埃里克·博克（Erik Bork），作者/编剧 ：对我来说，最重要的事情可能是理解一个可行的故事创意的要素，并提出一个优先要务，并花一些时间，并在您提出想法之前获得必要的反馈意见。花费6个月或一年甚至几年的时间编写和重写脚本，因为您可以无限制地编写和重写脚本，以使其变得更好。 但是，如果基于这样的想法，那么无论您如何执行它，总会遇到艰难的时光，经理或代理商会称这为浪费时间。
迈克尔·海格（Michael Hauge），故事顾问，作者和讲师 ：任何故事……您可以谈论史诗，可以谈论神话，可以谈论童话故事，可以谈论儿童读物，它们都是建立在性欲之上的和冲突。 如果是叙事性故事（具有开始，中间和结尾），我几乎可以想到的每个故事都将涉及一个迫切想要某样东西且阻碍某些东西的角色。
作家/制作人Ken Atchity博士 ：必须有一个钩子，使人们立即参与到故事中来，这是故事本身的重要组成部分。 而且在您关心的故事中必须有非常强烈的角色。 除此之外，它还必须有曲折才能导致意外的结局，如果我只想说三件事，我想这就是我所说的三件事。 每个故事都需要这样做，因为一个无所事事的故事不会引起任何人的兴趣。 有时，作家在开始职业生涯时就以为只要写就可以写任何东西。 但事实是，他们需要发自内心地写出对每个人都重要的事情，如果您这样做，您几乎就不会出错。 这与单词或单词选择无关。 他们的目的是传达一个角色面临困境的力量，您不知道他或她会解决什么，当您这样做时，就会引起所有人的注意。
塞西莉亚·纳哈尔（Cecilia Najar），作家/故事顾问和脚本医生 ：一般而言，故事不作图。 我们认为它们是情节，但不是（它们是情感）。 它们是产生情感的时刻。 因此，如果您更加关注内部的感觉就像是情绪激动的事物，并且在页面或场景中得到了这些情绪，则可以找到创建故事内部逻辑的方法，将它们融合在一起。 因此，它实际上是从情节转变为情感……（在YouTube上观看视频采访）。
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