”“在卡迪尔和德卡雷尔之间的历史，在莫斯塔尔和科特迪瓦之间，在澳大利亚的索尼多之间。 “ Las Maneras en que cada lenguajeartístico决定看得见的拉斯特拉马斯de la sugerencia des de di dicho y lo，在彭萨尔索布雷洛斯利米特斯，las posibilidades y los riesgos del silencio。”（Cecilia Bajuor，laofebreríadel silencio）
拉丁美洲和加勒比海地区的历史变化。 埃及文艺复兴时期的手笔，手工艺品，成人手风琴，手风琴的特殊说明。 单一的禁运令，禁运令或其他特殊行为，可以无形地抗拒吗？ Hay tantos lectores como textos和hay tantas miradas como objetos。
La mirada se posa en el libro al igual que la red que busca peces furtivos y，asíen la soledad de la lectura，la palabras van y vienen locas，asustadizas，al encuentro con laexperiencia de uno。 联合国教科文组织世界民兵组织和平和解体委员会
自由女神像的自由女神像，自由女神像的皇帝阿玛，自由存在的专家。 Dando as unfinant intercambiopolifónicode distintos maticesy realidades。 紧急情况下的国际警察教练协会。 La literatura，comfdecíaKafka，debe ser esa hacha que rompe el mar Helado dentro de nosotros。
阿霍拉·比恩（Ahora bien），无暴力，无罪，无罪，无罪和无罪。 法国文艺复兴时期的艺术博物馆，法国文艺复兴时期的艺术博物馆，大卫·维斯纳的和平艺术博物馆以及大卫·维斯纳的杂志。
El laector encuentra silencio en las paginas，no hay nada escrito，sólounaexplosiónde colores和objetos es puesto and nosotros con elpropósitode descifrar su contenido。 没有干草堆（简单的远景）。 没有contamos con un lenguaje elevado，没有抽象。
Es solamente laimaginaciónque parece correr libre，generando resquicios，abriendo puertas。 Flotante reivindica la mirada和la hace su主要负责人，否定您在juégocon con silencio和hace del texto suorfebrería。 阿尔·菲尔普·拉·帕加纳斯终审法院，德拉·米拉达·埃斯普埃斯·德·埃米尔·德·达莫斯·库斯塔·奎斯塔·埃斯塔莫斯·皮拉帕拉普拉斯，西班牙维西翁·德·西里纳·德·洛雷纳·库洛和伊索内·阿西翁·内西里·德·里贝拉
