这个词是说死了吗？
这个问题似乎越来越多地在作家中出现，因为他们试图创造现代读者正在寻找的快节奏的故事。
这个词说，尽管有人相信，但它是小说乃至非小说的重要组成部分。 能够将对话线归因于特定角色对于任何小说或短篇小说都是至关重要的。
如果句子结尾没有偶尔的语音标签，那么作家就有使读者困惑的风险。 没有什么比不得不回头计算出谁在说什么更令人沮丧的了。
“不好意思我迟到了。”
“你去哪儿了？”
“这是一个忙碌的早晨。”
“我正要离开。”
“对不起，我失去了时间。”
“我给你的手机打了电话。”
“严重吗？”
“我很担心。”
“为什么？”
“为什么？”
“是的。”
“你每次都对我这样做。”
说，不要害怕这个词。
它像一个时期一样无形。 如果发言者不止一个，则将需要对话属性，但这只是为了向读者澄清谁在说什么。 一旦我们知道是谁在说话，我们就不需要他说。
当对话流在两个或更多字符之间移动时，这使对话变得无缝。 读者将沉迷于对话和口头交流的情感中。
“对不起，我来晚了，”他说。
“你去哪儿了？”
“这是一个忙碌的早晨。”
她说：“我正要离开。”
“对不起，我失去了时间。”
“我给你的手机打了电话。”
“严重吗？”
“我很担心，”她说。
“为什么？”
“为什么？”
“是的。”
她说：“你每次都对我这样做。”
出于同样的原因，过于频繁地使用“说”这个词会导致它在阅读器中跳出来，并产生与嗡嗡的蚊子相同的烦恼。
“对不起，我来晚了，”他说。
“你去哪儿了？”
他说：“这是一个忙碌的早晨。”
她说：“我正要离开。”
“对不起，我失去了时间，”他说。
“我给你的手机打了电话，”她说。
“严重吗？”
“我很担心，”她说。
有创造力的写作老师经常鼓励学生用更具描述性的单词代替所说的单词，这些单词表达出说话者的情感。
“对不起，我来晚了。”弗兰克道歉。
“你去哪儿了？”杰西大声说道。
“这是一个繁忙的早晨。”他对冲了。
“我正要离开，”她抱怨道。
“对不起，我失去了时间，”他回答。
诸如道歉，snap断，套期，询问和抱怨之类的词会引起人们的注意，并分散读者对对话的影响。 在Elmore Leonard的书《 Elmore Leonard的10条写作规则》中 ，他说：“对话线属于角色； 这个动词是作家垂涎三尺。”
使用said的另一件事是，这是一个独立的词。 它不需要’ly’副词来使其更强大。
“对不起，我来晚了。”弗兰克迅速说道。
“你去哪儿了？”杰西生气地说道。
“这是一个忙碌的早晨。”
“我正要离开，”她闷闷不乐地说道。
永远不要解释对话。
好像作者突然在现场告诉读者杰西很生气。 读者不想被告知，他们想通过对话的语言和语气看到她对自己的愤怒。 如果您的对话不需要道具，请不要使用道具。 不需要时使用道具会打断节奏。 即使事实并非如此，它也会使您的对话听起来微弱。
对于每个字符，请尽可能使单词的选择，样式和讲话节奏与众不同，因此，即使有两个人在讲话，读者也会知道谁在讲话。 仅使用说话者归因来让正在说话的读者保持清晰。
让角色的动作显示故事。
使用动作节拍打破长时间的对话。 允许角色的动作反映角色对话的情感，而无需作者告诉读者角色的感受。 让动作以一种地方感打动读者，而不需要冗长的描述。
“对不起，我来晚了。”弗兰克在杰西的头上吻了一下。
一缕头发落在她的额头上。 她把它拍了拍。 “你去哪儿了？ 我正要离开。”
“这是一个繁忙的早晨。”他坐在她对面的空位上，拿起菜单。 “我忘记了时间。”
“我打了你的手机。”
“严重吗？”
她说：“你从没有接过。” “为什么？”
说死了吗？ 实际上，它比以往更加生动。
资料来源：
贝尔，詹姆斯·斯科特（Bell），詹姆斯·斯科特（James Scott）， 图和结构 ，FW Inc.，2008年
卡，奥森·斯科特， 人物与观点 ，作家文摘，1998年
伦纳德·艾尔莫尔， 埃尔摩尔·伦纳德的10条写作规则 ，哈珀·柯林斯，2001年
