这本书是关于什么的
写惊悚片 T. Macdonald Skillman是一本手工艺品书，讲述了以惊悚/悬疑类型创作小说的艺术。 这本书分为16个部分，其中包括重要的主题，例如观点，设置和气氛，对话，起搏和主题。
前两章专门介绍惊悚类型，并在章节中定义悬疑和探索悬疑类别。 该书最初将惊悚类型分为以下几类：动作冒险，法律惊悚片，医疗惊悚片，政治惊悚片，心理悬念，恋爱关系悬念，危及女性的悬念和技术惊悚片。
在整本书中，作者Skillman有时会针对每个特定类别讨论诸如绘图，表征和对话之类的主题细节，但在其他情况下，她会更笼统地谈论惊悚类型。 本书以著名的惊悚小说作者（如克莱夫·库斯勒，迈克尔·康纳利，理查德·北·帕特森和乔伊·菲尔丁）的访谈结尾。
Skillman这本书的主要思想是为试图在惊悚类型中创作小说的作者提供明确而有用的建议，以不仅在该类型中撰写更好的书籍，而且撰写有机会出售给全球出版商和读者的书籍。
诸如神秘，惊悚片和恐怖片等几种“悬疑”类型会相互融合，而这本书有助于区分这三种类型，明确了什么是惊悚片以及哪些元素是必不可少的或至少是可取的。流派。 技术员写道，
一部真正的[惊悚片]是一本关于角色的书，这些角色发现自己陷入一系列日益可怕的事件中，迫使他们采取非同寻常的步骤来生存。
惊悚片不是狼人，也不是关于狼人的恐怖小说。 它通常设置在现实世界中，具有可识别的主角，读者希望其生存到最后并击败小人。 她写道
读者不仅希望主角们能够经受住磨难，还希望他们取得胜利。 而且如果这些角色在报仇时表现出一点报仇，那就更好了。
尽管Skillman从来没有说过遗漏某些特定内容会使某人的惊悚片脱轨，但她谈到了使某些惊悚片起作用而有些惊悚片却无法奏效的原因，并且在讨论构成惊悚片的每个要素时都非常透彻小说但是写小说 。 Skillman希望作者发展自己的技能，而不是双关语，以便写出他或她能写的最好的书。
为什么我喜欢这本手工艺书
我喜欢写这本惊悚小说的手工艺书，就像我之前说的那样，即使这部小说甚至不是悬念类型的一部分，它也对写作过程有帮助。 这本书对读者友好，大部分章节都集中在关键要素上，这些要素一旦掌握，就可以使任何一本书写作得更好。
我很高兴看到Skillman包含的一个领域是起点和终点，而我在其他工艺书籍中很少见到。 技师为每个人都写了很长的一章。 更好的是，这些章节重点介绍惊悚片的开始和结尾，这总是很有帮助的。 关于起点，Skillman写道，
那么故事何时真正开始？ 选择悬疑小说的起点时要记住的基本内容就是：从一个至少引起悬念幽灵的场景开始，……一个角色对于他一生中某些事情的不安应该对读者显而易见。
的确，在某些小说中，作家可以慢慢开始，在前几章中介绍人物，而不会立即陷入冲突，但是在惊悚片中，叙事需要尽快开始。 同样，在写关于冲突的文章时，Skillman写道：
场景是推动冲突和紧张局势的工具。 在写一部悬疑小说时，您的工作是使每个场景都在某种程度上产生冲突和紧张。
编写惊悚片不会浪费时间，对话和性格发展的长篇大论也没有余地。 角色当然很重要，读者应该与他们标识，但是每个场景都应包含冲突，否则书将很快死亡，读者永远无法接近结尾。 关于那些惊悚片的结局，斯基尔曼写道，
当心创造一个结局，以至于缺乏希望，读者只会沮丧。 如果英雄或女主人公必须在惊悚片结束时死亡，则必须保留一些积极或高尚的东西供读者坚持使用-有些迹象表明生命将继续下去。
我倾向于以主要人物的绝望和悲剧来结束我的小说，尤其是深色小说的结局，并且我欣赏斯基尔曼（Skillman）的坚持，即在令人满意的惊悚片结束时至少应该找到希望。
我喜欢关于对话的部分，该部分比其他一些章更为通用-她在这里没有过多地谈论惊悚类型-但她确实谈到了如何使惊悚小说中的角色更具情感性。
关于节奏的章节非常重要，并且进行了很好的探讨，因为伴随着扎实的冲突和无休止的紧张，快速而惊人的节奏对于惊悚片的成功至关重要。 技术员写道，
与其他小说相比，悬念小说的节奏要求较宽容。 希望学习惊悚片的读者会被恐惧和行动绑架，并一路狂奔。 他们正在寻找一个绝妙的旅程，这种旅程很少放慢脚步，以至于无法探究死胡同，或者享受一盘炸鸡配上调情的面。
她补充说，几页后，
每次危机都必须比前一次更具威胁性和危险性。
斯基尔曼认为，惊悚片不仅应该吸引读者，还应该使读者越深入地参与其中，就越具有悬念。 仅以爆炸声开头和结尾是不够的-叙事必须不断增加其张力和悬念，直到结局为止，这对于出色的惊悚片来说至关重要。
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布莱恩·罗 （ Brian Rowe） 是作家，老师，书迷和电影迷。 他获得了内华达大学里诺分校的创意写作硕士学位和英语文学硕士学位，以及洛杉矶洛约拉玛利蒙特大学电影制作专业的文学学士学位。 他写了年轻的成年人和中级悬疑小说，并由Corvisiero广告公司的Kortney Price代理。
