因此，最后，Passage三部曲结束了。 我一直热衷于阅读一系列书籍，事实证明，每当新章节出版时，我就不得不写。
因此，这是我在克罗宁的吸血鬼恐怖史诗中收集的作品的集合，而我的《镜之城》 （Hofscotch Friday） 对《镜子之城》的评论则将整个内容总结了下来。
大吸血鬼小说-最初发表在《妈妈报告》上。
布拉姆·斯托克（Bram Stoker）的《 吸血鬼》（Dracula）是来自遥远时代的一瓶令人着迷的信息，它关注大英帝国的脆弱性和种族歧视-难怪吸血鬼的象征在种族主义宣传中如此突出-一直回荡至今它的出版物。 它是当时的产品，它将诸如电报之类的新型技术呈现为绘图设备。
然而，1929年环球影业的《 吸血鬼》的制作很大程度上是基于当时成功的舞台剧，在大众的想象中确立了伯爵的形象。 贝拉·卢戈西（Bela Lugosi）刻画的鲜血使这位冷心的贵族抓住了电影徒的大众想象力，因为这归功于匈牙利演员，而不是因为脆弱的爱尔兰人写了原始作品。
现在有一个新的文学争夺者，作为基本吸血鬼文字的标题。 贾斯汀·克罗宁（Justin Cronin）的小说《通道 》（ The Passage ）给人印象最深的是，它不仅讲述了另一个关于吸血鬼启示录的故事-范·赫尔辛斯（Van Helsings）如今在徒小说中人数很少-机智而有见地，但他创作了一部作品，暗示了屏幕上和印刷版中都有如此多的吸血鬼历史。 这个故事本身就在不死疫症不可避免爆发之前-由于一项军事实验出了问题，以死囚犯为测试对象（从来都不是个好主意）-然后跳到未来一百年，揭示了破碎的美国。 此外，某些章节开头引用了这段时期的报价，这些报价在未来的一千年中都得到了保留。 在规模和野心方面， 《通行证》是一部史诗读物。
当然，克罗宁只是解决扇形问题的最新美国作家。 理查德·马修森（Richard Matheson）的《 我是传奇》 （ I Am Legend）不仅定义了吸血鬼启示录的概念，而且得益于乔治·罗梅罗（George Romero）从文森特·普赖斯（Vincent Price）电影改编的电影《地球上的最后一个人》中汲取灵感，他也可以归因于全球僵尸流行病在持久小说中的持久吸引力。 两个启示录的价格为一，那是相当不错的。 安妮·赖斯（Anne Rice）和罂粟Z.碧翠（Poppy Z. Brite）都分别继承了维多利亚时期对德古拉（Dracula）的热爱性潜台词，并与当今的习俗相结合。 Brite的《 失落的灵魂》基本上是格雷格·阿拉基（Gregg Araki） 的《带吸血鬼的末日一代》 ，对于我的一生，我不知道为什么有人没有交给导演一大笔钱来拍摄它。 大卫·惠灵顿（David Wellington）还有另一个竞争者，他以13枚子弹跃升。 考虑到他的写作生涯是从他对互联网的使用开始的，所以奇怪的是，他应该跟随通信技术爱好者Stoker。
但是，在吸血鬼这个话题上，还有另外两位美国作家也不容忽视-斯蒂芬·金和斯蒂芬妮·梅耶。 两者都非常成功，并且都明确负责重新定义我们对吸血鬼的理解。 令人惊讶的是，人们普遍认为他们在质量和吸引力上是完全对立的，这在一定程度上得益于金在此问题上的自己的表态。 实际上， 塞勒姆的地块和暮光之城有许多共同点。 首先，他们是典型的美国人。 设置是隐藏黑暗秘密的乡村小镇。 不过，最引人注目的是欧洲反对派的采购。 关于迈耶著作中所谓的摩门教徒的潜台词已经写了很多，但分层的伏尔图里及其在意大利的古老的教堂和庙宇基地却是罗马天主教堂的一个秘密地方。 国王同时拥有巴洛（Barlow），而斯特克（Skerker）则以古董生意为阵地来到耶路撒冷地段的一个小社区。 他们不仅是英国人，还扭转了斯托克幻想中的反原教旨主义种族主义，威胁说美国血统被感染，甚至被更古老的世界掩盖。
考虑到这些书是在美国已经成为超级大国之后的数十年间撰写的，在欧洲的这场丑闻中有一个奇怪的小字。 相比之下，贾斯汀·克罗宁（Justin Cronin）则毫不掩饰地离开欧洲。 主要人物遇到了幸存的美国军人，他们在试图夺取国家资产时怀疑该病毒逃离了大陆。 此外，吸血鬼不是来自旧世界的船或飞机，而是在南美丛林中发现的。
总结《通行证》的情节，会破坏很多惊喜。 本书的第一部分与沃尔格斯特特工有关，沃尔格斯特特是一个伤心欲绝的离婚者，在他被征召入伍时被追捕一个名叫艾米的年轻女孩时，他在招募军人时经历了良心危机。 在此之前，克罗宁（Cronin）揭露了这个孩子和她母亲的悲惨短暂生命。 他们脆弱的家庭单元在不幸之后仍然遭受不幸。 艾米如何独自发现自己并受到秘密军事行动的攻击，以创造出服从的吸血鬼测试对象，这本身就是一个广为人知的情感情节。 克罗宁（Cronin）故事的开头几页注定了陷入混乱的局面，集中在孩子被带走的那一刻，但在几个方面都非常诱人地提出了防止这种不可避免的机会。 Wolgast和Amy之间的纽带，以及他们横跨美国的致命公路旅行，构成了引人入胜的叙述。
然后，故事随着时间的推移而跳跃，介绍了一个孤立的加利福尼亚人居住地。 这些人从来没有一个没有吸血鬼的时代，他们称吸血鬼为“病毒”，根据残存的残骸，他们对历史的大部分理解是完全基本的。 如今，艾米（Amy）经过军方的实验转变，最终重现，并在彼得（Peter）找到了新的监护人。 一个年轻的男人生活在他冒险家父亲和兄弟所投下的长长的阴影中，他的过去和性格受到与他之前的艾米和沃格斯特一样多的定义，这使他严重怀疑自己。 这是克罗宁写作的主要乐趣–他花时间让读者充分了解这些角色并为他们的命运投入力量。 从这个意义上讲， 《通行证》是对斯托克后吸血鬼神话的真诚和令人信服的总结，对充满危险的日益缩小的世界充满了持续的恐惧感。
当我们得知托德·布朗宁的《 吸血鬼》的副本实际上在美国的崩溃中幸免于难时，克罗宁对他继承的遗产的敬意就成了一个完整的圈子。 这是一部非常有趣且引人入胜的小说，是三部曲中的第一部。 我迫不及待地想看故事的下一步。
贾斯汀·克罗宁（Justin Cronin）的《十二》-最初发表在《妈妈报告》上
“ 一百多年前，人类几乎毁灭了自己。 容易想到上帝并不非常喜欢我们。 或没有上帝，没有任何韵律或理由，我们不妨将其挂断并称之为一天。 谢谢，地球，认识您真高兴。 彼得，那不是你。 对您来说，狩猎十二不是一个答案，而是一个问题。 有人在乎吗？ 我们值得存钱吗？ 如果有上帝，上帝会向我要什么？ 最大的信念是首先提出询问的意愿，所有相反的证据。 不仅要相信上帝，还要相信我们所有人。 您进入的地方很困难，我想您会在这里呆一会儿。 但这是正确的，那是你的。”
之前，我曾简要回顾过贾斯汀·克罗宁（Justin Cronin） 的《通过》，这是一篇有关美国吸血鬼小说的文章的一部分。 这本书的文学志向给我留下了深刻的印象，叙事的规模之大提出了fang徒的启示，导致了整个美洲大陆一百年的屠杀，最后是敏锐地勾勒出人物在不同角度的故事。 《 通行证 》的开头向读者介绍了年轻的艾米和她的母亲。 人们对他们的经济困难（远远低于面包线）进行了令人信服的描述，这导致孩子不得不在修道院弃婴的悲惨决定。 吸血鬼的故事情节仍在等待中，这是一个很好的故事，告诉我们没有怀疑填充物或填充物。
十二生还通过把吸血鬼流行的时间恢复到“零年”来混淆期望，重新引入了上一本书中假定已经死亡的几个字符。 有一个被定罪的性犯罪者Grey，在不知不觉中放开了吸血鬼的身影，并逐渐成为这个病毒的始作俑者Zero的熟悉者。 第一本书特工沃格斯特（Wolgast）的前妻莉拉·凯尔（Lila Kyle）亲眼目睹了这种流行病的爆发而发疯了。 以及“ 我是传奇 ”风格的生存主义者基特里奇（Kittridge），因为他的在线网络广播记录了这种流行病的传播，因此被吸血鬼和军方追捕。 再次遇到这些人物，真是令人震惊，因为《通行证 》的吸引力之一就是让这些被俘虏的人突然消失了，随着时间的流逝，一个世纪以后，这些人就使读者的认同感消失了。 从某种意义上说，与无休止的肢体和躯干被人体撕裂的描述相比，启示录的规模更具吸引力。
值得庆幸的是，克罗宁不仅通过重读零年级来沉迷于连续性，尽管角色之间越来越紧密的联系确实使人感到奇怪，这在下面进行了介绍。 确实，这种回归的目的是扩大第一本书中所暗示的暗示，即美国存在着许多人类在抚育和教Zero零零和十二岁统治的人。
通过在科罗拉多州的经历转变了已经有能力的艾丽西娅（Alicia），如今已成为一支由单一女性组成的部队，正在对抗“病毒主义者”。 她将彼得·贾克森（Peter Jaxon）和军队带到了一个吸血鬼巢穴，却发现“十二人”正在移动，当他们的进攻计划迅速瓦解时造成了灾难。 彼得开始怀疑陆军比他们更了解十二兵马俑的真实性质以及它们与整个土地上众多吸血鬼的共生关系。 同时，艾米再次伪装成自己的孩子，很高兴和住在堡中的其他孩子一起玩耍。 十二人的举止迫使她启动了她难以理解的计划的下一个阶段。 最终，迈克尔，以前是一个病态博学的年轻人，从尼尔·斯蒂芬森（Neal Stephenson）的小说《 十二生肖》（Zodiac）中成为了桑加蒙·泰勒（Sangamon Taylor）。 不断发展的情节将朋友们再次吸引到另一个任务中，尽管这次任务将使人与人对抗。
克罗宁（Cronin）反复暗示着正在发生几个不同的时标，《通行证》自由引用了一千年后写的官方文件。 所使用的另一种工具是借鉴《圣经》的语言，在《十二书》的开头公开地用一系列经文总结了迄今为止的情节。 我们不仅被认为相信正在写一部新的圣经，它是由日记和美国为生存而奋斗的幸存者组成的，还出现了对基督教圣经本身的暗示。 一个角色实际上承受着自己的客西马尼园时刻，当然，赋予生命的鲜血交换是《新约》中持久的象征。 这有时令人不快-这本书的开头肯定是-并暗示了神圣的目的正在将这些人从一个目标移到另一个目标，这在鼻子上也感觉到。 角色在特殊情况下再次相遇，这会使狄更斯脸红。 我们正面临着斯蒂芬·金（Stephen King）神圣的手指进入诉讼的危险–
话虽如此，但故事如此有说服力，读者对这些幸存者生命的投入是如此之高，以至于可以免除偶尔的刺激性。 《十二条》也可能是令人非常痛苦的读物，这些小国魁梧的人自由地使用强奸和暴力来制服他们被奴役的受害者。 当一个被塑造为熟练而致命的战士的角色被俘获并遭受这种虐待时，感觉就像是普通的纸浆小说/漫画书中的单字组，每当有机会出现时便将性侵犯逐出。
这是由于克罗宁吸收了恐怖和科幻小说的许多方面，使这些故事具有表面价值，因此他可以探索这些书中使用的意象以提高文学效果。 他不是一个有判断力的作家，所以我们只剩下好与坏。
在他对格雷的描述中，他表现出一种轻率的态度，他的恋童癖被描述为对童年虐待的一种不幸的心理反应。 灰色，至少在两种情况下可以肯定，我们或多或少是异性恋的-他刚碰过一次男孩。 这几乎与强奸事件一样令人不安，因为默示地要求读者宽恕一个虚构的虐待儿童的罪行。 纳博科夫从未要求读者原谅洪伯特·洪伯特，实际上嘲笑了用多余的叙述为该人的罪行辩护的想法。
《十二书》的这些方面都是有问题的，但故事的规模之大仍令人grip目结舌。 我唯一的担心是，我们正在朝着斯蒂芬·金（Stephen King）风格的反高潮进发。
贾斯汀·克罗宁（Justin Cronin）的《镜子之城》（City of Mirrors）-最初发表于星期五的跳房子
贾斯汀·克罗宁（Justin Cronin）的《段落三部曲》得出的结论是，经过歌迷多年的不耐烦之后，这部跳时的吸血鬼史诗才得以安息。 这一系列的全部内容是什么？
这个系列是讽刺恐怖写作的过度散文，还是形式的诚挚情书？
也许您根本不关心这一切，因为《十二行记》留下的问题是-零号将要发生的事，而零号主观病人0从一开始就吸了整个吸血鬼启示录！
好吧，我们确实遇到了零号-男孩，我们可能认识得太多了，但是与此同时，情节如下。
在上一本书中，由于弥赛亚·艾米（Mesiah Amy）的种种困难，人类幸存下来。 随着吸血鬼大批消失，定居点开始散布开来，恢复了废弃的美国景观。
彼得·杰克逊（Peter Jaxon）现在是《十二书》 （ The Twelve）事件之后的英雄，他很快就上任了公职。 他的童年时代的朋友迈克尔（Michael）消失了，追寻吸血鬼瘟疫是否影响了世界其他国家。 艾丽西亚（Alicia）在上一本书中被囚禁时仍因虐待而受了创伤，现在也消失了。 至于现在变成了怪物的艾米（Amy），她睡觉，等待着零（Zero）采取行动。
克罗宁（Cronin）通过追踪吸血鬼后大屠杀人类日益增长的乐观情绪，最终回到生活在土地上和城镇建设中，在悬念方面做得非常出色。 这个新的旧西部被巧妙地捕获，读者对即将到来的不可避免的灾难感到恐惧。 几十年过去了， 《通道》中的青少年变成了五十多岁。
同时，我们得到了关于曼哈顿一个叫蒂莫西·范宁的学生的短篇小说。 他的母亲因隐性疾病而突然被驱逐出家庭； 怀念他本来可以成为更好的朋友的一个自杀的大学室友； 和一个注定的三角恋。 在《镜之城 》中的某个地方，我们从《国王的看台》切换到了保罗·奥斯特的故事。
范宁为零，他要么成书，要么打破书本。 他是不朽的吸血鬼，在曼哈顿闲逛了几个世纪，描绘了人类的最终灭亡。 为了认识他，克罗宁让我们同情他将成为的怪物。
他也完全疯了，自负–放弃了对莎士比亚，TS艾略特和弗兰克·米勒的提及？ （“ 夜复一夜，黑暗在召唤我；我的脚使我重新游荡在强大的哥谭的街道上 ”）-是的，非常喜欢紫色散文。
在零度更高的段落之一中，零宣布
“我是人类的黑花，自从时代开始摧毁了一个没有上帝爱它的世界以来就被命为命。”
镜之城确实有一个有趣的项目-零尼·范宁是实现这一目标的关键。 某一时刻，一个角色想知道他们被认为相信的吸血鬼启示录是否确实是环境崩溃的寓言。 这是什么意思？
我们可以原谅范宁吗？ 我们可以原谅自己吗？ 激发现代恐怖的罪恶感在很大程度上是围绕社会契约和剥削性资本主义pre可危的根基的神经症和恐惧的传播。 克罗宁为我们提供了叙事性和寓言性的拐杖（而恐怖小说悲观主义者托马斯·利戈蒂（Thomas Ligotti）之类的人则拒绝回答-我们被搞砸了）。
哦，大量的吸血鬼出现了，人们被屠杀了。 好开心。
