经典电视回顾
简而言之，这就是Monkees电视节目。
最初于1966年至1968年在NBC播出星期一晚上，后来又由Bob Rafelson和Bert Schneider创作，并添加到ABC和CBS星期六的白天时间表中，这种开创性的，赢得艾美奖的“音乐喜剧”马赛克每周很少见半小时混合所有内容的媒体，与甲壳虫乐队的流行相吻合。
Monkee成员Micky Dolenz，Mike Nesmith，Peter Tork和Davy Jones（2012年2月29日去世，享年66岁，死于心脏病）几乎与甲壳虫乐队一样受欢迎。
尽管出生于英国的甲壳虫乐队永远改变了主流音乐历史，但Monkees不仅改变了广阔的电视和抒情世界，而且还为跨代，跨时代和跨半球的视野增添了光彩和喜悦。 每个Monkee个性的动感也可以协同作用，作为电视剧和乐队的一个单元。
根据Rafelson的说法， Monkees电视连续剧是根据他18岁那年与两个朋友在阿卡普尔科（Acapulco）进行表演时作为“巡回音乐家”的生活和职业发展的。 他说：“我们做了一些我们不适合做的零工，就像把游客带到玻璃底船上，拍摄难以逾越的峡谷……通常是想为大学付费。”
他最终开始在纽约编写电视剧的剧本，后来被“好莱坞草稿”。
当披头士乐队在1960年在纽约ABC为制片人丹尼尔·梅尼克（ That’s Entertainment，All That Jazz，Footloose ）工作时，比甲壳虫乐队在《埃德·沙利文秀》首次亮相的前四年，拉斐尔森设想了一个电视节目 ，讲述一个民间爵士乐队和他们的不幸。 “但是没有人想要它，”他说。
随后，他与施耐德（Schneider）合作，成立了独立制作公司Raybert，后来扩大了公司并更名为BBS，并任命史蒂夫·布劳纳（Steve Blauner）作为制作合伙人（并且在两年内被提名和/或赢得了15名）奥斯卡金像奖颁奖典礼，以经典电影为代表，例如《 五个轻松的片断》，《最后的图片展》，《轻松的骑手》，《马文花园之王》和纪录片《心灵》 。
但是大约在1965年，雷伯特（Raybert）买下了《蒙克（Monkees）》的飞行员到《银幕上的宝石》（Screen Gems），那是当时哥伦比亚电影公司的成功电视部门。
拉斐尔森说，工作室“勉强鼓励”，但他和施耐德说服他们为飞行员提供资金。 到了这个时候，甲壳虫乐队已经牢固地植根于文化之中，距离拉斐尔森（Rafelson）创立了最初的概念（八年后成为The Monkees电视节目）已经八年了。 或正如他所说，“甲壳虫乐队的流行使这一概念合法化。”
他继续说，工作室“没有想法”，包括演员。 “我们可以自由地做我们想做的事情。 我知道我想要什么，因为我住了。”
在Raybert的孕育期，Rafelson和Schneider讨论了如何处理电视工作，正如Rafelson所说，当时电视“没有屏幕定义”。 “这些图像没有深度。 [但是我]是个电影迷，并且受到了法国新浪潮技术的影响。”
因此，某些启发性的图像稍后会在The Monkees上浮出水面，包括Rafelson所说的“气球，在演员的嘴上附有笑话，并且停下了框架”（类似于印刷的漫画，也是后来称为“ Pop-up”图形，Mike Nesmith最终将其作为MTV的第一个系列概念带入MTV）。
Monkees电视连续剧也是打破第四堵墙的第一部电视剧，正如Rafelson解释的那样，“演员们将直接与观众交谈。”
雷伯特聘请了作家“保罗·马祖斯基”和拉里·塔克（即兴表演的剧院毕业生）来聘请飞行员，最后的标题是“这里来的Monkees”，由商业总监迈克·埃利奥特（Mike Elliot）主持，并收录了两首歌曲和快速的摄像机剪辑（在整个系列的整个过程中都保留的格式）。
在试镜演员中，拉斐尔森（Rafelson）在报纸上放了一条广告，上面写着“必须下来接受采访”的广告，而不是像拉斐尔森（Rafelson）今天澄清的那样，“浓汤浓汤”。
对几位演员进行了屏幕测试，并选择了琼斯，多伦兹，内史密斯和托克。 Rafelson回忆说：“让他们为我着迷的是他们告诉我在测试中’屈服’的方式。”“以及他们的自主性格。”
正如多伦兹回忆起他的试镜时，“他们正在寻找可以演奏乐器的演员-真正的演员。 除了音乐外，还涉及很多即兴创作和现场工作。 试镜进行了很长时间。”
多伦兹说：“我是演艺圈中的演艺人员，演员，音乐家，歌手，我负责了演出。 任何职系主任，作家，制片人都会选拔那些会带来更多和“其他”东西的人。 那就是我所做的……那是我们四个人（Monkees）所做的。 这就是为什么他们强迫我们……为党带来其他东西。”
一旦设定好演员表，并且飞行员完成了，Screen Gems和NBC便将其筛选给测试观众，根据Rafelson的说法，“他们的设备上有电线连接到他们的手上”。
不幸的是，拉斐尔森回忆说，飞行员收到的分数是“有史以来最低的分数，证实了高管们的信念。 他们说，“让我们不要继续努力，把好钱扔在烂摊子上。” 记得那是1965年。高管大多是前辈。 他们认为这是反传统。 语气上的主要影响是马克思兄弟。 但是和孩子们在一起！”
但是拉斐尔森坚持不懈，并得到了回报。 他透露：“我恳求他们再次进行测试。” 三天后，Rafelson回到编辑室，在此期间，他将演员的原始屏幕测试试镜插入到试播中。 他说：“添加测试是我所做的唯一更改。” “它使人们对[谁是真正的Monkees]有深刻的了解。”
在第二次观众测试之后，“这群人来了”获得了Rafelson所说的“有史以来最高分”，然后他和Schneider继续负责演出。
他回忆说：“在前30集中，所有影片都是由从未导演过的人导演的。 伯特接管了音乐责任。”
拉斐尔森（Rafelson）执导的《别看嘴里的礼物马》，该片于1966年万圣节播出。他说，在这一部分中，“我们有一项协议要在圣费尔南多谷的一个农场拍摄。 但是当我们到达时，通往这个地方的大门被锁了。 位置经理试图联系农民。 我告诉卡车车队把大门撞过去。 我们稍后再付款。 我们拍摄了112个装置。 当时电视的平均播放次数为20。
“摄影师欧文·利普曼（Irving Lippman）是个老头子，对框架或风格一无所知。 速度就是他的目的。 一个光荣的人。
“在那个剧本里……农场插曲中……有一个自命不凡的宣言。 影片不是羊皮纸。 弯曲每条规则……只要把赛璐oid上的东西拿出来。
节目中第一位受雇的导演是吉姆·弗劳利（Jim Frawley），拉斐尔森说“训练即兴的Monkees”。事实证明，弗劳利（Frawley）执导了与该系列有关的导演中最多的情节，并获得了两次艾美奖提名，赢得了第一部分，标题为“皇家同花顺”（第一集播出），第二个提名是“魔鬼和彼得·托克”。
弗劳利（Frawley）也出现在电视剧中，多次出演演员。 他在人群场景中为“吉普赛之子”制作了一个小客串。他为“巴黎的Monkees”做介绍。他在“ Monkees Blow他们的思想”中作为Rudy Bayshore的演说部分，他打破了众所周知的第四堵墙，并在“舞蹈，Monkee，舞蹈”中扮演自己。
弗劳利（Frawley）为这些出场做好了充分的准备，他从纽约开始担任演员和前卫电影制片人的职业生涯。 他曾在百老汇和非百老汇工作，并且像Mazursky和Tucker一样，沉迷于即兴剧院。 他还是由李·斯特拉斯堡（Lee Strasberg）创立的演员工作室的成员。
因此，正是凭借丰富的训练和经验，他带着现场即兴表演来到了洛杉矶。 在一场演出中，鲍勃·拉斐尔森（Bob Rafelson）和伯特·施耐德（Bert Schneider）恰好在观众席中。
正如Frawley回忆的那样：“他们对我，我的幽默和我的观点非常强烈地回应，并请我吃饭。 我们开始交谈，意识到我们有很多共同点。 我们每个人都受过教育，喜欢前卫电影，如费德里科·费里尼（Federico Fellini）的电影，都是那段时期的电影。”
Frawley记得Rafelson和Schneider告诉他：“看，我们正在做这个新的电视节目。 我们有四个年轻的表演者，他们彼此之间并不十分了解。
“但是，如果您愿意花一些时间与他们在一起，并即兴使用您的设施，并让他们彼此了解并帮助他们发现自己的性格和个性……并创造一种化学，我们将为您提供[电视]演出要导演。”
如今，弗劳利（Frawley）是一位传奇导演，他执导了无数电视连续剧，历史和新经典电影，从《 那姑娘》，《卡尼·莱西 》和《 哥伦布 》到《 艾莉·麦克白》和《 格雷的解剖学》 ，以及几部长片，如1979年的《木偶》电影 。
但是早在1966年，当拉斐尔森（Rafelson）和施耐德（Schneider）最初与他接触时，弗劳利（Frawley）才完成了他所谓的“小16毫米独立电影”。因此，导演《蒙克 》的机会对他来说“意义非凡 ”，他以极大的热情迅速回应了雷伯特的提议。 “嘿，太好了！”他说。 “绝对……我很乐意。”
三位先生吃完饭后，弗劳利沉思道：“我付了支票，这是他们计划的一部分。 然后，我开始与男孩[Peter，Micky，David，Mike]一起工作，并利用我从即兴剧场中学到的知识，以及一种，另一种的教学，表演和戏剧练习，结识了他们。”
多伦兹，琼斯，内史密斯和托克也与雷伯特建立了个人关系。 正如拉斐尔森（Rafelson）解释的那样：“伯特和我的年龄比迈克，米奇，大卫和彼得还大。 我们一起出去玩。”
幕后化学物质的精细混合随后流到屏幕上。 拉菲尔森说，从开播的那一刻起， Monkees电视节目就受到了热烈的欢迎。到节目的第二年，Rafelson说该乐队的唱片销售超过了《滚石乐队》和《甲壳虫乐队》的总和。 他们只在NBC呆了两个赛季，而且从来没有停播过。”
多伦兹将这种成功归功于整个创意团队，无论是在镜头背后还是在镜头前。
“有很多非常有才华的电视名人，制片人，导演和作家构建了这种经典的情景喜剧，”包括作家马祖斯基和塔克，以及杰拉尔德·加德纳和迪·卡鲁索等人，后者被多伦兹形容为“巨大的电视作家”。当时。”
多伦兹还将该节目的成功归功于前儿童之星转变为工作室的执行长杰基·库珀（Jackie Cooper），当时的杰克·库珀（Screen Gems）负责人。
“他们都正确地调了音调，或者在电视上被称为’节目的脊柱’，”多伦兹证实道。
“要记住，重要的是，”多伦兹继续说道，“电视节目是关于这个正在努力取得成功的[虚构音乐剧]乐队的。 他们是一个假想乐队，住在海滩上的这个假想房子里。
“他们与成功的奋斗使我们世代相传，这在电影，电视或百老汇音乐剧中并不罕见。 在这种情况下……这就是该剧的全部意义所在的戏剧。 这部喜剧片总是从戏剧里出来。”
他补充说：“这个节目不仅是偶然的事件，还是命运的举动。 这是一个精心编写的脚本，经过深思熟虑，” Rafelson，Schneider，Frawley等人制定了战略计划。
“作家非常聪明，而且超前了，”弗劳利说。 “鲍勃和伯特将一个充满广播背景的作家的房间聚集在一起。 他们非常大学，在东海岸和百老汇受过教育。 因此，该节目的文字非常清晰，成熟且有趣。 我们试图让自己开怀大笑，我们很幸运也让年轻人也开怀大笑。”
弗劳利（Frawley）继续回忆一些“在演出过程中发生的非常冒险的事情。”
他最生动地回忆起的那一刻出现在“舞蹈，Monkee，舞蹈”中，其中令人不悦的Micky“停止录音”，与导演Frawley暗中暗示，他们需要一个绝妙的主意。
他从摄影机旁走过，经过摄影师，到达展览室，走到标有“作家房间”的房间。他打开门，有一群中国古代作家围坐在桌子旁，坐着老式打字机。
站在他们上方的是一个大个子（由迈克·内史密斯的替身约翰·伦敦扮演），他握着鞭子。 Micky要求他们为演出提出一个想法。 他们遵守。 Micky回到现场，再次看了看台词，对其他的Monkees说：“伙计，这太糟糕了。 这些家伙真是太高了。”之后，Micky弄皱了新的脚本页面。
“那真是太遥远了，”弗劳利说。 “而且我们一直在做这种事情。 幽默非常复杂……非常成人……有时是为了让我们（在表演中）逗乐……这样做了。”
他澄清说：“但这不只是娱乐和游戏。” “背后有很多认真的工作。 尽管有大量的即兴创作，但每一集肯定都有愿景。”
多伦兹说：“鲍勃·拉斐尔森曾经说过：“我们在瓶子里捕获了闪电。” 这是描述任何成功的艺术项目会发生什么的非常简洁的方式。 您看的是《 星际迷航》之类的东西。 不仅仅是威廉·夏特纳（作为柯克上尉），或者是（表演创作者）吉恩·罗登贝里（Gene Roddenberry）或任何演员或作家[使表演取得了成功]。
“您创造了一个环境，并召集了一群非常有才华的人，并且不停地手指交叉，以防在瓶子中捕获闪电。 没有公式。 您无法预测。 你不能保证。 但是你只是希望它会发生。”
恰好发生在《 The Monkees》上，Dolenz将其定义为一系列有关想要成为甲壳虫乐队的乐队。 “那是演出的弧线。”正如他最近对《洛杉矶时报 》所说， “我们从来都不是甲壳虫的美国版。 我们[在屏幕上玩耍]有四个想成为甲壳虫乐队的家伙。”
仍然有英国出生的戴维·琼斯（Davy Jones），他从英国的Openshaw招呼而来，后来成为了麦卡特尼管道的Monkee。 当每个乐队成员将他们自己略带狂躁的披头士乐队般的精神带到桌子上时，身高5’3“的琼斯展现出了一种母鹿般的纯真，魅力和脆弱性，吸引了成群结队地崇拜他的女歌迷。
实际上，根据Monkees历史学家和知己Gary Strobl所说，这种感觉是相互的。 斯特罗布说：“戴维是一个温柔温柔的人，致力于为歌迷奉献自己。”斯特罗布尔说，他是最佳的文学伴侣， 《蒙克：真实的卷轴》 ，收录了250多次访谈中的评论和见解，其中一些是通过视频进行（包括Jones的最后一次公开露面）。
Strobl补充说：“除了彼得，Monkees几乎都扮演了自己的角色。 他的工作最艰辛，因为他非常聪明，而且口齿伶俐，而且他不得不扮演一种乡村混血儿。”
如果不是受过良好教育的学者，这部电视《托克》就是一位生活，真理和诚实的扎实学生。 正如演出中所展示的那样，他永远不会伤到苍蝇，并且总是试图做正确的事。 彼得角色是一种天生讨喜的角色，成为电视上首批具有情感智能的男性角色之一，引起了主流观众的共鸣，他们在许多方面也将他视为该系列的核心。
正如托克（Tork）告诉斯特罗布（Strobl）在书中所说的那样：“我在格林威治村的舞台上发展了这种简单的性格，以保护自己免受恶作剧的结果的伤害，这是一种自我保护的事情。 我引入了这个角色，这也是我得到这个角色的主要原因之一，因为这为他们提供了一个另类的家伙的机会。
“如果是像Micky，Davy，Mike这样的四个人，以及像他们一样的另一个人，那将太平淡了。 我的性格从荒谬到纯粹而美妙。 我的意思是，从彻头彻尾的愚蠢，费时，疲惫到纯正的内心和振奋。 他们选择了角色并与角色做事，但是那个角色是我自己的。”
多伦兹以其幽默的动画风格，将音乐表演者，喜剧演员和演员完美地融合在一起。 他在银幕上表演时很有趣，而且很戏剧化，在表演Monkee猛mm像《我是一个信徒》时，总是在适当的时候令人发指。
同时，内史密斯（Nesmith）穿着他传奇的绿色羊毛帽（也是赚钱的液态纸消费产品财富的继承人），给《 The Monkees》带来了沉稳的智慧和活力 。 然而，正如他今天沉思的那样，他的“……字符”就是这样写的。 但是，我扮演Gwen公主时最开心（在这集名为“童话”中）。 那么，这告诉你什么呢？”
“总的来说，”内史密斯说，他和他的演员/乐队伙伴都是“大学和职业”，但是“从来没有真正成为亲密的朋友。”相反，他们“更像是brother紧的兄弟，他们在崎fast的道路上走得很快。汽车。 那是一种特殊的纽带。”
反过来，观众与乐队联系在一起。 正如多伦兹（Dolenz）曾经指出的那样：“许多人都对The Monkees充满了回忆。 我也很记得它。”
以及其他音乐类的音乐综艺节目，例如Shindig！ 和American Bandstand ， Monkees的 “ musi-com”为狂躁的摄像机角度和更多角度的音乐视频爆炸铺平了道路，同时它部分点燃了电视台的Solid Gold和Sonny＆Cher Comedy Hour ，这反过来激发了类似的娱乐时间并奠定了基础在接下来的几十年中为NSYNC和Boys 2 Men等男孩乐队奠定了基础。
— — — — — — — — — — — — —
《 The Monkees》的结尾：第1部分； 请参阅下面的第2部分链接：
http://www.emmys.com/news/online-originals/hey-hey-its-monkees-50-part-ii
最初在 www.emmys.com上 发布 。
