族压迫的痛苦过去与仍在争取真正平等的人们的现状编织在一起。 。 该小组由漫画艺术会议（Comic Arts Conference）主持，这是SDCC内举行的较小规模的会议，旨在对序贯（漫画）艺术采取更具学术性和层次性的方法，并着重探讨与恐怖，替代历史有关的系列中的交叉身份。 ，复仇和恢复正义。
创作者约翰·詹宁斯（John Jennings）与系列合作者，来信者达米安·达菲（Damian Duffy），调色师斯坦福·卡彭特（Stanford Carpenter）和封面插画家史黛西·罗宾逊（Stacey Robinson）一同参加了小组讨论。 小组成员利用非洲侨民，系统种族主义和黑人经验的影响，突出了该项目的起源。
Box of Bones的情节涉及黑人女同性恋研究生Lyndsey，她在一个神秘的盒子上开始她的论文工作。 在非洲历史上最暴力和最动荡的时期，这个盒子往往会弹出。 她对物体的研究使她踏上了黑人经历的超现实旅程，从西费城暴动到海地奴隶起义。 无论在哪里找到盒子，都会发生混乱，当林德西遇到这些现象时，她很快就开始质疑自己的理智。 盒子里有怪物，每个怪物都反映出与黑度有关的恐怖和刻板印象。
詹宁斯解释说，该项目的想法源于希望根据著名作家阿米里·巴拉卡（Amiri Baraka）的口头诗创作一个系列，题为“ Black Dada Nihilismus”。“这首诗的主题本质上是关于’让你想欢呼时刻。’ 一无所有的那一刻。 没有正义的那一刻。 那个盒子看起来像什么？ 这就是那首诗的意思。 这是关于将自己转变成人们所说的自己。 作家将自己转变成社会[投射到你身上的]另一个黑体。” 詹宁斯进一步指出，恐怖的流派可以用来展示这一刻，他说：“这首诗进入了这些空间，很多时候，恐怖可以用来解开那些主题。 [我决定]采取传统的欧洲流行文化来描述恐怖，并思考黑色恐怖空间的外观。”
詹宁斯设想的黑色恐怖空间使一些恐怖的生物成为现实，因为作者展示了盒子内的各种怪物以及它们对黑人的代表。 “所有不同的原型都是基于对黑人的刻板印象或黑人社区内众所周知的人物，并将它们推向最深远的范围。 你把它推得太远，它会变得恐怖。 简而言之。”詹宁斯解释道。
一种名为The Dark的怪物是根据有蹄叉给失控的奴隶而设计的，反映了美国历史上的Jim Crow时代。 另一个叫做苦难的怪物是黑雄鹿（Black Buck）的表现形式，也被称为“蛮人”（Brute），是黑人的刻板印象。 名为Night Doctor的怪物是黑人对医学的压迫的象征，例如Tuskegee实验梅毒研究，黑人多年来未接受梅毒治疗，以便白人医生研究其影响。 这只可怜的怪物是一棵私tree的树，它俘获了人们并使他们成为“ pickaninny”，这是黑人孩子的种族主义刻板印象。 詹宁斯说，他相信他最恐怖，最强大的怪物是以女性身体的形式，代表着黑人母亲的眼泪。 它体现了因暴力和压迫而失去儿女的黑人母亲的痛苦和痛苦。
Duffy强调这不是他们第一次使用恐怖来探索社会政治主题，他引用了他与詹宁斯合作的作品之一，名为“ The Hole：Consumer Culture”。该故事是关于科幻小说的买卖的科幻恐怖故事。美国的种族歧视以及非裔美国人在大众文化中的同时崇拜和堕落。 Duffy解释说：“代表制，特别是大众传播媒介，再加上一般的资本主义，加强并统一了这些陈规定型观念。 这些主题中有很多与《骨头盒子 》平行。
詹宁斯补充说， “洞和骨头盒”是新兴的“民族哥特”趋势的例子，这种趋势在叙事中占据了可怕的超自然空间，并利用这种创伤来解开围绕种族主义和压迫恐怖的思想。 詹宁斯（Jennings）着重介绍了《异教徒》（Infidel）一书，这是关于一种生活在公寓大楼中并滋生仇外心理的怪物，这是这种新兴习俗的另一个例子。
达菲说：“恐怖融合了这个国家多么复杂，丑陋和可怕的种族和性别。” “恐怖使您能够以其他类型的方式无法进入未知空间，”卡彭特补充说。
詹宁斯指出，超过25位不同种族，文化和世代的艺术家在《骨头盒子》上工作。 他还强调了黑人女性在该系列中的作用。 “我们想通过让两个主要人物是有色女人来破坏[父权制空间]的叙述。 在该项目的幕后，我们还有很多有色人种。”
詹宁斯强调，这个故事不仅限于一个国家或地区。 他解释说：“《 骨头盒子 》不仅涉及北美的黑人经历，还涉及整个侨民。 盒子的起源是在一艘奴隶船上。”
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