写作是一个繁琐的过程，为了使这个想法永远存在，除非您将其放在纸上，否则必须进行。 我们中的一些人发现写作感到轻松，而另一些人则感到痛苦，他们努力找到最适合一个词组的“那个词”，只是抹掉了一半。 但是我们既不是Poe也不是Steinbeck，我们不能只是拍拍手，希望报纸能填满自己，也不能等待奇迹发生在一夜之间，并将我们变成下一个Mark Twain。 相反，我们应该做的是每天练习写作，并坚持我们的信念，无论写作的质量如何。
我曾经遇到一个名叫卡尔的年轻学生，他在写作方面犯了与我们大多数人相同的错误：他等待，是的，他等待奇迹。 这个小故事会有些有趣，因为我仍然发现自己在笑。 我们曾经是同事，过去常常不时去当地图书馆学习考试，这仅仅是因为我们今天被称为“书虫”。 但是无论如何，在我们最后一次会议中，在他移居佛罗伦萨之前，我注意到他身上发生了一件非常奇怪的事情。 因此，我在办公桌前坐着四本沉重的词典，试图找出我什至不记得的表达的意思，突然间我听到一声嘶哑。 我不知道它来自哪里，所以我选择忽略它，我以为“也许图书管理员正在重新整理书籍”。
不久之后，噪音再次响起，声音越来越大，现在人们正在看着我的办公桌。 我意识到噪音来自词典的后面。 我开始拆除“词典塔”，我看到卡尔站在一起时双手合十，就像在祈祷中一样，发出奇怪的声音。 我大吃一惊，问他：“卡尔，你在做什么？”他说：“我正在呼唤萨特的精神，帮助我完成论文。”这是我听过的最疯狂的事情之一，尽管我发现了这很幼稚，我没有心告诉他。 卡尔（Karl）是作家不应该做的很好的例子。 没有人会从天花板上下来帮助您，甚至萨特也不会。 当然，将其归咎于他更容易，但这是否合理？ 我不这么认为。
因此，写作并不容易，我们要做的就是不断写作，直到写出好东西。 但是，有什么技巧可以使写作的恐惧变得更容易？ 当然，从源头开始，它们就在这里：
1. Umberto Eco：“ 你不是轻浮的”
1976年，作家翁贝托·艾柯（Umberto Eco）为他的学生出版了一本苗条而生动的书，名为“如何撰写论文”，他在书中通过提供一些具体的指导意见为写作提供了直接建议。 这里有几个：
1.你不是普鲁斯特 。 不要写长句子。 如果它们进入您的脑海，请写下来，然后分解。 不要害怕重复主题两次，并远离太多的代词和从句。
2.您不是EE卡明斯。 卡明斯是一位美国前卫的诗人，以小写字母的名字签名而闻名。 他自然而然地用逗号和句号节俭，将他的台词分解成小块，总之，他做了先锋派诗人可以而且应该做的所有事情。 但是你不是先锋派诗人。 即使您的论文是前卫的诗歌也不是。
3.经常开始新的段落。 在逻辑上必要时以及文本的节奏要求时这样做，但是您做得越多越好。
4.不要扮演孤独的天才。
5.不要使用省略号和感叹号，也不要解释讽刺意味。 可以使用参考语言或比喻语言。 指称语言是指一种所有人都认可的语言，其中所有事物都以其最通用的名称来称呼，并且不会引起误解。
6.我们要么有效使用修辞格，要么根本不使用修辞格。 如果我们使用它们，那是因为我们假定读者有能力抓住它们，并且因为我们相信我们会显得更加敏锐和令人信服。 在这种情况下，我们不应该为他们感到羞耻，也不应该对他们进行解释。 如果我们认为读者是一个白痴，那么我们就不应该使用修辞格，但是如果我们使用它们并且需要解释它们，那么我们实质上就是在称呼读者为白痴。 反过来，他将通过称呼作者为白痴来报仇。
2. John Steinbeck：“完成了吗？ 不。”
斯坦贝克在1962年给演员兼作家罗伯特·沃尔斯滕（Robert Wallsten）的信中给了六个无价的写作技巧：
1.放弃即将完成的想法。 无需跟踪400页，而是每天只写一页，这很有帮助。 然后，当它完成时，您总是感到惊讶。
2.尽可能自由，自由地写作，然后将整个内容扔在纸上。 在整个问题解决之前，请不要纠正或重写。 通常发现过程中的重写是不进行的借口。 它还会干扰流动和节奏，这只能来自与材料的一种无意识的联系。
3.忘记您的一般受众。 首先，名不见经传的观众会吓死您，其次，与剧院不同，它不存在。 在写作中，您的听众是一个单一的读者。 我发现有时候挑选一个人（您认识的一个真实的人或一个想象中的人）并写信给那个人会有所帮助。
4.如果某个场景或某个部分变得更好，但您仍然认为自己想要它–绕过它并继续。 当您完成全部操作后，可以重新考虑它，然后您可能会发现它造成麻烦的原因是它不属于该位置。
5.当心一个场景，这个场景对您来说太贵了，比其他人要贵。 通常会发现它没有图纸。
6.如果您使用的是对话，请在编写时大声说出来。 只有这样，它才会发出演讲的声音。
3.加布里埃尔·加西亚·马克斯：“……有一种特殊的心态……”
我们都知道加布里埃尔·加西亚·马尔克斯（GabrielGarcíaMárquez）是一个狂热的梦想家，能够反映拉丁美洲的现实，这六个教训将激发那些也梦想成为伟大作家的人们：
1.我深信有一种特殊的心态，您可以在其中轻松地进行写作，事情一时流逝（…），当您找到正确的主题和正确的方式时，这种心态似乎就来了对待它。 它也必须是您真正喜欢的事情，因为没有比做您不喜欢的事情更糟糕的工作了。
2.不幸的是，许多年轻作家更关注名望，而不是自己的作品（…）这些年轻作家在浪费时间给批评家而不是自己写作。 写比写要重要得多。
3.最困难的事情之一是第一段。 我在第一段上花了很多个月的时间，一旦掌握了它，其余的就很容易得出来。 在第一段中，您解决了本书中的大多数问题。 定义主题，风格，语气
4.灵感是当您找到合适的主题时，便是您真正喜欢的主题； 这使工作容易得多。 直觉也是小说创作的基础，它是一种特殊的素质，可以帮助您在不需要科学知识或任何其他特殊学习方式的情况下解读真实事物。
5.许多认为自己在政治上有执着的作家有义务写的故事不是关于自己想要的，而是关于他们认为自己想要的。 这使得某种类型的经过计算的文学作品与经验或直觉无关。
6.如果我必须给年轻作家一些建议，我会说写一些发生在他们身上的事情。 总是很容易分辨出作家是在写关于他们发生的事情还是他们已经阅读或被告知的事情。
4. F. Scott Fitzgerald：“做笔记”
正如他最好的朋友欧内斯特·海明威（Ernest Hemingway）所描述的那样，菲茨杰拉德（Fitzgerald）的才华“就像蝴蝶翅膀上的灰尘所形成的图案一样自然”，他的秘诀也是如此：
1.您必须先做笔记。 您可能需要记笔记多年……。 当您想到某件事时，当您想起某件事时，将其放置在其所属位置。 当您想到它时就放下它。 您可能永远不会像第二次那样生动地捕捉到它。
2.发明一个系统Zolaesque …但是购买文件。 在文件的第一页上，概述了您时代小说的规模（不用担心，它会自动收缩），并计划两个月。 将文件的中心点作为您的高潮，并在接下来的三个月中按照计划进行前进和后退。 然后从已有的内容中绘制出像连续性一样复杂的内容，并为自己设定时间表。
3.我认为这是一个很好的规则，在完成之前不要说出事情的实质。 如果这样做，您似乎总是会丢失一些。 它再也不属于你了。
4.除非必须进行搜索以表达精致的阴影，否则切勿使用不熟悉的单词-实际上，是在您重新创建的地方进行的。 我认为这是该死的好散文规则。 例外：（a）需要避免重复（b）需要节奏等。
5.所有好的散文都是基于带有句子的动词。 他们使句子动起来。 用英语讲的最好的技术诗也许是济慈的《圣艾格尼丝前夕》。像“野兔在冰冻的草地上颤抖着”这样的诗句如此生动，以至于你竞相穿越，几乎没有注意到它，但它却使整个故事变了颜色。这首诗以它的动作-绕，颤抖和冰冷在您自己的眼前发生。
6.从一个人开始，在不知不觉中发现您已经创建了一个类型； 以一种类型开头，您发现自己已经创建了-什么都没有。
