在印度的诗歌和音乐思想中，普遍存在着加沙尔。 从苏菲派神秘主义者鲁米（Rumi）到米尔扎·加利卜（Mirza Ghalib）和穆罕默德·伊克巴尔（Muhammed Iqbal），加扎尔语一直是一种不变的表达方式，诗人哈尼德·考尔（Harnidh Kaur）就是用这种形式写诗的。
有时我在孟买呼吸的水比空气多。
我在孟买发现了破碎的房屋
这个城市的鲜血用铁漆黑。
孟买的铁路全都把它吸走了
这里的街道每年都充斥着水。
我们所有人都刚刚学会了如何在孟买游泳。
没有别人的汗水，我们不知道皮肤的感觉。
我已经学会了如何从孟买推拉。
克劳福德市场（Crawford Market）出售自己动手做的梦想，现在-
我们已经学习了如何将它们放在孟买。
贫民窟散布着这座城市的边缘。
我们决定将它们称为真正的孟买。
有时我被问到为什么我喜欢孟买。
我学习了如何在孟买建房。
哈尼德（Harnidh）在城市中使用了普遍使用的图案-火车，季风，闷热的天气，贫穷，并把它们变成自己，迫使读者质疑孟买的真正含义。 这首诗的大多数观众都知道孟买何时曾被称为孟买，或对命名法有跨代记忆。 然而，孟买不仅代表一个名字。 这是一种精神，一种生活方式，这就是哈尼德（Harnidh）旨在封装在这个恐怖分子中的意图。 这首诗有一种情感的特质，可以使一万英里以外的读者记住这座城市。 Harnidh深入读者的心灵，并敦促读者思考孟买及其含义。
哈尼德说：“我从小就听食尸鬼，因为我父亲爱它们。 它恰好适合，尤其是当我想到加沙尔的对联如何流动以及它们如何与城市节奏相匹配时。 孟买是我一生的挚爱。 这个城市让我着迷，我经过漫长而艰苦的搜寻，找到了涵盖所有含义的恐怖分子。 我没有找到任何人，所以我决定自己写一个。“加沙尔也表达了对这座城市的钦佩之感，却没有掩盖住居民所面对的挣扎。 她选择以“季风”作为开头，以暗示它从根本上交织在城市结构中。 怀旧的表达为其余的《加沙尔》奠定了基础。
从某种意义上说，这首诗是城市童年记忆的体现。 Harnidh补充说：“我曾经在2004年左右住在克劳福德市场附近，当时我还在读四年级。 过去，母亲每次去时都会带我去市场，我被允许自己买一些糖果（尽管我节食）。 从那以后，总觉得这是一个特别的地方。” ghazal的形式也受到她父亲的启发，她告诉TMAC：“我从小就听ghazal，因为我父亲爱他们。 它恰好适合，尤其是当我想到加沙尔的对联如何流动以及它们如何与城市节奏相匹配时。”
这首诗反映了对加沙尔的复杂性的深入研究。 尽管加扎尔语一直是印度斯坦音乐和诗歌的主要内容，但用英语写作的印度诗人似乎害怕采用一种公认的印度风格。 Harnidh确实愿意冒险，但她坚持认为，在对英语中的Agha Shahid Ali的ghazals和Michael Creighton的ghazal的颂歌进行了大量研究之后，她采用了这种形式。 渴望结构化写作而不是将文字留给自己的装置，这是因为消除了打破规则的需要，哈尼德说：“当您开始写作时，有一种紧迫感，一种冲动使用文字而没有文字的冲动。将它们统治成结构。”
格里塞尔达·波洛克（Griselda Pollock）的前卫，参考，尊重，差异显然在这里发挥了作用-哈尼德（Harnidh）毫无保留地采用了形式的食尸鬼经典佳作，顺应了阿哈·沙希德·阿里（Agha Shahid Ali）和迈克尔·克赖顿（Michael Creighton）的作品，并在写作上与他们有所不同关于孟买的丑闻，这是独特而不同的。 这标志着Harnidh的成年，她的实验受到多年经验和研究的约束，而不是为了打破规则而冲动打破规则的冲动。 与宇宙不同，艺术和文学倾向于朝着特定和特殊的顺序发展，而不是无序发展。
